北宋一画家画了一匹马，刚画完真马死了，后来他画了一只老虎

这个画家牛的不要的，画马马死，画虎居然会跑出来伤人。

李公麟（1049~1106）字伯时，《宋史》称其“好古博学，长于诗，多识奇字，自夏商以来钟鼎尊彝皆能考定世次，辩测疑识”。李公麟不但是金石鉴定大家，还是有宋一代最著名画家，他笔下的人物、花鸟栩栩如生，尤其是画的马形神兼备直欲破壁而出，其传世名作《五马图》（现存日本）就是他的代表作。

据野史记载，李公麟画马，笔下马画好，真的马就倒毙了，原因是其魂魄被李公麟笔下的马吸走了。李公麟的画笔真有点石成金的神奇功能吗？

李公麟有个叫曹辅的朋友，他的隔壁就是宋廷御马园“骐骥院”。李公麟经常不请自来，到了曹辅家，就径直去了骐骥院，蹲在地上反复揣摩、观察马的神情，有时候一呆就是一天，有时候曹辅招呼他，他也充耳不闻，仿佛神游物外一样。

去曹辅家次数多了，李公麟将骐骥院中“好头赤”、“锦膊聪“满川花”等名贵御马都绘了下来。

这一天，李公麟画完“满川花”最后一笔，一抬头，那匹马一头栽倒在地，死了。“弼马瘟”过来好说歹说，苦苦央求他再也不要来骐骥院画马了，否则赵官家怪罪下来，他无法交待。消息传出后，以后人们一看见李公麟在画自己的马，就赶紧牵了马走开避之惟恐不及。

唐代韩干被奉为“画马之楷模”，李公麟画马师法韩干，却又青出于蓝胜于蓝。

韩干画马经常把马的鬃毛分成若干绺，李公麟百思不得其解，直到有一天读到白居易“凤书裁五色，马鬣剪三花”的诗句后，反复吟诵，这才恍然大悟。李公麟不断学习总结，师法前人却不拘泥于古人，经常在旷野中写生，观察马群“猬聚丛生、开合万状、奔走驱驰、翻滚腾越”的习性，体会马匹“喜则交颈相靡，怒则分背而醻”的自然形态。艺术上精益求精，终成一代画马名家，史称“鞍马逾于韩干”。

收藏于故宫博物院的《临韦偃（唐代画马名家）牧放图卷》是李公麟奉旨所绘制的一幅代表作，画中共绘1286匹马，一百四十三人，整幅画作长429.8厘米，宽4602厘米，画面浩浩荡荡，气魄宏伟，再现了大唐帝国的强盛。

正是有了画数以千记的马的基础，李公麟下笔如有神，绘制出了传世名作《五马图》。《五马图》绘的是西域进供给宋廷的五匹宝马，分别是凤头骢、锦膊骢、好头赤、照夜白、满川花。五匹马各有奚官一人牵引，在李公麟的笔下，不管是人还是马，无不神态生动、个性鲜明，五匹马或静止，或缓行，每匹都是骨肉停匀、神完气足。五个奚官的服饰各具民族特色，真实传神。

李公麟不但画马技艺绝伦，画虎也同样形神兼具。只是他画虎有一个规矩，不画虎尾巴，因为一旦画了尾巴，老虎就会从画中走出来伤人。普通人是老虎屁股摸不得，李公麟则是老虎尾巴画不得。