1943年中秋，郑午昌与当时文化艺术界的著名人士孙伯绳、徐光济、汪亚尘、李祖夔、陆书臣、秦清曾、章君畴、汪士沂、张君谋、范烟桥、张旭人、周信芳、蔡声白、陆铭焘、席鸣九、陈少荪、吴湖帆、杨清磬、梅兰芳等二十人，相聚于沪上万寿山酒家，因为他们二十人都生于1894(甲午年)，而甲午年恰是中华民族奇耻大辱，海战败于日寇的一年，眼下又遭国耻，国仇家恨一齐涌上心头。结“甲午同庚会”，饮千岁酒，嗣后又合影于肇家浜路魏家花园。在这次集会上，他们利用诗词、戏曲、书画等形式，抒发各自的怀抱，期望国运昌盛，渴求祖国解放。
是年，他们都是五十岁，二十人年龄相加，正好一千岁，故又名“甲午同庚千龄会”，因都属马，亦称“千岁马会”。郑午昌生日最早，被推为马首，周信芳生日最迟，谑称其为“马尾”。“千龄会”名扬海内，远在重庆的国画家徐悲鸿闻讯，题“马首是瞻”四字，托人送给郑午昌，以示祝贺。为纪念这次盛会，经文艺界友人大力倡导，按“周穆王有八骏”的故事，请名画师为吴湖帆、梅兰芳、周信芳、汪亚尘、范烟桥、郑午昌、洪警铃、杨清磐八人绘《八骏图》。作者有熊松泉、赵敬予、戈湘岚、殷志湘、谢之光、谢碧月、陈英泉、徐韶九。由于此举意味深长，所以当时社会名流、书画家乃至国民党内一些爱国元老都踊跃题志作跋。千龄会的宗旨是不为日伪服务，梅兰芳蓄须明志，周信芳置个人安危不顾，公演<>
古玩字画
郑午昌 已卯（1939）年作 踏雪寻梅图 立轴
郑午昌 高山远眺 立轴
郑午昌 1941年作 西风野桥图 立轴
赏析：郑午昌的山水画闻名遐迩，尤以画杨柳称，其山水远绍宋元诸大家，受元代王蒙影响最深。这件《西风野桥图》却一反其绵密松秀的固有画风，用李唐的高远法，而却改变了李唐的斧劈皴，采用近似渐江的简笔画法，恰到好处地表现出秋天万木红艳，天清气朗的阔大气象。他曾认为写山水得“清厚”最难，从画中可以看到，对于“清厚”精神的追求，画家是身体力行的。此件布局的繁杂，却只用一江一瀑即能贯穿始终，零散的组成部分被其牢牢地聚合在一起，使画面显得和谐，空灵而整肃。设色多用苑青与赭石，不但协调，而且透着雅净之趣。用笔虽然细腻却丝毫不露怯意。画面高远深远并用，使画幅极尽起伏跌宕的美感。画面上左下角人物是其神眼所在，与旁边牵驴小童与远方风帆相顾盼，画面顿觉活泼。而整个画作也凭添了点点新意。
郑午昌 庚辰（1940）年作 漫柳云山 立轴
郑午昌 1945年作 天际归帆 立轴
郑午昌 梅花 立轴
郑午昌 癸未(1943)年作 锦绣江山 成扇
郑午昌 壬申（1932）年作 看山图 镜心
郑午昌 山水 扇面
郑午昌 山水 扇面
郑午昌 1942年作 一品当朝 立轴
郑午昌 1932年作 君子图并杨柳山舟图 横幅
郑午昌 丙寅（1926年）作 花卉湖石图 四屏
郑午昌 癸未（1943年）作 杜甫诗意图 立轴
郑午昌 戊子（1948年）作 云山寻瀑 立轴
郑午昌 1944年作 春山晴云 立轴
郑午昌 荷塘逸趣图 立轴
郑午昌 山水 镜心
郑午昌 山水 册页（四开）
郑午昌 辛巳(1941)年作 江山清夏 成扇
郑午昌 壬午（1942年）作 秋山萧寺图 成扇
郑午昌 山水 立轴
郑午昌 江村秋色 成扇
郑午昌 山水 立轴
郑午昌 1941年作 山水 书法 成扇
郑午昌 瑶山图 镜心
郑午昌 山水 立轴
郑午昌 山水 立轴
郑午昌 山水 立轴
郑午昌 乙酉（1945年）作 月落林深 镜心
郑午昌 花中豪杰 立轴
郑午昌 芭蕉 立轴
郑午昌 梅花书画成扇
郑午昌 铁干凝霜 立轴
郑午昌 春暮江边 立轴
郑午昌 1934年作 书画双挖 立轴
郑午昌 观山飞瀑 立轴
联系客服
