我们常常听到一种书法言论，即在学习行、草书之前最好要学好楷书，因为只有将楷书写得扎实了、基本功过硬了，才能在行草书法的道路上免入歧途、走得更远。其实这样的说法并非空穴来风，比如北宋中后期的“苏黄米蔡”就曾提出过这样的主张：“古之善书者，必先楷法，渐而至于行草，亦不离乎楷正”、“前人多能正书，而后草书。”于是，这就对那些一开始就想学习经典行书法帖的书法爱好者，起到了很好的警醒作用。
当然，有了楷书的基础，也并不是说学写行书就是一帆风顺了。正如一位书友所说，楷书是最基础也是最难的，从一开始的笔画结构到结体笔法，练了一年多才开始学习行书，最大的感受就是比一上手就写行书要更“胸有成竹”些了，但还是会有凝滞之处。毕竟虽有了楷法可依，但还是一样要坚持练习，方能写出行云流水之感。本次课代表要分享的是两宋时期杨无咎行书诗帖，一起来欣赏——
杨无咎(1097~1171)，字补之，号逃禅老人、清夷长者、紫阳居士。两宋时期著名词人、书画家。其绘画尤擅墨梅，人物画则师法李公麟；其词格殊工，传世有170余首，今存《逃禅词》一卷，词多题画之作，风格婉丽；其书法学欧阳询，笔势劲利。
杨无咎的此卷诗帖，通篇舒朗简约，洋溢着浓郁的晋人气息，用笔严谨厚重，提按有度，一丝不苟。结字欹正相生，顾盼生趣，疏朗者端庄大度，紧结者俏丽秀美，处处秉承了颜、柳、褚的法度森严。杨无咎能将晋人舒朗散淡的气息和唐人法度森严的庄重巧妙地融在一起，有如他的诗词一般，布局自然新颖，笔致劲秀，显现疏落清隽的空远气氛。
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