方寸天地寬
（前言）
中國篆刻從古璽到秦漢印，在形式上的發展歷程，既反映了中國人對於宇宙空間的意識，又記錄下古代篆刻藝術自身的形式法則。後來學者溯本求源，這種思維延至明清流派印時得以拓展。文人印在方寸之間盡顯乾坤之空靈與宏博，遼闊與幽遠，精微與廣大。書法與篆刻皆以漢字為載體，故字的意象生成、天脈地象，字的形聲間架構成書法與篆刻的審美基礎，經藝術家心遊八極、靈思壹動的激情表現則氣象萬千，自顯非凡神韻。它們承載中華美學精神，印記美的歷程。當代書法藝術家如何繼承這份祖先的文化傳統，並在學習、研究中活化出自我的風格，實現個體與群體、歷史與當代、經典與創新的對話，滌蕩塵俗而自得風神，這是值得當今學人、藝術家思考的課題。
劉彥湖的篆書與篆刻相互印證，承接了晚清民國諸位大師“印從書出”的創作理念。個性化的篆書結字對印面進行重新整合排疊。力圖溯源金石本心，突破流派積習而壹超直入。在古印及流派印傳統中，篆書對篆刻在結構上、線質上、氣息上的影響非常強烈。正如趙撝叔所言，“古人有筆猶有墨，今人但有刀與石”。同樣，劉彥湖在篆刻作品的展陳方式上也有自己的個性追求，這從他壹系列黑陶印的制作及衍生品當中均有所體現，表明了壹位當代藝術家的篆刻能在方寸之間展現的多種可能。
汪永江書法篆刻的觀念以“求韻尚意”為上，其秉承晉唐以來書畫篆刻藝術傳統，求韻與尚意皆扣問於心法，本心如鏡則壹化萬千。他的篆刻創作研究方向側重於古璽，既有三晉私璽的典雅精致，又具燕、齊官璽的咨肆雄強，用字簡拙樸茂，章法開闔有度，具有氣息渾厚、奇幻多姿的藝術風格。
尹海龍在篆刻創作上以“金文印”為主攻方向，善以三代吉金文字入印，以求在書意、畫理、印法等方面相參互證，並藉設計構成原理，使之在古風與新韻、傳統與創新之間融通。他精研文意詩境在書法篆刻形式中的表現，深究壹筆壹墨壹刀壹痕在書法篆刻中的意蘊。他以壹顆文心進入藝術本體，在理想幻化與確切表達中完成了壹方方作品。從他近年來刻制的紫砂印中可感知傳統風格樣式已無法滿足其湧動的情感和認知的表達。以紫砂為材質依托而創作出的金文巨印成為尹海龍作品創作的新方向，其獨特的風格已自然形成。
希望中國美術館學術邀請系列展“印痕銘心——劉彥湖、汪永江、尹海龍篆刻作品展”帶給觀眾具有時代精神、當代意義及學術價值的藝術體驗。
中國美術館館長 吳為山
2021年11月
▲
▲
藝術家與到場嘉賓合影
藝術家與到場嘉賓合影
藝術家與到場嘉賓合影
藝術家與到場嘉賓合影
藝術家與到場嘉賓合影
藝術家與到場嘉賓合影
……
1960年生，1978年考入吉林大學物理系。1983年至1988年在吉林大學古籍研究所任資料員，兼攻讀中國古文字學研究班課程。1995年東北師範大學世界古典文明史研究所攻讀埃及學，1998年獲歷史學博士學位。曾任中央美術學院中國畫學院教授、現任中國藝術研究院中國書法院研究員、中國藝術研究院中國篆刻院研究員。中國書法家協會篆刻委員會委員。
……
联系客服
