言为心声   书为心画

《心迹·陈浩诗词楹联书法选》自序

《心迹——陈浩诗词楹联书法选》，西泠印社2015年6月出版

经过近两年的整理准备，这本诗词书法小册子《心迹》终于付梓面世了。这对于我来说无疑是件甚感宽慰的事。古人云：“言为心声，书为心画。”一切的精神活动都源于人的本心。“情动于衷而形于言” ，诗文书画创作亦是如此。如果没有心灵的感动，很难有诗的表现，所谓“愤怒出诗人”，说的大概也是这个意思。

我喜欢读诗、诵诗，继而习诗、写诗，多半是受我在中学任语文老师的父亲的影响。在我刚刚步入校园尚属孩提懵懂时，父亲就要求我养成阅读古文和背诵诗的习惯，还亲自选定了一个古代诗文篇目，要我按序熟读并且背诵。父亲特别关照说，读书必须大声，朗朗上口，才容易记住。于是，阅读、背诵渐渐成了我的“日课”，这无形中为我后来的古诗文学习打下了一个基础。但之后因为发生了“文化大革命”，一切都改变了。记得小学三年级时，有一次，我对宋代词人朱敦儒的词作《相见欢》感兴趣，模仿他的词牌格式填了一首《相见欢·怀念台湾同胞》，用毛笔抄录并贴在床头墙上，自以为得意，等着表扬。谁知父亲看到后，脸色顿时变得严肃，一把扯下那张“作品”，呵斥道：“你有什么同胞在台湾啊！乱弹琴！以后不要再写这种东西了！”我当时满心困惑，不知所措。直到后来才渐渐明白，彼时的整个社会环境，让作为普通知识分子的父亲变得敏感忧虑。在以后的很长一段时间里，父亲非但不再督促检查我的日课（读书、写字、背诗文），还不允许我触碰他书柜里诗词、古文之类书籍，却一个劲地鼓励我去金华老家学做木匠，说学好一门手艺，将来在社会上有立足之本，比什么都强。因为那时的我，小学毕业后正失学在家，无所事事。

伊桥

一

记得当年健步飞，长河绿水蚕桑肥。

春风十里乡间路，伴我伊桥问学归。

二

白墙青瓦校园小，桃李春风意正豪。

岁月无痕去犹在，逢人便问旧伊桥。

也许是机缘，也许是天性，之后我不管在哪里，不管从事什么工作，对文学、诗歌之类书籍总是情有独钟，爱不释手，可那时市面上可以买到的文学类书非常少。粉碎“四人帮”后，时不时地有一些新书上市，我为买到一本新书经常去新华书店门口通宵排队，这场景比现在股市还热闹。随着书架上的书渐渐增多，自己有了一种满足感，而且没有了严父在身边的约束，也就凭兴趣胡乱诵读，从《诗经》《离骚》到历代散文，诸子百家以及唐诗、宋词、元曲甚至连《说苑科补》《田家五行》之类比较生僻的书籍也拿来读读看看，一路下来，囫囵吞枣地读了不少，还做了不少笔记。我不但喜欢李白的清新浪漫，也喜欢杜甫的长歌直叙；既爱晏（殊）柳（永）的婉约哀愁，也爱李清照、姜白石的词意缠绵；当然更偏爱于苏东坡、辛弃疾的雄强豪放，一如大江东去，铁板铜琶，气贯长虹。

 “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”（杜甫）；“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧州”（李白）；“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”（苏东坡）；“鹏翼垂空，笑人世，苍然无物”（辛弃疾）；“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”（李清照）……古人诗词中遣词之精练，意象之丰富，简直无与伦比、美不胜收。

我认为，诗词对学书法的人来说太重要了，既丰富了学养，又有助于意境的抒发，挥运之际，笔由心动，神与物游，快意哉！但凡古人作书，大都文由己出，或诗词，或散文，或书信便笺。纵观历史上一些书法名篇佳作，如王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》、苏东坡《赤壁赋》《黄州寒食诗》等，之所以成为经典，流传至今，除其书法精妙外，文章词句也堪称典范，真可谓是书文并茂叹为观止！

读《吴昌硕印谱》

缶翁铁笔出雄浑，风格高标堪绝伦。

一扫文何矫饰气，亦工亦放是精神。

古人创造的经典，宛如一座座高峰，让我深深仰望，诗意前行，如同陶渊明笔下的“桃花源”，歌之咏之，心向往之。于是读诗、抄诗、习诗，也成了我一种习惯。情之所至，或悲喜，或感慨，或热烈，或恬淡，任兴所以，信手拈来皆可佐诗。苏东坡曾说：“作诗火急如亡逋，清兴一发景却无。”诗的灵感，稍纵即逝，往往于偶然中瞬间迸发，又如潮水般迅速退去。我的许多诗作正是在这样一种状态下不经意间产生的，如：《周庄行吟》五首、《登长城有感》《元日抒怀》《春夜骑车忽遭豪雨》《五台山纪游》等，一座山、一道景、一场雨、一个人，都可触动心弦，产生诗意的幻想与冲动，于是有了诗作，不一定十分合律，也未必有什么“意境”，权当是作者那一刻心灵震颤或感悟的一次记录，个中滋味，知者自知。

周庄行吟（其一）

烟雨迷濛走江南，和风桂馥满昆山。

千家百味不嫌醉，半是茶仙半是禅。

周庄行吟（其四）

诗意江南满地香，秋风吹雨两茫茫。

可怜今夜无明月，桨声灯影画周庄。

今夜无眠

今夜无眠，

不是因为在南洋的这一端；

今夜无眠，

不是因为郑和到过的马六甲海岸；

今夜无眠，

不是因为这里的夜空格外宁静，

海浪轻轻咬啮着沙滩，

月儿也是别样的清澈光鲜；

今夜无眠，

不是因为异国他乡的树影婆娑，摇曳在窗前，

不是因为诗思如絮，游移在碧海长天；

今夜无眠，

不是因为月光老人的步履蹒跚，

不是因为无人吟诵李白的诗篇；

无论是月晴月圆，

无论是地北天南，

无论是见与不见，

总是一种无形的挂牵；

今夜无眠，

今夜无眠……

题跋：

二零一二年余应邀随团赴新加坡、泰国、马来西亚与当地华人诗歌社团开展诗歌交流，于五月二十五日至马六甲，适逢主人盛情款待，招饮甚欢，互赠书籍、宇画，入夜返宾馆，非但毫无睡意，且思绪翩然，于是以手机作纸笔，即兴为之，其时已是翌日凌晨二点矣！岁次壬辰年仲夏微斋陈浩记

相比格律诗来说，现代诗不需要讲究对仗，也没有平仄要求，字数长短不拘，书写比较自由。因此，我也常常试着写写。尤其是兴之所至，需要表达而又碍于格律诗形式严谨过于束缚时，现代诗就相对自由而轻松多了。比如在马六甲海岸的不眠之夜，又如与其他书友同车去雷州的路上，用手机即兴而成的《今夜无眠》和《我在雷州》，就是当时瞬间的一个特殊记忆，时至今日，此情此景依然历历如新。宽松便捷，抒发自由，这大概就是现代诗的魅力之一。

出这本诗书楹联书法集，首先要感谢的是我的父亲。父亲是我人生的第一个老师，更是带我进入文学之海的第一人。没有父亲给我从小规定的古诗文必读书目，开启那一扇文学诗歌之窗，就没有我后来的自觉学习。

还要感谢以后在学校内外遇到的许多师长。印象最深的是上电大时主讲中国古代文学史的北大教授袁行霈老师。他上课时的那语气、那解说、那氛围，抑扬顿挫，条分缕晰，鞭辟入里，无不显示其深厚的学养功底和大家风范。文友中，侯军、丁正、蔡树农、崔人元、李贺忠诸君也常有诗词唱和，文心雅意，砥砺共进，自不待说“感谢”，但欣悦之情已溢于心头。还有深圳市文联主席罗烈杰（未焉）先生，既是我昔日的领导，又是我甚为敬重的益友，在百忙中仔细审阅了这本集子，并欣然为之作序，是以为幸，十分感谢！

当然，若细细算来，应该表示感谢的人还有很多，限于篇幅，不在此一一赘述了。借用李清照词的名句，稍作改动：“这次第，怎一个'谢’字了得！”融在诗里，藏在心中吧！

集印为诗汕头展

走马岭南独向东，阳春三月看花红。

诗心一点归何处？述古堂前秦汉风。

紫微印社二十周年

春夜骑车忽遭豪雨

夜行单骑远，回首海州东。

豪雨倾如注，仰天水夹风。

淋漓寒气透，独立傲苍穹。

漫说不平事，一朝涤尘空。

归来自斟酌，长歌墨华浓。

还忆少陵句，春意各不同。

观张宗祥遗作展

健笔如风气若虹，萧散能有几人同。

势从天落真仙手，北海犹惊造化功。

注：北海，即唐代书法家李邕，字北海。