姜宝林，山东平度人，1942年生。1962年考入浙江美术学院，师从潘天寿、陆维钊、陆俨少、顾坤伯。1979年考入中央美术学院山水研究生班，是李可染的研究生。现为中国艺术研究院博士生导师,中国国家画院院委、研究员,李可染画院副院长、中国画创作研究院副院长。
曾荣获“1992第26届蒙特卡洛现代绘画世界大奖赛”大奖---大公政府奖；获1999年美国佛尔蒙特国际艺术创作中心富瑞曼国际艺术基金会艺术创作一等奖；获第九届全国美展银奖。2016年9月，由中国人民大学主办的“笔墨语言的现代性进程：从黄宾虹到姜宝林”高层国际专题研讨会暨姜宝林笔墨语言特展在中国人民大学举行。2017年瓷板画作品《东方之韵》获剑桥徐志摩诗歌艺术节大奖—终身成就奖“银柳叶奖”。
姜宝林解读“潘天寿变体画展”作品
十、《鹫石图》
秃鹜是潘老常画的题材。《鹫石图(一))和《鹫石图(二)》两幅都用皮纸作于1958年，构图基本一致。两只秃鹜的捉形、用笔和形象完全相似，只是《鹫石图(一)》中秃鹫的头部神态更加凶残。因为画幅的长短不同，所以石头的高度不同；从石头的用笔、质感来看，《鹫石图(一)》中左边那条斜的外轮廓线用笔很生涩，尽管仅是一根线，但已经把石头的凹凸不平、风化的斑驳效果充分表现了出来一一就这一根线，就常看常新，玩味无穷
鹫石图（一）1958年，纸本，设色，指墨，128.5cm×64.5cm
鹫石图（二）1958年，纸本，设色，指墨，146.6cm×63.5cm
十一、《携琴访友图》
《携琴访友图(一)》作于1948年，《携琴访友图(二)》作于1961年，画幅宽窄略有差异。两幅作品从气象、布局、形式、笔墨等因素推敲都基本相似；然而《携琴访友图(一)》更有气势，更有力度，《携琴访友图(二)》更文雅，更空灵。《携琴访友图(一)》中石头的捉形与图二基本类似，但是石纹结构的穿插构成更具力度，再敷以偏红的重赭，更有分量；远处的杂树林较密、较实、较整体，特别是树林的下方用重苔点连成整体的线，与巨石的上轮廓线基本平行，更增加了气势和力度。总体看此作强悍有力。《携琴访友图(二)》的巨石是潘老喜爱的捉形，与1958 年作的《铁石帆运图》中巨石极为相似，敷色用淡赭；远处虚的小树林的苔点很空灵，款也题的很好；画中的老者和书童的位置恰到好处，后面正好是空白，旁边稍微有两个苔点，把人凸显出来。整体看此作空灵、清雅。
携琴访友图（一）1948年，纸本，设色，106cm×54.7cm
两幅画基本类似，但给人的视觉感受不同，这就是为什么要变体作画的意义所在。
携琴访友图（二）1961年，纸本，设色，107cm×73.5cm
姜老师作品交流电话(微信同号)18562717777
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