胡竹雨画兰试评
王义淼
2019年1月5日，胡竹雨先生作品收藏者聚集其所藏作品，在永康紫薇明珠大酒店举办展览。此后，藏家们欲将这次展品编印成册，嘱我写几句评论。
胡竹雨先生作品以画兰、竹为主。在兰竹作品中，尤以画兰用功最多，最具特色，成绩最显著。
兰，在国人心目中是一种高尚精神品格的象征。所以历代文人墨客借兰叙志言情，咏兰画兰者不计其数。
画兰，题材简单明确，看起来似乎画面笔墨也不复杂。可是实际上这是一个高难度的绘画门类。因此从古至今，画兰的人很多，留下的作品很多，而真正能登上艺术高峰的却不多。
看胡竹雨画的兰，笔迹自由舒畅，其长短虚实，斜正倚侧，肥瘦刚柔，变化多端。画面上，有时仅只一笔两笔，有时多到千笔万笔，无论笔迹多寡，皆能神完意足，十分难得。
胡竹雨画兰，用墨用水非常讲究。浓、淡、干、湿，积墨、焦墨、破墨、宿墨等都有精彩表现，以致画面墨彩绚烂，容光焕发。尤其应该一提的是，他用淡墨表现之兰，气质不淡，精神不减，反而饱满、厚重而有力。朦朦然，浑浑然，特别有韵有味，似乎能让人看到“王者之香”的内美世界。他的兰，往往在这种难以到达之处赢得奇效，令观者赞赏叹息。著名美术史论家王伯敏先生观后题他的画“以没骨法写兰石淡雅而富韵，雨竹极具文士之趣。”王伯敏先生用一个“富”字，再加一个“极”字，送给胡竹雨，是他老人家对胡竹雨作品最准确的奖赏。
笔墨之外，画面结构很重要。画面结构今称“构图”，传统叫“经营位置”。一幅画，有没有新意，会不会引起观者的兴趣，画面结构的优劣往往起着决定性的作用。历来凡是有成就的画家，都在画面结构上煞费苦心。胡竹雨画兰，其画面结构常能出人意料，与前贤常用之方法拉开距离。他的画面结构，或大疏大密，或大黑大白，其栽花运石，题款盖印，致黑布白，穿插呼应，常常出奇制胜，别有新趣，颇具现代感。这也是他画兰登上艺术高峰的重要原因之一。
近几十年，中国画界关于创新的问题，众说纷纭。归纳起来，主要有两种意见：一种认为要中西融合；另一种认为要在坚持传统中出新。胡竹雨画兰，与中西融合的观点关系不大。他走的是在坚持传统中出新的道路。走这条路，一定会遇到的大致有三个问题：一是题材；二是笔墨；三是画面结构。画兰，是一个上千年的老题材。虽是传统老题材，其表达的具体内容也是要有新意，才有可能被社会认可。胡竹雨在借兰言情叙志这一点上，努力寻找突破口，取得了很好的效果。另外，在笔法、墨法研究和画面结构研究两方面狠下工夫，寻求突破。笔法墨法方面，尤其是关于用淡墨方法的研究，他取得了可喜的成绩。使笔墨更加精到，更加富于韵味，向更加具有表达芝兰内在精神品格之美的方向前进了一大步。而在画面结构形式问题上，他从姐妹艺术中汲取了可以为己所用的营养。比如，他的画面有一点平面构成和版画之类艺术的因素，也有山水画里积墨方法的因素。这些因素进入他的画面，与他总的创作构思有机地融合在一起，突破了一些旧的结构形式，诞生了画兰画面新的结构形式。
胡竹雨先生的画兰作品之所以能登上艺术高峰，还有一个问题应该引起我们的注意。胡竹雨先生有很坚实的文学功底。这是他能够很好地把握画面的笔墨状态、形式结构状态乃至题款及总的画面意境状态的基本功夫。有了这个基本功夫，所以胡竹雨先生在传统出新的道路上努力向上攀登的时候，足底下很坚实。
《胡画胡说》：大画与小画，加法与减法
胡竹雨
画家链接
胡竹雨：又名雨竹，八十后称“老竹”。号“雨竹居”、“无求斋”、“白云山人”。作品在《广东画报》、《广东文艺》、《工农兵画报》、《富春江画报》、《中国广告》、《文汇报》、等20余种报刊上发表。电影宣传画《为什么生我》获华东六省一市联展二等奖，《离骚魂》入选第二届全国花鸟画展，《山龙出水》入选全国四届体育画展。另有《胡竹雨作品选》、《竹雨墨兰集》、《竹雨国画墨兰》及《国画名家大范本一一兰竹篇》画集出版。
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