闲话“黑老虎” |
孙 琪 |
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器物是凹凸的对比,拓片是黑白的对比,是一种人工美和自然美的高度结合,做拓片者要求绘画造诣较高,用墨的浓淡来表现器物的凹凸之感。在我国,传拓技艺已有1500年左右的历史,目前可知的最早实物为敦煌莫高窟的李世民《温泉帖》拓本,遗憾的是这件珍贵文物在1900年敦煌藏经洞被发现以后,1908年被法国人伯希和带回法国,现藏法国巴黎图书馆。直到近代摄影技艺普及之前,传拓都是重要的文物影像资料。
传拓主要方法有两种:一种为蝉翼拓,墨色比较浅淡,薄如蝉翼。一种为乌金拓,墨色厚重,层次感较强。清代嘉庆道光朝开始出现了全形拓,又称为立体拓,以墨拓技法为主,辅以线描、绘画技艺,首先在青铜器传拓上应用,这种技法由清代金石学家陈介祺(1813—1884)发扬光大,他最为著名的作品是传拓了毛公鼎,操作的技术难度相当高。
到了民国时期最具代表性的传拓名家是周希丁(1891—1961),他是当时北京琉璃厂古光阁的经理,非常擅长于制印,尤其擅阴文。他把全形拓发展为整纸拓,借鉴了西方素描透视原理,以焦点透视取形,拓片不仅形似,而且传神,墨色运用更是得心应手,被称为“立体拓一代宗师”。
随着岁月发展,器物原件会有不同程度的损耗,传世过程中也会有人为因素的损坏,所以传拓的时代和器物年代越近,拓片越真实,当然研究意义也越大、价值也越高,不同版本、不同年代的拓片存在着非常大的差异。
拓片是反映文物的真实影像,也是记录历史文化的重要载体,在今天仍然有着非常重要的时代意义。
(本栏长期征集“日知录”三字篆刻,投稿邮箱:rizhilu999@163.com)
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