格律诗的句式病
律诗看似错综复杂，条框束缚众多，总结不外乎三个方面：1、声韵；2、格式；3、章法。声韵有声韵上的规定，格式自然有格式上的规定，今天我们了解句式病。
格律上的诗病是格律诗所独有的，是轻微违背了格律规则造成的，在创作中应该积极规避。句式病有哪些？四平头、相重、相滥、傍犯、骈拇、重位、摞眼、重字、落调、叠砌、缺偶、失衡、悖理、直陈。
1、四平头
什么是四平头？就是律诗中间对仗的四句（承句、转句）皆用一类词语起头。还必须强调的是，上述所说的“平头”是清代的诗人学者借用了南朝“四声八病”里“平头”一词，但词义绝非指声律瑕疵，而专指遣词造句的毛病。平头，原意是指五言诗第一字、第二字不得与第六字、第七字同声。近体诗是讲究平仄相对，所以不存在沈约提出的平头一说。准确地讲，是指律诗四联，特别是颔联、颈联四句开头第一个音步的字（词）都使用了名词，特别是工对名词，从而形成词性一致，意义重叠。从本质上看，属于诗病里“犯复”的一种，这应该是“四平头”的含义。你要说古人怎么有犯呢？其实四平头的说法始于清代，是清代诗人、学者或诗评家、文学研究者常用的概念。对这一概念都认可使用且达成共识：作诗者尽量避免碍格，评诗者遇到时一定会指出。所谓“四平头”或“平头”的说法，只是散见在古人评诗的零星笔墨中，没有人专门对它明确而严谨地进行文字定义。虽然这个概念在诗评中屡屡出现，但没有任何人为之下定义，成了圈内人人知，笔下人人无的东西。
例一：陆游《雪中二首之一》春昼雪如簁，清羸病起时。迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。
地冻萱芽短，林深鸟哢迟。西窗斜日晚，呵手歛残棋。
纪昀评曰：“中四句平头。”（《瀛奎律髓汇评》）。
例二：贾岛《暮过山村》数里闻寒水，山家少四邻。怪禽啼旷野，落日恐行人。
初月未终夕，边烽不过秦。萧条桑柘处，烟火渐相亲。
沈德潜评曰：“落日、初月，平头之病。”合前后两句，也是“四平头”。
例三：韩元吉《记建安大水》
孤城雨脚暮云平，不觉鱼龙自满庭。讬命已甘同木偶，置身端亦似赢甁。
浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。当日乘槎便仙去，故人应罪曲江灵。
纪昀评曰：“中四句平头，碍格。”
例四：如高适的《送李少府贬峡中，王少府贬长沙》
嗟君此别意如何，驻马衔杯问谪居。巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。
中间二联的头两字：“巫峡、衡阳、青枫、白帝”，都是地名。纪昀，也就是纪晓岚说：“平列四地名，究为碍格，前人已议之。”沈德潜也认为：“连用四地名，究非律诗所宜。”
例五：赵昌父《梅花》中间两联：
未至腊时须访问，已过春月尚跻攀。直从开后至落后，不问山间与水间。
两联各句开头“未至、已过、直从、不问”均为副词构成的偏正词组，也是“四平头”。
例六：冬日炉前能取暖，夏天树下可乘凉。春来花绽院中艳，秋至果熟树上香。
两联中各句开“冬日、夏天、春来、秋至”均以季节词开头，亦为“四平头”。
例七: 周王褒诗 高箱照云母，壮马饰当颅。单衣火浣布，利剑水精珠。
四句叠用四物“高箱、壮马、单衣、利剑”，而每物各用一虚一实字面，皆是平头。
初学诗者使用四平头的时候很多，因为他们不知道这是诗病。
2、相重
相重（句式合掌，句法雷同）。中间两联句式结构合掌，就是“相重”。上尾、平头还包括句法上的雷同。律句禁止使用相似相同的句式，颔联和颈联的句式不能雷同，也就是结构合掌。假如颔联是2/2/1句式，那么颈链应该是2/1/2句式，尽量避免句式重合。律诗的颔联、颈联都要对仗，因此这两联的句式选择十分重要。句式重合，不但是今天的初学者容易犯的毛病，即使是唐人，也有相重的先例。
例如：柳宗元《登柳州城楼，寄漳汀封连四州》诗中的颔联、颈联：
惊风／乱飐／芙蓉水，密雨／斜侵／薜荔墙。
岭树／重遮／千里目，江流／曲似／九回肠。
不难看出，四句话的前四字结构完全相同，都是偏正词组构成的主谓结构。如果将“芙蓉水”、“薜荔墙”、“千里目”、“九回肠”都看成偏正结构，则四句诗句式结构完全相同，是名副其实的“相重”。句式结构相重，诗句就显得呆板了。
比如杜甫《秋兴》诗
西望／瑶池／降／王母，东来／紫气／满／函关。
云移／雉尾／开／宫扇，日绕／龙鳞／识／圣颜。
西望，东来，云移，日绕。格式类似，俱在起句。王母、函关、宫扇、圣颜，格式类似，俱在句尾，也称上尾。完全相同的节奏，就会让人有句式枯燥的感觉。
同一首律诗中四句句法雷同，缺乏变化，也称犯“四言一法”之病。比如：
杜甫《老病》：药残他日裹，花发去年丛。夜足沾沙雨，春多逆水风。
孟浩然《宴荣二山池》：枥嘶支楯马，池养右军鹅．竹引嵇琴入，花邀戴客过。
有虽犯“四言一法”病，仍不失为好诗的，
杜甫《旅夜书怀》：星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。
白居易《钱塘湖春行》：几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
