浅谈神经喜剧

          　　[摘要]所谓“神经喜剧”是始于1930年代的美国剧情片，特点是嘲讽、性坦白、罗曼史、滑稽突梯之情境，以来自不同社会阶层可爱的人物为号召，并涉及动作激烈的事件。
　　[关键词]戏剧；喜剧；神经喜剧
　　[中图分类号]J8　[文献标识码]B　[文章编号]1005-1074(2008)09-0245-01
　　
　　所谓“神经喜剧”中的“神经”的原英文词“screwball”，据《美国英语大词典》解释，有两层意义，第一是棒球中的变化球；第二是美国俚语及俗语中的“古怪”、“行为冲动难测”及“不甚理性”之意。Screwball原是一个棒球术语。纽约巨人队的传奇巨星、名人堂成员、左撇子投手卡尔・哈贝尔在1934年的一场全明星比赛中，击败了扬基队的贝比・鲁思。哈贝尔最致命的绝招是他会一手screwball，这种曲线球与正常的球线路完全相反，十分厉害，这并不是他的首创，但他却是集大成者，而他也第一个将这种诡异的球路命名为screwball。从那一年起，这个词进入美国英语中，很快就有了乖僻的、疯狂的、古怪的、异常的各种衍生意义。同年，弗兰克・卡普拉的《一夜风流》面世，被公认为第一部screwballcomedy。所谓screwball comedy就是一种反常的喜剧类型。这种始于1930年代的美国剧情片，特点是嘲讽、性坦白、罗曼史、滑稽突梯之情境，以来自不同社会阶层可爱的人物为号召，并涉及动作激烈的事件。大部分电影学者将1934年―1940年代的这段与好莱坞黄金年代重合的时期视作神经喜剧的“黄金时代”。
　　
　　1 神经喜剧的特色
　　
　　1.1 舞台剧风格神经喜剧是一种听觉大于视觉的类型电影，其旨趣完全不同于默片时代的动作喜剧。神经喜剧以对白为主，鉴于此特点，舞台剧就很适宜作为改编的基础。大批舞台剧在20世纪30年代被搬上美国银幕，不少戏剧文字工作者也到好莱坞参与编剧工作，改编神经喜剧。由于这类喜剧片大都改编自舞台剧，对白密集，是一种说话的喜剧。而观众也都以欣赏男女主人公唇枪舌剑、机关枪式的对话为乐。当时的观众觉得电影的有声十分新鲜，也喜欢这类以对白为主的电影。
　　舞台表演用以制造喜剧效果的戏剧性反讽，在神经喜剧电影中多有采纳。如在《费城故事》中对叔叔直呼父亲为了蒙骗记者，由于其中的叔叔不明所以，而其他人都因知道女主角的目的而感到有趣。神经喜剧由于注重人物对白，所以多拍摄内景，并很少更换场景。以神经喜剧同西部片相比较，可见西部片强调空间感和动作表现，而神经喜剧侧重对白和剧情成强烈对比。
　　1.2 介于中间位置的喜剧种类高乘喜剧又称高雅喜剧，一般认为这类喜剧是在知性层面有所诉求，并不是哗众取宠，笑声背后应该对人生有所领悟。而相对的低乘喜剧又称低俗喜剧则强调身体语言，既没有深刻的内涵，对人生也没有严肃的探讨。神经喜剧一方面有高乘喜剧的成分，注意对白和人物之间的互动，对人生有所关照。另一方面，个别场景也吸收了低乘喜剧的元素，穿插搞笑的肢体语言、吵架、打架等。总之神经喜剧的整体效果大多轻松，并不沉重，题材大多取自上流社会，与社会的黑暗面保有距离，人物优雅风趣，令观众的观影感受轻松惬意。
　　1.3 个性独立的女性角色神经喜剧中的女主角她们大多出身富裕家庭，曾受教育，个性独立自主，不受传统男尊女卑的束缚，对婚姻拥有很大的独立性和自主性。
　　神经喜剧大都是关于一对男女从认识开始，到彼此对抗，于对抗中坠入爱河，最终结合的故事。通常男女主人公身份地位悬殊，比如女主人公是富家之女，或者继承了大笔遗产，而男主人公贫穷、失业、流浪，抑或反之，但我们会发现，大多数神经喜剧中是采用女尊男卑的人物关系，这很好理解，因为将男主人公身份降低最后追到富家女能够很好地迎合男性观众心理。因此有人说，这是男版灰姑娘故事的现代改写本，这样说对又不对，因为神经喜剧告诉我们，其实一个贫穷的男人在道德上往往比一个富裕的男人占有优势，那些富人通常自私、愚蠢、永不满足。并且更重要的是我们要看到两个角色间由对抗走向结合的过程，这些女性角色甚至会挑战以往的男性价值观念，这种挑战所产生的火花更能激发人们的兴趣。
　　
　　2 神经喜剧兴盛的原因
　　
　　神经喜剧载1934年兴起后风靡一时，这类电影多描写上流社会，看不到社会现状，而当时的美国正处于经济大萧条时期，人民普遍贫穷，那么它的魅力究竟何在?其实原因很简单，在大萧条时期，美国老百姓生活苦闷，每天都要为三餐发愁，但很多人还是能够负担得起55美分一张的电影票，所以进入电影院暂时将烦恼抛诸脑后是很不错的一种打发时间的方式，而神经喜剧特别能迎合这部分观众的趣味，它剧情轻松愉快，结局完满，适合观众休闲，而传达的精神又是乐观向上，多少能给人带来一些希望。所以神经喜剧风靡美国就不足为奇了，大萧条结束后，这种喜剧类型衰落，神经喜剧的全盛期一去不复返。
　　
　　3 神经喜剧的变奏
　　
　　1944年神经喜剧在第二次世界大战后完全落幕，之后停拍了将近二十七年直至20世纪70年代初才有个别导演试图复苏神经喜剧。彼得．博格达诺维奇导演的《爱的大追踪》非常卖座，他把神经喜剧这个类型重新包装，使它更都市化、现代化。其中所呈现的爱情关系有中产化倾向，区别于20世纪30年代的神经喜剧背景的上流社会为主体。到20世纪90年代仍不时可以看到神经喜剧的变奏，但是为了适应时代转变，他已变得都市化和颇为中产化，较多接触实际生活，已经不再那么“神经”，也不再能与其黄金时代相媲美。