问题：从杜甫的《秋兴八首之三》说起，如何作一首标准的七言律诗？
杜甫的秋兴八首是一组关联的七律，不能完全割裂开看一首诗。
学习这首诗注意几个方面，基础格律，对仗中如何使用宽对，情和景的安排，起承转合的理解。
七律是格律诗最见功力的诗体，学会了七律才能算诗词创作基本入门。
千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。同学少年多不贱，五陵裘马自轻肥。
1、平仄
格律诗有四种基本句式，按照黏连和对仗规则组合成4种律诗。看第一句的句式，可以判断律诗的种类
四种基本句式：
1）.仄起平收式 :【仄】仄平平【仄】仄平
2）.仄起仄收式 :【仄】仄【平】平平仄仄
3）.平起平收式:【平】平【仄】仄仄平平
4）.平起仄收式:【平】平【仄】仄平平仄
杜甫这首是平起平收，看第2字和第7字的平仄：
千家（平）山郭静朝晖（平）。
【平】平【仄】仄仄平平
2、押韵
首句平收的七律，首句也必须押韵（首句可以用邻韵），这首诗五个韵脚都押【微】韵。
3、对仗
中间二联要对仗，对仗要求句子结构相对，词性相对，平仄相对。其中【】表示此处平仄都可以。
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
【仄】仄【平】平平仄仄，【平】平【仄】仄仄平平
........
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
【平】平【仄】仄平平仄，
【仄】仄平平【仄】仄平。
4、黏连
唐朝以前就有不少格律诗了，但是很多格律诗都失黏，包括唐以后也有不少失黏的格律诗，如李白登金陵凤凰台、韦应物滁州西涧等。
千家山郭静朝晖，日【日】江楼坐翠微。信【宿】渔人还泛泛，清（秋）燕子故飞飞。
匡（衡）抗疏功名薄，刘【向】传经心事违。同【学】少年多不贱，五陵裘马自轻肥。
七律中有三组黏连处：2、3句；4、5句；6、7句。上面的日、宿，都是仄声；秋、衡都是平声；向、学都是仄声，这就是黏连，假如平仄不同，就是失黏。
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
匡衡对刘向，人名对人名，是标准的工对。
抗疏、传经；功名、心事，都算是工对
渔人对燕子，人对燕子，都是动物，小类不同。略宽。
薄，违，一个形容词，一个动词，略宽。
细看古人的对仗佳作，不可完全拘泥于工对，特别是很多人刚开始作诗，常犯合掌的毛病，就是因为不敢用宽对。
例如杜甫的《秋兴八首》：
1、有人物对时间的：新主，昔时；
2、有人物对地名的：王母， 函关。
这首诗前二联写景，后二联写情。
钱家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。景
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。景
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。情
同学少年多不贱，五陵裘马自轻肥。情
七律一般来说，要注意中间二联的情景安排，一般是一联写景、一联写情。杜甫这首诗颔联景，颈联情。
这并不是严格不变的规则，但是创作时要注意变化。唐诗善于使用意象，因此写景会多一些，常常景中有情。
七律的一般说法，把起承转合分属于四联。但是我一直认为转折的关键在第七句。
1、关于转
第三联与第二联之间不是转，而是变，情景之变，句子结构之变。
这首诗的转折也是在第七句：同学少年多不贱。
单看这一句略微有点突兀，前面没有任何铺垫直接出来这么一句，并不是诗家作法。
但是秋兴八首是一组诗，不可割裂来欣赏。杜甫人在夔州，虽然孤苦飘零却心念长安以及国家命运。因此有匡衡抗疏、刘向传经、同学不贱、裘马轻肥的感慨。
2、起、承
这首诗的起承都是写景，起句写山郭，次句写自己临江而坐，颔联写眼中所见。颈联变成写心中所想。
3、合
这首诗的结尾是：五陵衣马自轻肥。 并没有“合”的特点， 更像整组诗中的连接处。
杜甫这两句写出对于长安同学的回忆或者想象， 却是下一首诗的 伏笔。因此后一首诗直接写到了长安：
闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓振，征西车马羽书驰。鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。
从格律诗的四个要素来说，这首诗很标准。情景的安排也很典型，另外中间二联的句子结构也有变化：
信宿-渔人-还-泛泛，清秋-燕子-故-飞飞。2212
匡衡-抗疏-功名-薄，刘向-传经-心事-违。2221
但是从起承转合来说，这首诗并不能独立来看。末句的“合”并不能照应到起句。我们单独作做律诗的时候，可以学习秋兴八首的第四首，“故国平居有所思”就很好的照应了“闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲”。
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