比如:举头望明月,低头思故乡。他就是诗, 可是你如果改成了:举头望明月,低头思婆娘。它就成了打油诗。 那么诗和打油诗的界限在哪里?
首先看打油诗宗师张打油的开山之作:
咏雪
天地一笼统,井上黑窟窿。
黑狗身上白,白狗身上肿。
还有诗僧王梵志的关于“土馒头”的诗:
王梵志:馒头诗
城外土馒头,馅草在城里。
一人吃一个,莫嫌没滋味。
近代打油诗之王张宗昌司令的一些打油诗:
咏雪
什么东西天上飞,东一堆来西一堆。
莫非玉皇盖金殿,筛石灰呀筛石灰。
首先我们确定一点,打油诗也是诗。那么我们要如何区别打油诗呢?这也就是题主的问题,区别诗和打油诗的界限在哪?
是有界限的,但是这个界限相当的模糊。诗的特征我们就不说了,即可高雅大情怀,又可悲伤小情调,好像并没有什么不适诗歌不适合表达的,为何又多出一个“打油诗”的类别呢?
打油诗是下里巴人的产物,他的形式通俗易懂,直观明了,又特别顺口,常常和顺口溜合二为一,不妨我就头条写一首打油诗供你修正:众人爱头条,也有大文豪,更多是百姓,不写只为瞧'。
譬如“床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡”,譬如“一望二三里,烟村四五家。门前六七树,八九十支花”,譬如“一二三四五,上山打老虎。老虎没打着,打只小松鼠”……这些都是打油诗,是符合平仄韵律的打油诗。打油诗就是言语流畅,简单直白,没有意境,顺口出来的诗。无论是否平仄押韵,只要没有意境,没有诗情画意,没有文学艺术之美的诗,都是打油诗。
打油不打油,
格律是由头。
一个有讲究,
一个讲顺口。
高低不用分,
只需看情由。
我们这里把打油诗之类的东西称作顺口溜,创作者一般是有点小聪明气的民间人士,大部分属脱口而出,要求不高,用词立意不讲究,句式长短也不限,只要押韵就可。往往起到调节气氛的作用,有时候用于喜庆场合的恭贺,在民间还是很受欢迎。
打油诗
人人愿读诗打油,
首首彰显事风流。
乡间俚语可入话,
风趣幽默亦化俗。
只要合乎格律的浅显直白的诗不能归属打油诗。只能评说它的水平低而已。真正的打油诗,它必须是村言俚语之词,讽刺低俗之句,幽默笑话,不讲格律,而又押韵的顺口二溜。
打油诗与诗界限在哪?假设,把两个字看成一首诗。如:牛B,这就是打油诗,简单直白并有些流于粗俗。但'牛13'这就蜕变成了诗。首先,'牛13'包含了'牛B'所具有的含义。其次是由“牛B'这一镜像渐渐演变成“牛13'这一意像的过程留给人太多想象空间,而且还因人而异因情而异因时而异(由境生像,由像生境无限循环)。内涵宽泛而隐蕴、意脉和谐而统一。简单明了地说,牛13是开挂了的牛B。因此,如果只从平仄、音律、韵律等下功夫,依然也改变不了流于打油诗的事实。而有些诗,只要在镜像、意像、意脉意境等下足了功夫,虽然在平仄音韵等存在一定瑕疵。也丝毫不影响一首好诗。如'故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州″(首句只有鹤和故两字仄音,其余都是平音)。这里只要把人字改成友字,上下两句就全合符平仄了。但李白为何不用'友'字代替'人'字呢?
一曰意象,典雅的诗由象而生境,给人想像的空间,而打油诗多由直抒胸臆句构成。二曰用词,好诗用词雅致,追求古朴、格律,而打油诗多口语、俚语。三曰典故,诗言志却委婉,故多用典明志,而打油诗就怕你听不懂,所以太直白。
正常情况下,打油诗也要讲究平仄韵律,但它的情趣更丰富,有时可以不必追求思想内涵和艺术性。
打油诗,见什么来了灵感就写。不管人家爱不爱看,我写我的。抒发我的情怀就成。简单说练我的脑子,过我的生活。特别是在微信上,张口就来,不必打稿。发出去舒服,不求谁给上赞。
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