为什么会有人把诗词格律拒之门外？

张小笨

诗词格律作为格律诗词的规范化写作模式，在中国已流传千年。有了格律的规范，使诗词读起来抑扬顿挫，富有韵律之美。大凡创作格律诗词者，无不谙熟诗格，词谱，平仄韵律。中华诗词学会为了方便广大青少年学习格律诗词，特意编著了《中华新韵》，《中华新韵》共分十四部韵，每一步又分平，上，去，入四声，完全按照汉语普通话的标准区分，比《平水韵》要简单的多，也宽泛的多了。但是真正写作中华诗词的基本上不用《中华新韵》，我就是其中之一。但就如此简便快捷的评测，韵律区分却有人心生恐惧，将其拒之门外。

究其原因不过有二:

第一，取决于自己的懒，在这个信息爆炸的时代，网络的碎片化阅读已成常态，人心浮躁，急功近利。根本没有谁能坐下来静静的用心读两个小时的书，对所有的事情仅仅是一知半解，求知欲望变得浅薄，已经有很少人能静下心来去求得真谛！更别说让他去背韵书了，更多的人连什么韵律，什么是平仄都不懂，只是依葫芦画瓢，把28个字排成四行，就称其为诗。其实你要把你写的东西称作是诗，也没别人反对你。但是你别附庸风雅的在你的所以大作前面冠上七律，七绝等名头儿，因为那样非但不能为别人所称道反而会招来诟病，同时也丢了自己的人！那又何苦呢？

至于词，我劝你最好别去碰它。因为你连最基础的平仄韵律都没学会，又怎么能认识词谱呢？并不是拉个词牌来填够字数就是词的。因为诗有诗格，词有词谱。况且，词谱还千变万化，有正体，有变体。至于什么平韵，仄韵，叠韵，叶韵，换韵，减字，添字，领字，偷声，摊破等等这些乱七八糟的东西会让你晕头转向。没有一定的功夫，你绝对不会掌握这些东西。

原因之二就是知识储备量太少。因为有些人没接触过韵书，连每个字在哪个韵部都不知道，更不知道一个韵部里有多少字，甚至即使你接触韵书，但有些韵部里的字你并不认识，不知道此字为何意，不敢贸然应用。况且一句诗里有平有仄，你连平仄都分不清，还谈什么写诗啊？

虽然如此，但有些人无知而不自知。偏偏来了一句什么，不要因律害意。写诗要以意境为上，我想说，大哥，你连诗词的框架都不会插，你懂得什么叫意境？虽然王国维在《人间词话》开篇就说，词以意境为上，有了意境，便自成高格，自出名句。但那是对熟悉诗词格律的人来说的，所以你就不要照猫画虎了，有时反而会画虎不成反类犬，自找难看。

还有人说，诗词要与时俱进，推陈出新。

这话说的是不错，但并非要你打破格律啊！所谓推陈出新，是在诗词格律的框架下推出新的语境。记得深圳有一位女诗人叫张和平，她的诗的语境那绝对是让人耳目一新。以下举几首为例，供大家参考学习。

张和平诗选八首

望春

梅窗远隔晚风频，香透珠帘一屋春。

人在冰封天地里，山川又启画图新。

行途

沿路峰峦黛色匀，岭南过后远芳辰。

中原飞雪飘然至，冷热心头一段春。

原野徐行即景

布谷声留旷野痕，风摇枯苇掩黄昏。

转身侧耳荒原寂，却见春芽柳上蹲。

闲居

春光浅淡拂帘时，忽见西园嫩柳姿。

许是重门深闭久，隔窗雨滴惹相思。

读诗友美文

和风渡口解迷津，默诵珠玑已涉旬。

渐悟飞红花落处，清香可染一溪春。

归途

愁人风雨又催花，可接斑斓岭外霞。

春染红笺题一字，两三羁客正还家。

题图

向晚一枝入鹤庭，院墙幽隐几分青。

斜阳不老门前树，隔与尘嚣作障屏。

庚子年滞留淮北

原上流光冷寂时，金黄芦苇压枯池。

一心静等春消息，孤宅江淮读柳词。

行文至此，我也不想说的过多。总结那些总把诗词格律拒之门外的人，最多也就三个字就可说明全部问题。

无非就是懒，浅，装！

懒，人懒，心懒。浅，知识储备浅薄。装，假装附庸风雅。就好像这年头不说自己是个诗人都不好意思出来混似的，其实细想想大可不必，像中国文学体裁这么多，你何必跟一个诗较劲呢？小说，散文，现代诗，散文诗。杂文，报告文学，写什么不行啊，非得写诗吗？写什么都能写，关键是你得有那两把刷子。所以，没有金刚钻就别去揽那瓷器活儿，还不如好好搬砖呢！