花间词派是唐宋五代时期，著名的诗词流派。现在公认唐代诗人温庭筠是花间词派的开山鼻祖。
唐朝末年的著名诗人韦庄，五代时期的诗人冯延巳，都是“花间派”的代表性作家。
“花间派”诗词是以描写女性香艳和所谓的“怀春”少女形象见长。这个流派的作品特色就是堆砌华丽的辞藻，描香写艳，重视对女子容貌和服饰的描写，内容空虚，华而不实。
花间派写作风格，从唐朝末年开始，有了可喜的变化。从重视人物的形象描写，到注意刻画人物的内心世界，开始注重心理变化，诗词有了内容，人物有了灵魂，诗词风格也开始逐渐清新明朗起来。
唐五代一直到宋朝初年，产生了很多描写少女怀春，写离愁别恨，写少男少女卿卿我我的诗词。后人把这些词，叫做“怀春词”。
今天我们就共同赏析，上面说到的两位“花间派”大家所做的“怀春词”。我们分别选取出他们的一个诗词小令，做一个比较分析。
先看韦庄的《思帝乡》：
春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。
这首词里，韦庄使用直白的手法，为我们描绘出一幅热情大胆美丽少女，大胆追求爱情的美妙春游画卷。
在1000多年前，一个阳光明媚的春光里，大地回春，一派生机勃勃，春草青青，杨柳依依，如雪如粉的杏花开满枝头，一个妙龄少女，走在杏花深处的小路上，一阵微风吹来，纷纷扬扬的杏花，飘飘洒洒的落满了少女的头上，人面桃花相映红，画面温馨迷人。
这个时候，迎面走过来一个风流倜傥的少年公子，翩翩风度，衣着华丽，举止潇洒，“足风流”。
少女这个时候，并不认识这位对面走来的少年美少年，但是，一下子被对方风度深深吸引住了。一见钟情，我将来要是要能嫁给他，一定一生一世，死心塌地服侍他，海枯石烂心不变。即使有一天，被他无情抛弃了，也绝对没有一丝一毫的后悔，没有一丝一毫的怨言。
这分明就是一首大胆追求爱情的宣示词，描写了一个天真烂漫、热情大胆的少女，敢于追求爱情和幸福的形象。
这首词明显的摆脱了花间派词藻堆砌的缺点，语言朴实清新，别具一格，别开生面，令人印象深刻。
我们再来看看比韦庄稍晚的词人冯延巳，他的代表作品《谒金门》：
风咋起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挪红杏蕊。斗鸭栏杆独倚，碧玉挠头邪坠。终日望君君不至，举头闻雀喜。
也是写在一个风和日丽的春光里，一位怀春少女自己漫步在池塘边，百无聊赖之中，随手摘下一朵朵杏花，撒到微波荡漾的春水中。
她一会儿倚靠在栏杆上，头上斜插着碧玉簪，没有一点心思去看嬉闹的鸭群，满脑子都是在思念远方的心上人。尽管“终日思君君不至”，她仍然满怀喜悦的期待着，心上人快快回来。树上的喜鹊叫了。俗话说，喜鹊叫，好事到。自己的意中人，一定会很快回来的。
上面的两首词，都是脍炙人口的名篇佳作，都是描写春天的爱情故事。近千年来，一直广泛流传，为人称道，都是传诵千古的绝美之作。
两个名篇，一个直白，一个婉约，一个大胆，一个含蓄。但人物形象描写细腻，聊聊数语，人物性格鲜明，跃然纸上，都令人印象深刻
。
韦庄笔下的少女，直抒情怀，就好像在说，我一眼就相中他了，就要嫁给他，就是将来被他抛弃了，我也心甘情愿。
冯延巳笔下的少女，则要含蓄很多，作者善于借景生情，借物思情，通过景物、动物、动作来表达人物内心世界。用喜鹊欢叫来表达内心的爱慕和喜悦。语言朴实自然，清新流畅，同样比较好的摆脱了以前“花间词派”的华丽辞藻，没有一点儿矫揉造作，语言含蓄，深刻，唯美。
韦庄和冯延巳都是唐五代时期的著名诗人，他们两人跟唐朝另一个诗人温庭筠一起，并称“花间词派”三大高手，是花间派三个“顶梁柱”。
他们的词风清新，从此前的华丽辞藻中华丽转身，走向风格清新、言之有物、内容充实的创作路子，对宋朝诗词的盛宴的形成，产生了很大影响。
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