花间词派是唐宋五代时期,著名的诗词流派。现在公认唐代诗人温庭筠是花间词派的开山鼻祖。
唐朝末年的著名诗人韦庄,五代时期的诗人冯延巳,都是“花间派”的代表性作家。
“花间派”诗词是以描写女性香艳和所谓的“怀春”少女形象见长。这个流派的作品特色就是堆砌华丽的辞藻,描香写艳,重视对女子容貌和服饰的描写,内容空虚,华而不实。
花间派写作风格,从唐朝末年开始,有了可喜的变化。从重视人物的形象描写,到注意刻画人物的内心世界,开始注重心理变化,诗词有了内容,人物有了灵魂,诗词风格也开始逐渐清新明朗起来。
唐五代一直到宋朝初年,产生了很多描写少女怀春,写离愁别恨,写少男少女卿卿我我的诗词。后人把这些词,叫做“怀春词”。
今天我们就共同赏析,上面说到的两位“花间派”大家所做的“怀春词”。我们分别选取出他们的一个诗词小令,做一个比较分析。
先看韦庄的《思帝乡》:
春日游,杏花吹满头。陌上谁家年少,足风流。妾拟将身嫁与,一生休。纵被无情弃,不能羞。
这首词里,韦庄使用直白的手法,为我们描绘出一幅热情大胆美丽少女,大胆追求爱情的美妙春游画卷。
在1000多年前,一个阳光明媚的春光里,大地回春,一派生机勃勃,春草青青,杨柳依依,如雪如粉的杏花开满枝头,一个妙龄少女,走在杏花深处的小路上,一阵微风吹来,纷纷扬扬的杏花,飘飘洒洒的落满了少女的头上,人面桃花相映红,画面温馨迷人。
这个时候,迎面走过来一个风流倜傥的少年公子,翩翩风度,衣着华丽,举止潇洒,“足风流”。
少女这个时候,并不认识这位对面走来的少年美少年,但是,一下子被对方风度深深吸引住了。一见钟情,我将来要是要能嫁给他,一定一生一世,死心塌地服侍他,海枯石烂心不变。即使有一天,被他无情抛弃了,也绝对没有一丝一毫的后悔,没有一丝一毫的怨言。
这分明就是一首大胆追求爱情的宣示词,描写了一个天真烂漫、热情大胆的少女,敢于追求爱情和幸福的形象。
这首词明显的摆脱了花间派词藻堆砌的缺点,语言朴实清新,别具一格,别开生面,令人印象深刻。
我们再来看看比韦庄稍晚的词人冯延巳,他的代表作品《谒金门》:
风咋起,吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里,手挪红杏蕊。斗鸭栏杆独倚,碧玉挠头邪坠。终日望君君不至,举头闻雀喜。
也是写在一个风和日丽的春光里,一位怀春少女自己漫步在池塘边,百无聊赖之中,随手摘下一朵朵杏花,撒到微波荡漾的春水中。
她一会儿倚靠在栏杆上,头上斜插着碧玉簪,没有一点心思去看嬉闹的鸭群,满脑子都是在思念远方的心上人。尽管“终日思君君不至”,她仍然满怀喜悦的期待着,心上人快快回来。树上的喜鹊叫了。俗话说,喜鹊叫,好事到。自己的意中人,一定会很快回来的。
上面的两首词,都是脍炙人口的名篇佳作,都是描写春天的爱情故事。近千年来,一直广泛流传,为人称道,都是传诵千古的绝美之作。
两个名篇,一个直白,一个婉约,一个大胆,一个含蓄。但人物形象描写细腻,聊聊数语,人物性格鲜明,跃然纸上,都令人印象深刻
。
韦庄笔下的少女,直抒情怀,就好像在说,我一眼就相中他了,就要嫁给他,就是将来被他抛弃了,我也心甘情愿。
冯延巳笔下的少女,则要含蓄很多,作者善于借景生情,借物思情,通过景物、动物、动作来表达人物内心世界。用喜鹊欢叫来表达内心的爱慕和喜悦。语言朴实自然,清新流畅,同样比较好的摆脱了以前“花间词派”的华丽辞藻,没有一点儿矫揉造作,语言含蓄,深刻,唯美。
韦庄和冯延巳都是唐五代时期的著名诗人,他们两人跟唐朝另一个诗人温庭筠一起,并称“花间词派”三大高手,是花间派三个“顶梁柱”。
他们的词风清新,从此前的华丽辞藻中华丽转身,走向风格清新、言之有物、内容充实的创作路子,对宋朝诗词的盛宴的形成,产生了很大影响。
联系客服