2014年3月17日，被法国权威电影杂志《首映》誉为“科幻电影史上新注脚”的《雪国列车》正式登陆中国内陆院线，导演是曾经执导过《汉江怪物》、《杀人回忆》的奉俊昊，该片汇聚了克里斯?埃文斯、宋康昊、蒂尔达?斯文顿、艾德?哈里斯等豪华的演员阵容。影片由韩国CJ 集团投资4000万美元（约合2.7亿人民币）打造，是韩国电影迄今投资规模最大的国际项目。
从二十世纪的默默无闻到新世纪以来的全面复兴，韩国电影的崛起是由于其政治、经济、文化等社会环境的成熟，以及电影产业内部制作、发行、放映等诸环节的合理打造和产业梯队建设；其中包括投资人在内的电影制作人对类型片有意识的推进，形成了一个从投资到制片再到消费的良性循环，光是这一点就值得现在的中国电影资本市场学习和借鉴多年。
谁冲击了韩国电影
忠武路，韩国电影的摇篮，也是韩国著名的“电影街”，是自上世纪20年代以来韩国电影制片公司的主要集中地。半个多世纪以来，无数中小资本在好莱坞的冲击下变得岌岌可危，只得勉强维持生产。
1986年韩国电影市场开放进口外国影片，迅速成为继日本之后的亚洲第二大市场，一年发行400多部影片。其中100部为本土影片，300部是进口影片。
上世纪80年代，韩国大电影公司开始意识到市场风向的迅速转变，于是将产业资本由对本土电影的发展转向对进口好莱坞电影的引进和投资。政府面对资本市场的动荡也及时作出了反应，虽然当时很快制定了“电影放映限额制”，但好莱坞利用美韩贸易谈判的机会，强制韩国政府采取自由化的电影政策，使得美国电影公司无须经过垄断进口的韩国公司便可大摇大摆直接进入韩国电影市场。
与此同时，“电影自由化”政策也打破了20家电影公司垄断本土电影的局面，一时间有一百多家电影公司成立，面对市场自由竞争规则和好莱坞强势的资本和文化攻势，这些规模不大、管理混乱的中小电影公司根本无法挽回韩国电影在本土市场中的领先地位。
谁拯救了韩国电影
财阀体制是韩国经济发展中的一大特色，现代、大宇等等大企业在韩国政府的支持下，对文化事业的扩张和发展起到了十分重要的影响。
这也直接导致了上世纪90年代初期韩国每年都有一部热门的高票房电影出现，这给予了政府以及支持文化事业的大企业信心，于是韩国大财团纷纷投资电影业。他们首先买断版权，继而通过影院的运营、制作、流通等相关环节，相继参与到电影的项目运作中。如三星、大宇都从录像带的营销开始，在较短时间内掌握了大部分主要国外电影公司的录像带版权，在制作领域，他们则以购买韩国电影的录像带版权的方式来参与。
大财阀的介入对于只有好的创意却没有足够资金的新导演和独立制片人来说无疑是一大福音。这也直接奠定了整个韩国电影产业完善的新人培养机制和专业的梯队建设机制。1994-1996年间，大企业在电影业的投资蓬勃发展，完全激活了电影市场。电影制作体系迅速分化，出现了四种不同的电影制作体系：原有忠武路制片方式，独立制片人制，大企业直接制作方式以及独立电影。
谁撤出了韩国电影
大财阀的资本运作和产业模式盘活了原本暮气沉沉的韩国电影市场，为其之后的盛兴奠定了不可小觑的基础，但正是当时过分依靠大财阀的投资，在短暂的产业蓬勃后，也为日后的不稳定埋下了隐患。
1997年亚洲金融危机爆发后，大企业纷纷面临资金困境、自身难保，对电影的投入迅速减少，很多大企业纷纷退出电影业。只有三星是个例外，在1998年共投资了6部影片，均获得成功。
谁厮守了韩国电影
金融危机后，财阀集团在国民经济中的地位逐渐下降，政府积极扶植中小企业。尤其是在风险投资中小企业的政策引导下，中小企业逐步开始取代财阀集团在国民经济中的主导地位。风险投资公司迅速占据了大企业撤资后的空缺。他们带来全新的投资概念，同时引导独立制作公司制作题材更集中的片子，并加强营销概念，电影市场日趋专业化。
资本市场，尤其那些具有资本优势并对电影产业感兴趣的企业，他们不仅注重电影的高票房，同时关注那些基于观众为市场导向的影片，对这样的电影不仅投入巨额的风险资金，并且形成良好的产业及工业土壤，使制作以创意为主的新电影独立制片人能够在此扎根。他们既制作出了相对高投资的商业电影，也促使独立制作方式的低成本电影向商业领域迈进。大资本的进入，最重要的结果是，直接促成了韩国制片人制度的形成。正是制片人制度的形成以及之后不断管理化的团队运作，为整个韩国电影的腾飞和盛兴开通一个专业化的管道并奠定了坚实的发展基础。
联系客服
