这是网站会员谢鹏 的一篇文章,很有调侃型,但是也非常在理,所以推荐大家。
首先,昨天看到这部片子的时候,内心里面的激动还是持续了几个小时(说得很持久的样子),中国人确实拍不出,借着电影讽刺政府讽刺人心这都是韩国人擅长的,(不知道为什么,总感觉他们的总统和政府很悲催,隔三差五就会被拍成片子暗讽一下,但是,人家敢这么拍,国家也不禁,这就是强过中国电影的地方了,看着爽就行)但并不代表这部片子就是非一般的神作(但是真的很屌),不管多屌(到底有多屌),他终究还是一部类型片,有自己的结构. 放远来看,貌似在商业上很成功的电影,在类型上都是一部结构明确的片子。
(上面都是废话,貌似开始正文之前,都需要说一些废话才能让别人感觉有深度)------一副很有道理的样子
正文开始。。。。。。。。
首先上图
2,男主角是一个公司的管理人员,工作忙得吃饭都只能汉堡应付,跟妻子已经分居,送自己女儿的礼物都是跟去年礼物重复的,忙得没时间参加女儿家长会,从编剧学来说,没有哪一个电影的主角是完整无缺的,如果他是完美的,那电影就没有继续下去的理由了;主角需要不停的转变,需要认识自我,改变自己,这样剧情才能发展,我们在第一幕里,已经完整的认识主角的生活家庭,他的工作,他的婚姻,还有故事背景。
第一幕的最后会出现干扰事件,也就是出现促使男主发生改变的激励事件。
女儿提出要求,想要去釜山看妈妈,(激励事件出现)
男主角是一个忙事业的男人,这时候突然叫他放开工作去探亲,(你知道的,他虽然会犹豫,但他肯定会去的,只是时间问题,不然电影没发继续第二幕)当然,男主角也还是犹豫了很久,激励事件迫使主人公做出选择,做出改变,由此出现电影的主题 ----爱。
每一个电影都有自己的主题,找出主题,围绕主题写下去,这样故事就会相对紧,表达的意图也会相对明确 。
OK 男主角犹犹豫豫,很牵强的把女儿带上去釜山的高铁 (第二幕真正开始,游戏开始了,电影能不能好票房就看第二幕出不出彩了,这也是编剧着重写的幕,前面铺垫这么多如果第二幕写不好也是白搭,)
类型-----鬼屋鬼怪型
为什么说,做为一部丧尸片,把主要故事情节放到一部列车里面(封闭空间)想想就激动,当然这种情节的设定太多了,大家都似曾相识,所以说做为这种类型片来讲,结构都一样,我可以把故事放到深海里《深渊》 我可以把故事放到船上《泰坦尼克号》 我可以把故事放到岛上《荒岛余生》 把主角放在密室《电锯惊魂》把我们的主角关到一间黑屋子,往里面使劲放蜘蛛,迫使主角不断冒险,不断做出选择,故事才能延续。
由于列车员的疏忽,一位携带丧尸病毒的女人跑到了这辆开往釜山的列车上,导火索开始出现。
摔跤手尚华和他怀孕的妻子 盛京
一对性格对立的中年妇女(姐妹)
这些次要人物互相完善着电影的主题,我们能从这些人的视角里看到各种复杂情感
当然 ,和主角一样,这里面每一个人都在故事发展中得到转变。
男主角一直保护着女儿,担起父亲的责任,重新认识自己,认识作为一个父亲的爱与责任
棒球手从开始害羞不敢接受女孩的爱情,到最后不离不弃,默默忍受。
疯子哥为了救孕妇和小孩,自己一个人挡住丧尸。
摔跤手开始是一个斤斤计较的男人,最后为了拖延大家逃生为了自己的妻子,一个人挡住丧尸为大家争取时间。
而男主角的女儿一直充当着他的人生导师,用小孩的视角告诉男主角一些道理(通常来讲,这些很管用,观众很容易从小孩的角度去认同一件事物的好坏)
同期上映的还有河正宇主演的《隧道》,也是借着题材暗讽政府的无能办事没有效率这些,和《釜山行》有些像。我可能太喜欢河正宇了,但是故事结构没问题,就是节奏比较慢,从商业片的角度来看,抓住观众才是硬道理,《釜山行》的节奏把控就相当有力,真是憋完尿看完的,《隧道》还是感觉太幼稚,因为黑自己国家黑得太表面化,过于追求这种黑的表面,反而把故事放淡了,但是如果是河正宇的粉还是可以去看,
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