这是“楷威映画记”中的一个新栏目，专门分享电影编剧方面一些创作规律和方法。因为我知道关注这个公众号的朋友当中，有一部分就是影视院校的学生，希望我分享的内容，比你在学校里听着有趣。当然，其他朋友对这个话题感兴趣的，希望也能有所收获。
布莱克·斯奈德是美国的电影编剧导师，他撰写的《救猫咪》一书是非常系统介绍编剧创作方法的编剧宝典。我们以此来作为范本，聊聊电影的10个类型。这里的类型指的是创作角度，从故事结构出发的，而不是我们平时说的影片类型（比如悬疑、恐怖、爱情）。今天我们先来聊一个很典型的结构：鬼怪屋型。
鬼怪屋型电影的特点：这个名字很好理解，就是如同鬼怪屋的游戏，主角们在一个相对有限或者封闭的空间内，具象或抽象。在这个特定的空间内，会出现可怕的事情。
简单来说，就是空间＋怪兽，影片的主旨就是生存和逃生。这样的故事是好莱坞大片里最擅长表现的。我们来看看以下这些“鬼怪屋型“影片。
空间有很多类型，不仅仅是在一间房子里，还可以更宽泛，比如一座小镇，一座小岛。比如《侏罗纪公园》就是发生在一个岛上。
鬼怪屋型的影片里，最初的贪婪会引发灾难。这部影片的贪婪在于建造这个恐龙公园，电影中这个有钱的任性老板建造有真的恐龙存在的公园，就是为了吸引游客游玩。但很多人都知道这里面有巨大的风险，果不其然，最后要酿成悲剧。逃过恐龙的追杀，别被吃掉，是这部电影的的主题。
与《侏罗纪公园》很相似的是，更早一部灾难片经典，导演仍然是斯皮尔伯格，看来他早期是很擅长拍摄这类影片的。
这次空间是海滩度假圣地，“鬼怪”自然是大白鲨。灾难的演变，是当有人遇难的时候没有引起高层的重视，直到恐怖事件升级，才知道事态的严重。于是要有人站出来，Ta往往是正义感和责任感极强的人，他找几个伙伴解决掉大白鲨，是挽救海滩的恶劣局势，也是一次自我拯救。
这是一部主角形象很典型的僵尸片。我们不展开说人物，那是未来的话题。而且一部影片往往也不只一个类型。
这部影片里安排僵尸的出现，是想表现一个庸碌无为的人如何扛起拯救城市灾难的重任。这次空间是一个小镇，最后的大场面戏就变为具象的房间。活着人如何阻止僵尸入侵，成为最后的决战。这里除了单纯的逃命，还有人的成长。
刚才提到这类影片的灾难来源于人的贪婪和欲望，《哥斯拉》里的变异蜥蜴就是因为频繁试验核武器所致。人类的征服欲望，给自己的带来灾难。无论从形态还是主题上，都和《侏罗纪公园》如出一辙。
雷德利·斯科特的经典之作。故事发生在一艘名为“诺史莫”号（The Nostromo）的太空飞船上，要知道这个名字来自于康拉德的一部小说，就是贪婪之意。怪物遇上贪婪，就不会发生什么好事。
当异形进入这个飞船，也就是我们说的空间里，飞船上的人要为之前的错误和贪婪付出代价，而女主角，也会成为一个为救一只猫而甘冒风险的英雄。这就是“救猫咪”这个书名的来历。
经典的恐怖片里，少不了这部影片的名字。这里的怪物，我们称之为“连环杀手恶魔”。作为青少年恐怖系列电影，电影要表现的是：在躁动不安和满是粉刺的青春期，正是一生中除掉一个挥刀杀人狂魔的绝佳时期。这些怪物杀人的动机源于罪恶，在这部影片里，则是一种变态的报复。
同为恐怖片，改编自日本作家铃木光司的《午夜凶铃》也是其中的代表，鬼怪屋型的电影自然少不了这类题材的影片。与《惊声尖叫》不同，我们可以把这类怪物定位在“超自然怪物”。
我们说到的是美版的《午夜凶铃》。影片和《驱魔人》相似，而且向后者借鉴了很多。影片中的单身母亲从自怜自哀变成不顾一切拯救孩子的母亲。父母的责任正是“房子里的怪物”的故事核心所在。主角不但从录像带幽灵身上吸取教训，同时学会了如何做一位母亲。
只有视觉恐怖就太一般，还要有心理恐怖。《电锯惊魂》要做到的是让那些厌倦了恐怖电影的人，还能得到共鸣，找到那些令人恐怖的“罪恶”。
于是，“虚无型怪物”诞生了。电锯的受害者们是那些没有意识到自己罪有应得的人，当幸存者开始反省的时候，才会意识到自己为什么被选中。《电锯惊魂》第一部里，主角劳伦斯就开始思索过去的自己做父亲、做丈夫和医生的自己恐怕都不合格。这同时也给观众带来思考，我们看到了自己，我们也没有自己想得那么好。
一个有想法的编剧不会成为方法的奴隶，他会灵活运用这些创作规律，写出自己想表达的故事。与《侏罗纪公园》《大白鲨》这些“纯种怪物”不同的是，《致命吸引力》是“鬼怪屋”类型里最特别的一个，属于“家庭怪物”。这里没有真实的实体怪兽出没，没有鲨鱼和恐龙，更没有僵尸。这只是一个发生在普通人身上的婚外恋故事。
怪物是谁呢？是丈夫出轨后遇到的女人，也可以说是丈夫心中的“魔鬼”。偶然的冲动让他陷入一场困境。婚外恋遇到的情人开始骚扰男人的家庭，甚至走上犯罪之路。这个丈夫为了赎罪和拯救自己的家庭，要做出最重要的选择。
“鬼怪物型”影片的要素
通过以上几部影片，大家对这个类型应该有了明确的认识，我再来说一下这类影片创作时提醒自己的要注意的要素，宏观来说有三点。
一个“怪物”，具有超能力，来自于疯狂，本质邪恶。
一桩“房子”，即特定的空间，是家，是城镇，一座荒岛，或是一个“世界”。
一种“罪恶”，有人把“罪恶”带回进了某个空间，闯入了“家门”，罪恶往往包含着无知。
怪物不恐怖，电影就不会刺激！
怪物，房间这些并不仅仅是其字面的含义。
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