西班牙心理悬疑电影《黑暗面》是近几年口碑较好的一部小成本密室类电影，剧本扎实，几种基本悬念技巧运用自如，切换流畅。在此笔者结合剧情浅析一下其中五种技巧。前方剧透，种草未拔者迅速撤离。
01 揭秘式悬念
简而言之，就是观众知道的比人物少。
观众得知的信息比某个角色少，就相当于这个角色和编剧“瞒”了观众某些事情，这充分调动了观众的好奇心，想通过冰山一角去探究藏在水下的那部分真相。
电影一开场，男主角亚德里安看着失踪女友贝伦留下的告别视频哭泣，这在观众心中打上了贝伦为什么要不辞而别以及她去了哪里这两个问号。
接下来男主角餐厅买醉，很快结识了新欢法比安娜，他骗她说自己没有女友，不久后警探上门调查贝伦失踪事件，并疑心亚德里安杀害贝伦。编剧不断提示观众，亚德里安在隐瞒什么，隐瞒的原因可能是什么。
随着剧情的推进，谜团逐个被揭开，贝伦因为亚德里安情移漂亮同事维诺妮卡而愤怒，在女房东的建议下设计一场失踪来使男友伤心内疚，其实她就藏在房间镜子后面的密室里。那是双面镜，单向透视，她可以躲在镜子后窥视并欣赏男友的哀伤，男友却看不见她。
当揭秘式悬念结束后便可以过渡到期待式悬念。
02 期待式悬念
观众知道的比人物多。
观众知道了某些角色不知道的事情并不意味着会对故事失去了兴趣，反而会更加关注人物接下来的命运，人物是否会知道这些信息，人物如何得知。
悬念大师希区柯克有个著名的炸弹例子：两个人坐在桌子前讲话，过了一会儿桌子底下的炸弹突然爆炸，这是突发式悬念（后面会提及），只有短暂的惊奇效果。如果要抻长这份悬念的时间，就要在一开始就告诉观众桌子底下埋着炸弹，但是两个人物不知情，悠闲地聊着天，在这段聊天过程中观众会为此感到揪心，恨不得冲进银幕提醒人物快逃。这就是期待式悬念。
在《黑暗面》的三分之一结尾处，叙述视角转变——新欢法比安娜的视角转变为失踪的贝伦的视角。观众知道了贝伦作死的计划，知道了计划中的失误——贝伦忘记带钥匙以致困在镜子后面。此时观众关注点就变成贝伦是否可以逃离困境，智商全都花在泡妞上、遇事只会坐地上哭的男友能否得知她的困境（和女友同居却不删除劈腿短信不设手机密码，这智商也是指望不上了）。心思细密敏感的情敌法比安娜怎样通过洗脸池的水波纹查出贝伦困在镜子，之后能否克服人性阴暗面施以援手，这又是值得期待的一重心理悬念。
03 突发式悬念
观众知道的和人物一样多。
这部电影主要采用了敏感法比安娜和作死贝伦两个情场眼盲女性的视角来交替讲述故事。
在影片前三分之一处（观众尚未得知贝伦计划的情况下），法比安娜的视角和观众的视角是重合的。法比安娜以一个外来者身份进入亚德里安如同鬼宅的住处，观众通过她的视角去探索藏在这栋房子里的种种疑团。这种视角让观众产生代入感，当剧情发生转折和冲突时，观众会和法比安娜一样诧异。
影片中间部分观众已知贝伦计划后，突发式悬念又转为期待式悬念，影片结尾处法比安娜救贝伦反被贝伦加害，则又变成了突发式悬念。影片采用开放性结局：法比安娜重蹈贝伦覆辙，不知能否得救。这又给观众心中留下了期待式悬念。
04 二次叙述
简单概括，就是一件事讲两遍（或两遍以上）。
二次叙述并不是要像老太太一样叨叨叨车轱辘话来回转，而是要以不同的方式不同的角度来叙述，两次叙述必须使观众获得一些不重合的信息，如果第二次叙述能推翻第一次叙述里的某些东西，反转惊奇效果更佳。
改编自芥川龙之介短篇小说《竹林中》的电影《罗生门》就使用了这种技巧。日本国民作家宫部美雪的代表作《模仿犯》也使用了这种技巧，第一部描述了案情推进过程，读者像看一档法制节目，只不过结尾凶手突然就死了。第二部并不接着第一部继续写，不写警察怎么解谜，而是以凶手的视角把这些事情再讲一遍，最后也是以凶手之死为结尾。两部书以两种方式描述一个故事，再用同样的结尾打个结。第三部就在这个结上做文章。
《黑暗面》前三分之一叙述法比安娜住进男友家后发生了种种怪事：洗脸池水纹波动、水管有诡异回声、淋浴喷头的水温突然改变、房子时常停电……这些现象营造了类似鬼片的氛围，让人疑心贝伦的鬼魂作祟。
影片中间部分则以贝伦视角再叙一遍，合理解释了法比安娜之间遭遇的灵异现象是妒火中烧的贝伦在使坏。
05 “死者”的出现
《黑暗面》和《消失的爱人》不论在剧情上还是技巧上都有异曲同工之妙。影片一开始就误导观众和警探，把“杀人”的“证据”全都推到男主角头上。
当男主角的嫌疑达到了顶点时，那个可能已经被害的失踪女主角就突然出现在观众面前，告诉你她玩失踪坑恋人的计划，来一个180度的反转。观众以为的“被害者”其实是“加害者”，这也是个精妙的转折设计。
06 结语
影片的关键道具是那面单向透视的镜子，一方面它是人性黑暗面的隐喻，另一方面镜子的功能满足了贝伦和观众的窥视欲，影片成功地让观众从旁观者变成了参与者。从悬念设置技巧层面上来说，镜子里看得见镜子外，镜子外看不见镜子里，这种信息不对称的特点也正与上述揭秘式悬念、期待式悬念如出一辙。
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