创意就是一句话故事，比如：今天我要写一个外星人大战僵尸的故事！
但是听到这句话的制片人或者普通观众想必不会有太多的兴趣，一方面是科幻在中国影视中一直是一个软肋，接不上地气；另一方面，听了这句话，大家能联想到一大堆讲外星人的故事，不是《异形大战铁血战士》就是《普罗米修斯》，找不出兴奋点和亮点。
那么我们如何找出故事的兴奋点和亮点呢？并且让这些亮点又能接上地气呢？
一、创意最重要要素：意外
我们重温一下《救猫咪1》中一句话故事要求的四个要素：意外、强烈心理影像、观众和成本、有杀伤力的片名。
一个警察来到洛杉矶看望分居的妻子，妻子的办公室被恐怖份子占领了——《虎胆龙威》。
天下故事都一样，主题是抽象的，但是你在想要吸引人眼球的时候，确切说抛出全篇主线问题，人物主线问题本身，这个问题是必须具象的，具象的问题可以怪一点有趣一点。虎胆龙威的一句话故事线抛出的是非常具象的问题：从恐怖分子手里救出妻子，戏核也显而易见：男人要承担责任，作为丈夫的责任，作为警察的责任。
其实这句话还少了一点形容词，就是对警察的形容，即一个有缺陷的主角。
回到外星人大战僵尸的问题，首先这句话缺少什么？缺少最重要的意外！可以说意外决定了心理影像是否强烈。至于观众和成本、有杀伤力的片名倒是次要的，在后期操作可以弥补。（英文26个字幕跟浩瀚的汉字相比，我们片名丰富多了……）
缺少意外——外星人降落地球，就在刚才外出侦查回来时，发现他们的飞船被僵尸占领
意外是表面看是故事重点转折，但再回顾时，能发现意外也和戏核有着紧密的联系。飞船被僵尸占领，而外星人打僵尸的目的是：回家。
二、亮点从人物出发寻找：给你的角色加冠词
比如说我们现在要写极客创业的故事，讲一帮像《生活大爆炸》中那样的一群天才，想要办一家公司。这个故事本身有极客元素但是没有亮点。
现在这么改：有一个本来在街边卖茶叶蛋的小伙，但是由于她女朋友很崇拜搞量子物理的人，于是这货立誓要造个量子卫星，问题是，这小学三年级就辍学了。
故事一开始，观众就明白主角要干嘛为什么这么做。所谓亮点，就是在角色前面加上语境。这个案例是极致对立。
我们再回到极客的问题，如何找亮点？
几个智商很低，从小做啥啥不行的狐朋狗友，但是听说做极客可以搞钱，他们去搞了个公司，搞出个巴铁项目，最后真的搞到融资，公司还上市了。
这是不是讽刺？这种讽刺就是我们下面要谈的视角问题。
给角色设置的形容词一定和后面遇到的事件对立，这有戏，这是亮点。
三、发现视角：别人这么看，我不这么看
做故事首先拎住主线，抓住戏核，但到实际操作时候，你要做的独特视角。
我们都有这样一种生活经验，就是大家都在谈论霍顿的言论，但是每个人看法不一样，有人觉得霍顿应该道歉；有人说这体现了祖国强大；也有人会说清者自清；也有人会说“我不同意你的说法，但我捍卫你说话的权利”。这就是不同视角，视角没有对错，别人这么看，我不这么看，这就有意思了，就吸引人了。
《阿甘正传》的视角是什么？智障的人也可以凭借自己的善良和执着获得成功。
在极客创业的故事中，视角是讽刺大家赶时髦去创业，其实是为了一己私欲，说得再大点，就是讽刺现在人心浮躁，脚踏实地做事不如忽悠骗钱。
当我们想做一个元素时问问自己不同点在哪？极客创业，创业的different在哪里？创业的魂是什么？是因为社火环境是失业，但是大家被哄骗创业？故事线必须呈现：一，编导的态度和视角；二，这个视角必须different。
2014年评价极高的《硅谷》讲的也是一群年轻人创业，这部剧连硅谷自己的文化都讽刺，讽刺这种浮躁的社会。我们说外星人大战僵尸有视角么？有，高科技外星人也有家，他们也要回家。
四、如何让故事接上地气？抓住人物基本困惑
接地气的是人的基本困惑，也就是我们常说的原始动力。比如我们看一群人在吃饭，会觉得不接地气吗？不会，人要吃饭才能活。人的基本困惑都是我们社会体验的一部分，这些都是共鸣的东西。不管是外星人，还是极客，还是其他什么怪名词，都是元素，元素本身不接地气，接地气的是故事线展现的人的基本困惑。
比如小演我就是卖二十几年的卖茶叶蛋的，忽然来了两个风险投人，塞两张名片过来，坐到我面前，“我看好你这个公司”，“我这不是公司啊”，“你这个茶叶蛋跟别人不一样，得上市！得搞大”“多大？鸡蛋他就这么点大啊！”“得这么大！你要开发各种品种的茶叶蛋。”
人的基本困惑是，我的能力不能做这个事情，莫名其妙有一笔钱过来，我干还是不干？说普通点，我在家躺着，想不出该干点什么，飞来横财，我该不该要呢？这个是观众都能接地气的。投资人让我一个卖茶叶蛋的开公司，这是不是创业？这是创业。原始动力是我想获得像样点，现在天降横财，讽刺是人心浮躁。
只要和人物开篇建置动力有关，所有情节都是有意义的。创业给人看的是人对成功的渴望。
人对两种东西好奇，一个是这种生活我从没见过，但是人物原始动力都和我一样，第二种他的环境我都见过，碰到的问题仍然是和我一样完全的寻常问题，但是，这个角色在面对这个问题处理问题的方式方法别具一格，极致不同，或者对方折腾他的方式方法极致不同。
只要抓住“不同”二字，我们就能玩出花样找到视角。
再说极客，我们说大城市里出现极客很正常，但是在山区里，有这么个极客张，由于他造了一个变形金刚，家喻户晓，收费参观，村委会老主任年纪大了，让极客张当村委会主任，极客张决定大力发展科技，再造一百个变形金刚，振兴农村经济。
有人会说我喝咖啡的不吃大蒜，那么我要说，人的普通困惑没有逼格之分，题材上有高逼格的金融题材，但是人困惑本身都是人本能，生存繁衍。周星驰电影都是从小人物出发，到了《美人鱼》反而做了一个大亨，这TM就尴尬了。
在戏魂的部分，是基本主题，是人的原始欲望。比如一个人他原始欲望想搞出伟大的发明，这不行，这不接地气；原始动力是我要成立极客公司，肯定不接地气。源头再往后挖，我要讨老婆，周围人看不起我，我想要尊严。这是接地气的，姜文的戏都很好看，为什么？他一直跟你讲人活着要有尊严。
观众对一部影视作品都具有潜在认知，这个认知是共鸣的，接地气接的就是观众的认识，要让观众说出“就是这样的”。
比如说写一个奶茶破的妹子，你要写她什么？漂亮？漂亮是形容词，怎样漂亮？漂亮毫无特色，具体演的时候演员也就一张脸，我们要在前面在加冠词，美国总统要把儿子嫁给她，她不愿意，她就想开个奶茶店而已。至此，你就想看这个故事怎么回事。前面的定语才是亮点和特色，接地气的是观众的认识，这个故事利用观众的认识是什么？是美国总统的儿子。
所谓接地气，就是人的基础共鸣。
我们再讲个外星人的故事，还是飞船出事，两个外星人怎么都回不了家。
马路边，两个一脸抑郁的小贩，一个卖茶叶蛋，一个卖水煮玉米，操着一口陕北方言，“已经九年了，咱连天天这卖茶叶蛋和玉米，你说还能回去吗？”“飞船藏在山里面没被发现，等找到铀2000，修好飞船，应该能回去吧？”“去哪找……”两个人同时抽口烟，叹气，突然，城管来了……
外星人接不接地气？不接。接地气的是观众的认知——是倒霉小贩，小贩就这样；是陕北话，陕北方言就是这语气语调；接地气是城管，城管就干管理市容的事。接着翻盘，这两个人是外星人，要回外星球，这是荒诞派。故事基本动力在，回家是人的基本愿望，“我不能待在这里，我要回家”
这个荒诞故事是英雄片，英雄虎落平阳，进入凡人世界，另外一种叫凡人进入一个神奇世界。最后故事发展可能是两人遇到了人生中重要的她，最终决定不回外星球了。在情景喜剧《歪星撞地球》中，（小演很推荐这部剧）五个外星人到地球，调查完就准备回去，结果最高指挥官发现一件事他没弄懂，就是HEART。他要留下来，继续调查。故事就这么往下开始了。
最后为什么提到两个世界的问题，是要理清楚，你的故事属于哪种？这很重要，因为要接地气，就得搞清楚观众对故事、题材本身的认知是在哪。
你说写个创意园区创业的故事，这个创意园是凡人的世界还是英雄的世界？你说是英雄的世界？不行，这肯定不接地气，因为观众的普遍认知是讲创业园区，里面一大群人利用国家资产搞各种基金委员会，中饱私囊，这分明是个凡人世界，凡人世界充满私人欲望。反其道而行之，这时候你英雄要进去，这就精彩了，英雄可以有能力，单纯是一种能力，有梦想也是一种能力，能力很简单。
文章来源：编剧演绎法
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