原画人的朋友们，大家好！
我是来自四川大凉山的概念设计师张路野，曾担任 GAMELOFT-CHD 概念设计总监，目前在成都 Recano 公司担任美术总监。
从事游戏原画行业八年，作品曾入选全球顶级幻想艺术年鉴《Spectrum》，也曾参与游戏《超凡蜘蛛侠2》、《钢铁侠3》、《神偷奶爸》、《小黄人快跑》的制作。
同时我还是一名 BBOY，喜欢街头健身和摄影。
今天在原画人，主要和大家聊聊我画画路上的经历和收获。
小时候，我很喜欢看动画片。有一部动画“大片”，里面有飞机、海盗、坦克……没错，就是经典的《舒克和贝塔》开启了我对动画的喜爱，那个时候，我就在想这个画是怎么动起来的？
所以，一直喜欢画画的我，读大学时，毅然决然的报考了四川师范大学的动画设计专业。
不过，毕业后我却没有做动画。主要原因是 08 年毕业的时候，成都动画公司还比较少，动画制作也基本上属于边缘学科、很低迷，所以大部分动画专业的学生毕业后都进入到游戏行业。
作为惶惶就业大军中的一员，多番寻觅之下，我终于被一家成都的游戏公司接纳，进入其中实习。就这样，我阴差阳错转入了游戏原画行业。
这家公司在成都本土算是规模最大，那时大家都在做武侠或仙侠的东西，我也就顺理成章的加入了一个武侠风格的端游项目，担任角色原画工作。
虽然工作时每天都在画武侠风的角色，但我更喜欢在其他不同的领域和题材下做尝试。
所以 08 年底，为了拓宽自己的绘画路子，我来到北京拜师学艺，师从李亚（当时动点天地游戏公司的原画师）。跟师父学习以后，北漂了两年。
而后回到之前供职过的成都公司，又经过了两年的磨练。在那之后一直在寻找一家适合自己的公司，因为自己一直喜欢科幻题材，所以没多久就相中了 GAMELOFT。
当时，GAMELOFT 算是成都为数不多的外国游戏公司、项目风格也大多偏科幻，概念设计师的职位也恰合我意，在这个职位上历经半年的努力后，我升职到了概念设计总监。
从进入 GAMELOFT 以后，我基本都在做好莱坞电影 IP 的同名游戏，故而作品的风格也都偏向于科幻。
不过，自己并没有太多发言权，主要是配合 GAMELOFT 法国总部 HQ，实现他们的想法，帮助他们奠定好的美术方向。
比如在参与《蜘蛛侠》的时候，就是负责游戏整体风格定位，前期角色和场景的风格定位。
HQ 给的需求比较模糊，都是一些大框架，大的方向和想法，我们作为美术部门必须分析他想要的，然后根据这个，很快的做几十个草稿，作为各种不同的方向发给 HQ 作参考，经过筛选后再进一步的确定想法，这样会来回沟通几次，最后敲定想法再继续深入。
挺像外包工作的，只不过我们是一家公司的成员，所以内部沟通会更流畅一些，也不存在客户的称呼，大家在一个项目上都是对等关系，总部出想法我们来实现，都是相辅相成的。
后来，离开 GAMELOFT ，加入现在的 Recano，最主要的原因是我有机会做自己的东西。
就目前国内的大环境而言，很多优秀的概念设计师，其实在工作岗位上都很难能做到自己完全喜欢风格的项目，可以有完全按自己风格来做一个项目的机会很少。
Recano 公司 CEO 当时给我说的一句话是“完全按照你个人风格来做！”，我就知道，这就是我（以及很多概念设计师）梦寐以求的老板和公司。
而且，面对的还是一个高质量高标准的主机游戏项目。所以，作为一个主机游戏玩家的我，根本没有任何考虑的必要，果断选择加入了 Recano。
当然，能够如此幸运，也是因为我们的老板也是从业多年，很懂行。CEO 姜敏曾是无极黑的美术，所以对美术有着很高的要求。
Recano Games 的团队成员也都来自无极黑、
Gameloft、EpicGames、snark、维塔士等知名游戏大厂，都有着不俗的实力。
另外，也在这里介绍一下我们的 VR 游戏《A.D. 2047》。
《A.D. 2047》游戏的背景设置在距今 30 年后的一座虚构的中国城市——“川山市”。以现实中重庆为蓝本来设计的未来之城，将采用纯写实近未来的美术风格。
自己可以主导美术风格，心情上就会很愉悦，工作图可以当练习图来画是多么爽的一件事情，我想任意一个美术都能想象到。
但是随之而来的压力也很大，特别是项目前期，做整个游戏美术风格定位的时候。
我们专注的不再是移动端手游，而变成了高精度要求的主机游戏，这意味着工作内容量及所需技术要求都将大幅度提升。同时，美术需求量也将大大增加。
好在我们的概念设计团队基本由与我个人风格类似的设计师组成，他们能给到我很多的帮助，协力来完成整个游戏的美术风格定位工作。
我们只需要策划对功能有描述，不再需要任何的外形描述，这使我们做到了对自身想法的最大发挥。
最后，谢谢你的观看，希望大家对我们《A.D. 2047》保持关注。
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