《电通》半月画报第4期的封面人物，蓝苹
1937年7月中旬蓝苹(1914-1991)从上海到达延安，被安排到马列学院学习。同年10月经审查恢复党籍，改名江青。
江青离开上海后，上海的报章零碎地有过一些她的报道外，突然在1939年大规模报道她的延安的传闻，以及她曾经在上海的点点滴滴，甚是热闹。
1939年6月27日《青年电影》第13期的八卦文章，那个时候的八卦新闻可以说比现在的精彩无比，上到达官贵人下到有名点的戏子凡人，皆可在报章里找到痕迹
其实有关蓝苹离开上海的资料并不多见，即使有来自权威的国内或国外的传记作者的描述，归纳起来只有两种传闻，一种是从导演应云卫(1904-1967)家出发，取道徐州，但失败了，后来转而取道武汉。
1939年6月23日，《电声》杂志进一步报道关于蓝苹的事情
1939年6月21日《电影》第41期杂志内页
另一种说法是，她曾去武汉汉口找编剧阳翰笙(1902-1993)，请阳翰笙推荐她去拍电影，阳翰笙把她推荐给了中国电影制片厂厂长郑用之(1902-1983)，但郑用之认为她太难看，没有用她。
1939年5月的《电声》杂志，报道蓝苹在延安的消息
据说，郑用之后来在台湾还曾说，当时如果用了蓝苹作主角，这历史就得重新写了。
郑用之的这话说得未免有些欠周到，即使当初用了蓝苹，就能保证她在汉口永远待下去吗？
要知道，她没有去重庆而选择去延安，可想而知当时她的决心和志向还是值得认可的。
当时的报纸《光海》对蓝萍的报道
在她还没离开上海的时候，她这辈子拍的最后一部电影是蔡楚生(1906-1968)导演的《王老五》(1937)。
相比而言，《王老五》的拍摄是比较顺利，蓝苹的角色，其实与《联华交响曲》(1937)中的“两毛钱”角色有一脉相承之处。
电影《王老五》(1937)剧照
不同的是，这次扮演的是个缝穷姑娘，王老五则不是去运毒，而是被汉奸指示去向自己的工友投炸弹，去焚烧工友的棚户，王老五炸弹掷向了汉奸，结果被杀害了，而缝穷姑娘则承担起了一切苦难。
蓝苹(左)和殷秀岑在电影《王老五》(1937)中的影像——由于版本还处在VCD的阶段，画面始终模糊，到现在也没修复成电影版，估计很多人看到这部片源的时候，会有很多不适
遗憾的是，《王老五》刚刚摄制完成，“七·七”事变和“八·一三”事变接踵而至，全国陷入抗战的危难中。
影片一直拖延到1938年4月才公映，而这时的蓝苹已经到达了延安，并在积极地“改造”自己，她在电影界有一番事业的梦想，再一次彻底落空。
电影《王老五》(1937)剧照，蓝苹
新中国成立前夕，文华影业公司接收了“联华”的部分资产，想拿出部分旧片放映以获取一些营业收入，其中就包括《王老五》(1937)。
他们在上海打了一个电报向正在北京的蔡楚生请示。
1937年第1566期《北洋画报》图文介绍蓝苹——主要是配合电影《王老五》(1937)的前期宣传
蔡楚生在1949年7月30日的日记中记载了此事：“影界集者约近百人，……十时余周副主席至，我首以'文华’来电拟复映《王老五》(因片中毛夫人任女主角，'文华’未敢造次)事，请示于周，周为纵笑，并答允征毛夫人之同意。”
电影《王老五》(1937)报纸版海报——民国27年(1938年)4月3日在上海上映
8月1日蔡楚生的日记又有记载云：“草致邦藩、陆洁二先生函，告以《王老五》复映事接洽之经过，并云如复映，需附一字幕于片末：'本片尚有“抗日除奸”之收场，但已于抗战初起时被国民党的反动政府强迫剪去，足见其媚敌之一斑。’此函即自送请柯灵(1909-2000)兄携沪。
电影《王老五》(1937)剧照，左为蓝苹
在蔡楚生的日记中，“周副主席”指的是周恩来，而“毛夫人”则为《王老五》的主演蓝苹。
从这段文字也可见当时的政治风气和社会环境还是相当健康的，而那时候蓝苹还是比较能正常看待以前所做的事，只不过当时的她并没有像以后那么跋扈张扬，这也于当时对她的“钳制”有关。
1937年5月出版的《光明》杂志第2卷第12号戏剧专号就刊载了蓝苹自己写的就演戏剧和电影方面的心得
应该客观地来讲，《王老五》是蓝苹电影生涯中最为用心也最认真表演的一部优秀作品，可惜当时的社会环境已经不是很好，观众和多数评论者还沉浸在《马路天使》(1937)带来的喜悦中，对这部“画面非常脏”的电影始终有一种距离。
1937年《电声》杂志刊登了蓝苹在电影《王老五》(1937)中的宣传照
而且在这部电影中的所有人物，没有一点美感，完全像真的来自底层的一众人物，从着装到人物行为，似乎就是发生在一个真实的贫困世界里故事，这让很多看过的人极为吃惊，甚至在当时的评论中都是“欲语还休”。
不过评论界对蓝苹、韩兰根(1909-1982)和殷秀岑(1911-1979)等人的表演都持以肯定的态度。
1937年出版的第1538期《北洋画报》文图报道蓝苹在话剧《大雷雨》排练场外的照片
据说蓝苹听到上海方面想重映之时，并没有持反对，毕竟她认为这是自己拍摄的最革命的电影，是为劳苦大众发声的一部电影，但由于高层方面多方权衡之后，这事最后不了了之。
在拍摄电影《王老五》的时候，蓝苹全身心投入其中的同时，也还在另一部章泯执导的话剧《大雷雨》中担任重要角色，所以那一段时间她是充实的，同时也是疲累的，因为她和唐纳(1914-1988)的“闹剧”又一次占用了公众资源。
1937年出版的第1510期《北洋画报》文图报道话剧《大雷雨》，左为蓝苹，右为章曼萍(陶金的妻子)
话剧《大雷雨》的主要演员，从上至下：蓝苹、郑君里、英茵
《王老五》的拍摄和《大雷雨》两次公演的排练几乎同时进行，所以她是白天排话剧，晚上拍电影。
1937年5月30日，唐纳第二次自杀，获救。全上海八卦媒体又一次全体出动，几乎所有的报章又把“焦距”对准唐纳和蓝苹。
唐纳再致蓝苹的公开信
6月，章泯(1906-1975)与其妻萧琨(注：萧三之妹)协议离婚，与蓝苹正式同居。是月，蓝苹拍完《王老五》后不到一个月的时间就被联华影片公司解聘。
蓝苹在电影《联华交响曲》(1937)中的影像
1937年1月，蓝苹终于在她的第四部影片中当上主角。不过这只是部短片，是电影《联华交响曲》(1937)中的一个“单元”，蓝苹参演的是电影中第一部《两毛钱》，编剧是蔡楚生，导演是司徒慧敏(1910-1987)，男主角是梅熹(1911-1983)。
蓝苹在电影《联华交响曲》(1937)中的影像
《两毛钱》讲述了一张两毛钱的纸币，流转到不同人手里的不同遭遇：富人用它来点烟，小偷偷来求得一顿饱饭，拉车的小孩子把它当作血汗钱，而独轮车夫却为了它替人运毒…...
蓝苹(左)在电影《联华交响曲》(1937)中的影像
蓝苹在影片中饰演车夫的妻子，有在家中闻听消息和在法庭上等几场戏。
遗憾的是，这是部只有大约八分钟左右的短片，虽然能够在影片中感受到蓝苹用心的表演。
正是蓝苹在片中的努力演出，才让蔡楚生在拍摄《王老五》的时候启用蓝苹做女主角。
蓝苹在电影《联华交响曲》(1937)中的影像
1936年，蓝苹参与演出了自己在联华的第一部在左翼电影史上极具隐喻色彩的电影《狼山喋血记》(1936)。
这部电影由沈浮(1905-1994)编剧，费穆(1906-1951)执导，黎莉莉(1915-2005)、张翼(1909-1983)和刘琼(1913-2002)主演。
蓝苹在电影《联华交响曲》(1937)中的影像
电影里充满了寓言特征：某个山村经常闹狼患，村民们起初都非常害怕，以致于狼群横行，咬伤了许多人。后来村民忍无可忍，在猎户的带领下一起上山打狼。蓝苹在片中饰演一个猎户的女人，一开始总在阻拦丈夫打狼，后来儿子被狼吃了，终于加入了打狼的队伍。
电影《狼山喋血记》(1936)报纸版电影广告
在参演过程中，蓝苹不小心一脚踩空磕掉了两颗门牙。
女主角黎莉莉在回忆此片时曾经说：“费穆在拍《狼山喋血记》时，得罪了蓝苹。我们在苏州拍这部戏时，蓝苹来了。”
蓝苹在电影《狼山喋血记》(1936)中的影像——像风一样跑到孩子身边，不留神就忽略掉了
再来看看电影《狼山喋血记》(1936)截图，蓝苹在镜头里依然走位太快，无法截到清晰的图像
“她在戏中演配角，她来了就逼着费穆改剧本，她要演主角。在这部片中已经定了我是女主角，结果她跟费穆吵架。费穆说时间不能改，要改还要找编剧，于是就得罪她了。”
蓝苹后来威胁费穆：“如果这部影片不能把她捧出来，然后别人把她捧出来了，就说明你费穆无能（她的下一部戏是蔡楚生导演的《王老五》）。”
蓝苹(中间抱着孩子)在电影《狼山喋血记》(1936)中的影像
而黎莉莉对蓝苹的回忆——“她耍这种手段当然并没有使费穆退让，因为费穆不是考虑谁的戏多谁的戏少，而是考虑联华公司的危机，重要的是按公司规定的三个月的时间交出片子。况且剧本是与沈浮合编的，要修改也得通过当时身在上海的沈浮。临时修改剧本不可能.....”
黎莉莉在电影《狼山喋血记》(1936)中的影像
在文革中，当电影学院的红卫兵小将们要批斗黎莉莉主演的《狼山喋血记》的时候，黎莉莉说，你们要敢批斗这部电影，你们可是要犯大错误的，小将们不明所以就问为什么，当她说出这部电影中蓝苹就是江青的时候，小将们吓得屁滚尿流回去向造反派的头头汇报后，就再也没人敢批斗这部电影和相关的人了。
张翼在电影《狼山喋血记》(1936)中的影像
说实话，当我们看完《狼山喋血记》的时候，也大抵能明白当时蓝苹的心情，如果你非常认真地看过这部电影，你会一不留神就错过了蓝苹，因为她在这部电影中没有特写，仅仅只是全景或是被忽略掉的快速走动的镜头，然后就消失在画面中。
1937年，《大公报》明星影画版介绍了联华的四位明星，左起：黎灼灼、黎莉莉、陈燕燕、蓝苹
可想而知，当她看完这个剧本后，本以为从电通到联华后，会受到重视，谁知在联华的第一部电影就是演一个银幕上的“幽灵”，观众基本不知道她长得什么样，但可以听见她的声音，这比她在上一部拍摄的电影《都市风光》(1935)要差多了。
蓝苹在电影《都市风光》(1935)中的影像
作为一个上进的女演员，在这方面“据理力争”并无大碍，前提也是想要演好戏，但当她以后的形象建立后，再来回顾她曾经的过往，难免都会带上了“有色眼镜”，要知道她在拍《狼山喋血记》时才22岁，她那时只不过是“海漂”中一员！
蓝苹和顾梦鹤在电影《都市风光》(1935)中的影像
蓝苹的第二部电影则是在电通时期拍摄的《都市风光》。蓝苹在影片中饰演顾梦鹤(1904-1991)的一个没有姓名的“女客”，有中近景的镜头，也有面部的特写，但显然还是有分量的角色。
蓝苹和顾梦鹤在电影《都市风光》(1935)中的影像
而且袁牧之(1909-1978)明显在给她的镜头上是有些偏爱的，而且总共在这部电影中出现的时长也有十多分钟，但在一些人写得回忆中，都异口同声说——“其中之一是袁牧之编导的喜剧短片集《都市风光》，她的角色只是一个男演员的女友，只出现几秒钟，连姓名都没有。”
蓝苹和顾梦鹤在电影《都市风光》(1935)中的影像
显然这些人连这部电影都没看过，只不过是人云亦云，增加一些人设的效果罢了。
虽然蓝苹在这部电影中的一些镜头基本有些“做派”，如果在1949年后看见她在电影中这样的行为，估计高层也是不愿见到这样的场面的。
蓝苹和顾梦鹤在电影《都市风光》(1935)中的影像
而且当时《都市风光》的几个男演员，都曾经疯传追过她。其中和她有过在上海滩最著名的“爱恨缠斗”的唐纳也在此片中饰演李梦华。
这是她从影以来，最妖娆最具资产阶级的女性角色，这也是在她“有头有脸”之后，最想把这部影片的胶片全部销毁的一部电影。
1939年5月的《电声》杂志突然“大起底”蓝苹在1935年拍摄《都市风光》(1935)时的八卦旧闻
如果说《王老五》让大家看到了她“劳苦大众”的“脏的一面”，毕竟展示给公众面前的是一个“灰头土脸”的女子，那《都市风光》则让她拥有了些“骗吃骗喝女子”的味道。
蓝苹在上海拍摄的第一部电影是《自由神》(1935)，她在影片中饰演女主角王莹(1913-1974)的女友“余月英”，在演员表上排名第六，而在影片中也只有“行军”和“中弹身亡”等几个镜头的戏。
电影《自由神》(1935)宣传照，左起：顾梦鹤、王莹、蓝苹
对于自己的触电“处女作”，蓝苹显然不够满意，当时她在接受《民报》采访时说：“我拍《自由神》的戏，连自己也莫名其妙。当初我以为是像舞台戏一样按顺序系统地拍下去，不想无头无尾地东拍几个镜头，西拍几个镜头，所以我相信这次演出一定是一塌糊涂。”
《电通》杂志估计自己都不知道，当时为什么会把蓝苹的头像放在中间，但她的确在某一个时间占据了中心
虽然在电通参与拍摄的两部影片戏份不大，但蓝苹并非一无所获。收获之一是她成了《电通》半月画报第4期的封面人物，收获之二即是她与唐纳在拍《都市风光》期间宣布同居。
1935年12月18日出版的口袋杂《玲珑》内页
而且，蓝苹在《电通》半月画报第6期封底上的出现很是神奇，作为《自由神》第六角色，她却作为“要角”与施超(1913-1944)、周伯勋(1911-1987)并列。而唐纳，则成了蓝苹在上海的一段爱与痛，他们之间的爱恨纠葛，也使蓝苹成了上海滩的知名人物。
《电通》半月画报第6期封底，左起：施超、蓝苹、周伯勋
这个时候蓝苹终于和王莹在《自由神》中互相认识，王莹并没有想到这个认识对于今后自己的命运起了决定性的作用。
蓝苹(右)和王莹
但她两的矛盾并不是在这部电影中接下的，毕竟这部电影中王莹是真正的女一号，之前也演过三部电影，蓝苹从资历和履历上都无法和她相比，何况王莹才从日本回来就被电通罗致到旗下。
蓝苹最终嫉恨王莹的爆发点是在业余剧人协会争演话剧《赛金花》上。
蓝苹(右)和王莹
1936年4月，《文学》杂志六卷四期刊发剧本《赛金花》。章泯和于伶(1907-1997)均非常看好，为了抢在别的剧社之前排演，业余剧人协会经过讨论，决定筹排《赛金花》。
经过讨论后，王莹和蓝苹都想演赛金花，而金山(1911-1982)和赵丹(1915-1980)又都想演李鸿章。业余剧人协会为此开过一次会，但是没有结果。
赵丹(左)和蓝苹在话剧《大雷雨》中的剧照
金山、王莹从业余剧人协会中拉出一支人马，宣布“独立”，成立了“四十年代剧社”。
这个新剧社已暗中与金城大戏院签订合同，于1936年11月19日在上海金城大戏院首演《赛金花》。
11月15日，蓝苹、赵丹、郑君里(1911-1969)、唐纳等业余剧人协会成员，在大东茶室举行记者招待会，向报界陈明《赛金花》的主角纷争经过……然而，四天之后，“四十年代剧社”还是照样上演了《赛金花》，女主角为王莹，男主角李鸿章由金山饰演。
左起：金山、蓝苹、唐纳
《赛金花》上演后，连续20场，场场爆满，观众达三万人次以上，轰动了上海。
当时《赛金花》剧组安排的是赵丹和蓝苹是A角，金山和王莹是B角，这个事件的直接后果是，被分为B角的金山和王莹另起炉灶，退出了业余剧人协会，新组了“四十年代剧社”。
蓝苹(左)、金山主演的《娜拉》剧照
1936年10月18日，在上海《大公报》刊出消息，宣布剧社成立同时即将开排《赛金花》。夏衍在《懒寻旧梦录》里非常“巧妙”地写的是“金山、王莹、蓝兰、顾梦鹤”等另组“四十年代剧社”，“业余剧人协会”把《赛金花》的首演权让给了“四十年代”。
其实，金山起意另组“四十年代剧社”的缘由完全可以理解，对业余剧人协会而言，金山才是当时真正的“财爷”，上海青帮头子杜月笙是他的“老头子”，他的三哥赵班斧时任上海警备司令部秘书。
王莹和金山合影——《中国影坛》后来有文章披露说：王莹本人的性情极好胜，在“电通”时代如此，在话剧圈中亦是如此，她和蓝苹之间的恩怨也不是一个巴掌能拍得起来的
据当时《电声》杂志的披露，业余剧人协会蓝苹主演话剧《娜拉》和《钦差大臣》的演出亏空都是金山垫赔的。
作为以资财和融通手段支持剧社发展的“重要”人物，面临“女友(王莹)”忿忿、角色被争抢的现实，另起炉灶是再自然不过的事情。
蓝苹在话剧《大雷雨》中的剧照
由此，《赛金花》在“四十年代剧社”开排后，组成了强大的导演阵容，除于伶外，洪深、孙师毅、应云卫、司徒慧敏、史东山等也被拉入了导演团，剧场选址在柳中浩、柳中亮兄弟开办的金城大戏院，连续上演了22场，场场反响热烈。
电影《都市风光》(1935)拍摄现场，蓝苹和唐纳
是次“另组”，王莹和金山自然与唐纳和蓝苹积下恩怨，唐纳开始利用他在影评界的人事网络“封杀”《赛金花》，但效果并不显著。这也让蓝苹对唐纳产生了失望的情绪。
相信大家应该明白了一点就是，蓝苹当时在业余剧人协会演话剧，开工资给她的都是金山“后面”的人出的钱，而王莹当时又是金山的女朋友，所以她“争戏”也是白争，虽然有“哥们”赵丹和郑君里以及其他一些有名望的编导人员给蓝苹“打气”，但金山和王莹演的《赛金花》却真的是挣了钱，这又是不争的事实。
1936年，口袋杂志《玲珑》内页文图蓝苹和唐纳首次分手
张庚在《1936年的戏剧》中评价说，金山和王莹演的《赛金花》轰动了上海文化界一直到最落后的小商人。
但报媒并没有因为戏剧的成功而放过“赛金花纠纷”这一公案，而蓝苹自然又成了“闹剧”中的主角…..其实.绯闻也不是她为出名而有意制造的。她确实想用功演好戏，甚至对电影兴趣也不大，只是一心一意要在舞台上大显身手。只不过按现在的说法就是当年她的“运势”太差了。
“唐纳自杀”之闹剧，放到现在估计也是招人烦了，成天动用公众资源，没别的就是“为爱自杀”——关键他明明有别的女人，还老在公众面前说只爱蓝苹
至于文上一直提到的唐纳其实也绝非是“情痴”于蓝苹之人，1937年，蓝苹就和唐纳分手事发公开信作解释，她把这封信投给《大公报》，标题为《一封公开信》，但《电声》随即在第六期作了全文的转载。文章的标题是：《我的自白》，副标题为：唐纳蓝苹婚变，蓝苹自述离合经过；与唐纳早无关系，结婚时并无婚书，他对我不忠实，我也已有新爱人。
《电通》半月画报第八期封底，唐纳
蓝苹表达的核心意思已经很清楚：她与唐纳已经分居了，他们结婚时并没有正式的婚书，因为唐纳婚后不检点，所以失望后的她也就有了自己的新爱人。
除此之外，信中还透露出，蓝苹对脚踩两只船、动不动就自杀的唐纳深感厌倦和愤怒，并表示不会屈服于社会对女性的偏见和压力而自寻短见，“幸而她还坚强”，她需要保重自己，要把任何时间都放在她的事业上去。
蓝苹在电通公司阳台留影
按现在的说法是唐纳给自己“定位”了一个“情痴”的人设，这让他自己下不了台，所以拖着蓝苹和他演“一而再再而三的自杀”是对他最好的救赎，关键蓝苹不愿陪着他玩这把戏了。
从1933年5月避走到上海的蓝苹，到1933年9月开始参加话剧演出——《婴儿杀戮》、《锁着的箱子》、《天外》等，直到1935年6月27日，她主演的《娜拉》在金城大戏院上演，在蓝苹23岁的时候才开始在上海话剧界小有名气。
1935年 蓝苹主演的话剧《娜拉》的剧照
她爱话剧比爱电影更甚，但由于自身争强好胜的原因导致在话剧界没混好，最后一部电影《王老五》也生不逢时，这让她在上海看不到自己的演艺希望了，作为一名“海漂”的文艺女青年，23岁的她面临着人生的选择，她本可以跟随导演章泯去过平静的生活，但她最终选择去延安。
1935年6月26日《申报》本阜增刊，赵丹、金山、蓝苹等人主演的话剧《娜拉》演出广告，最粗的红线，大家可以看到导演是章泯
曾遭受“四人帮”迫害七年之久的郁风女士在后来的一篇《蓝苹与江青》的文章里，却表达出这样一种意思：“蓝苹远远不是江青……”
1936年，章泯在上海为导演《大雷雨》做案头工作
郁风还提到：“在业余剧人协会我见过章泯多次，中等身材，一套旧西装，显得苍老。不大说话，很深沉。和那个高高的、风度翩翩、对人和气的唐纳完全不同。章泯的名气也没有蔡楚生、史东山等叫得响，但在话剧界行家中公认他对戏剧的修养和导演的才能一流。”
这是蓝苹于1935年在口袋杂志《玲珑》内页的照片——这是她最早踏进影剧界的留影了，虽然她在上海的那影剧生涯像创口贴似的——影响不大，但那里都有留影，如同现在的三、四线艺人到处找活一样
但是据知情人的了解，章泯从最初主动找蓝苹饰演娜拉时就已赏识她，两年以后又排《大雷雨》，两次合作中的默契产生爱情也是很自然的事。
在官方对章泯的纪念文章里，除了提及赵丹和他在20世纪30年代排演的话剧外，30年代的其他一概不提
当然，破坏家庭造成悲剧是两人都有责任的。终于，章泯紧接着排完赵丹和俞佩珊演的《罗米欧与朱丽叶》之后，没等上演，就悄悄离开上海。不久蓝苹也去了延安。后来章泯到了重庆又和妻子复婚。
而“文革”中所有与当年蓝苹有关的朋友全都遭殃，连帮她工作很久的女佣秦桂珍都不能幸免，惟独章泯竟然无事。
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