(2)粘对规则和拗救:
律句的四种句式如何组合成一首诗才有乐感呢?那就是一联中上句与下句的平仄不能重复,而应相对,才会抑扬和谐。如“仄仄平平仄,平平仄仄平”,这就是粘对规则中的“对”。一首绝句有四句(两联),律诗有八句(四联),前联与后联的平仄,也应当基本相反。
如:仄仄平平仄,平平仄仄平
平平平仄仄,仄仄仄平平
这样,一首诗的句与句之间、联与联之间,都有起伏变化,抑扬和谐。这里必须指出的一个特点,就是前联下句开头二字的平仄与后联上句开头的两字的平仄都相同,把前后联粘连起来了,这就是粘对规划中的“粘”。
凡违反上述规则的叫“失对”或“失粘”。
前面说过,格律诗句的平仄要“平仄两两相间”,才算是律句。但也不是不能变通的。因为,平仄的节拍点在偶数字上,所以二、四、六是节拍点的重心,不能改变,而奇数字的一、三、五不在节拍点上,可以变通。要注意(1)不能犯孤平(即一句中除了韵脚外,只有一个平声字);(2)不能“三仄尾”(即五言三、四、五字,七言五、六、七字不能全是仄声);(3)不能“三平尾”(即五言三、四、五字,七言五、六、七字全是平声)。
在一首诗中,出现不是律句的句子叫拗句,特别是出现象“孤平”、“三平尾”、“三仄尾”的句子,就非救不可。救的方法:
a本句相救:也就是孤平拗救。五言律句中“平平仄仄平”的第一字必须用平声,如用了仄声,成了“仄平仄仄平”就是犯了孤平(全句除韵脚外只有一个平声),补救的办法是在第三字上把仄声换成平声就救过来了。
七言律句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能用仄声,如用了仄声,成了“仄仄仄平仄仄平”当然也是犯了孤平。补救的办法则是将第五字仄声换成平声。
[例一]五言:北风天正寒
[例二]七言:小鸟带波飞夕阳
b对句相救:是指在一联之中,如果上句五言的第三字、第四字;上句七言第五字、第六字用了拗字,可以在下句相应的位置上用平声字相救。
[例一]挥手自兹去,萧萧斑马鸣。
(上句第三字拗,下句第三字救)
[例二]野火烧不尽,春风吹又生。
(上句第四字拗,下句第三字救)
[例三]向晚意不适,驱车登古原
(上句三、四二字拗,下句第三字救)
[例四]南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中
(上句五、六二字拗,下句第五字救)
c兼救:指的是下句本句自救又对上句兼救。
[例一]五言:我宿五松下,寂寥无此欢。
(上句的第三字拗,下句第一字拗,下名第三字救本句兼救上句)。
[例二]七言:野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清。
(上句第五字拗,下句第三字拗,第五字救本句兼救上句)。
d拗救的原则:
只能用平救仄,不能用仄救平。
只能用本句或对句救,不能用粘句救。
c本句救:五言是三字救一字,七言是五字救三字不能颠倒。
有些特殊句子不必救,如∣∣――∣-∣;――∣∣∣-∣;――∣-∣;另外∣∣∣-∣不算犯孤平,不必救。孤平是指本句有押韵的句子除韵脚外只有一个平声而言。
三、对仗:
对仗属于格律诗的视觉美(形式美)也属于听觉美(音乐美),是表现诗人才气的一个重要部位。格律诗的对仗在语法修辞上包括二个方面的含义:一是修辞方面的,即词性相同或相近的才能对仗。如上下联应名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,代词对代词,数词对数词,连词对连词,方位词对方位词,叠字对叠字等。名词还可分为几小类:如天文类、地理类、器物类、时令类、饮食类、衣饰类、人事类等等。二是语法方面的,即上下联语法结构相同的才能对仗。主语对主语,谓语对谓语,宾语对宾语,定语对定语,状语对状语,补语对补语。同时还要求主谓结构对主谓结构,动宾结构对动宾结构,述宾结构对述宾结构,述表结构对述表结构,并列词组对并列词组,偏正词组对偏正词组等等。
上述要求,再加上下联平仄相对、节奏相当、字数相等、内容相关等要求,构成对仗,缺一不可。
律诗中的对仗位置,在颔颈两联。绝句不要求对仗(对亦可),排律除首尾两联外,其余各联全部要对仗。
下面举两组对仗分析上下联之间平仄、词性、结构、节奏的相对性。
| 上 联 | 下 联 |
诗句 | 爱 诗 看 古 集 | 忆 酒 典 寒 衣 |
平仄 | — — — ∣ ∣ | ∣ ∣ ∣ — — |
词性 | (动词)(名词)(动词)(名词) | (动词)(名词)(动词)(名词) |
结构 | (动宾词组主语)(谓语)(宾语) | (动宾词组主语)(谓语)(宾语) |
节奏 | 二、一、二节奏 | 二、一、二节奏 |
| 上 联 | 下 联 |
诗句 | 春 从 杜 宇 声 中 去 | 人 向 青 山 缺 处 行 |
平仄 | — — ∣ ∣ — — ∣ | ∣∣ — — ∣ ∣ — |
词性 | (名词)(介词词组)(动词) | (名词)(介词词组)(动词) |
结构 | (主语)(状语)(谓语) | (主语)(状语)(谓语) |
结构 | 二、二、二、一节奏 | 二、二、二、一节奏 |
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