文学风格是指作家的创作个性文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的，能引起读者持久的审美享受的艺术独创性。
（一）创作个性界说
创作个性原是苏联的文学批评术语，指的是表现在作品中的艺术家创作活动的独特性，而把风格定义为作家、艺术家在创作中表现出来的艺术特色和创作个性。
创作个性容易与作家在日常生活中表现出来的个性容易混淆，因此需要对创作个性做一个界说。首先，应该把创作个性与文学风格区别开来。创作个性是小于文学风格的概念，它属于文学风格的主观方面，在与客观方面结合之前，它只是潜于作家的内心，表现为独特的个性气质、人格精神、艺术情趣、审美追求和文学才能等。当它一旦付诸创作实践并与客观方面相结合，便成为文学风格的有机组成部分。
散文，无论是教诲文火记叙文，属于教导的形式，宜采取智力的风格；抒情诗人从自己的情绪中提取材料来体现自己的观念，表现内心的冲动和激情，属于情绪的感染风格。悲剧要求表现崇高悲壮的风格，喜剧长于表现幽默滑稽的风格，正剧宜表现严肃庄重的风格。
日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习性，是他在实存世界中的存在方式，而世俗生活总是为实用功利的目的所困扰；创作个性是作家在精神活动中体现出来的习性，是他在虚拟世界中的存在方式，往往具有审美的超功利性。日常个性一部分来自先天的遗传基因，一部分源自后天生存环境中的习得；创作个性是在前者的基础上，进一步在创作实践中养成并体现在作品中的个性特征。它是作家的气质禀赋、世界观、艺术馆、审美趣味、艺术才能等主观因素综合而成的一种习惯性的行为方式。它支配着文学风格形成和显现。
（二）创作个性转化文学风格
通过对创作个性的界定，可知日常个性不能直接形成文学风格，必须通过审美创造的升华上升为创作个性，才可能在作品中形成独特的艺术风貌。
创作个性作为一种艺术品格，是作家在生活和创作实践中所养成的相对稳定的个人气质、人格情操、审美理想、艺术志趣、创造才能和写作习惯等精神特点的总和。
日常个性-[创作实践、审美升华]-创作个性-[外化、形式化]-文学风格
关于风格和创作个性的关系可以这样说：风格是作品的内容和形式经创作个性的有机整合后所显现的独特的艺术风貌和格调；创作个性是风格的灵魂。
1. 作品的体裁和体制：创作之前“宜正体制”，创作之后要“不失体裁”。
2. 文学的语体
（1）规范语体
语体就是语言的体式、是文体的第二层面。作为文体第一层面的体裁，要依靠语体来体现。每一种体裁，都有自己的语言体式、构成其规定性，从而与其他体裁即相交通又相区别，以免相互混淆。这种具有规范性的语体，可称之为“规范语体”规范语体是在文学的长期发展中形成的，即对创作有所制约，也带来了便利。
文学上的语体是指与一定的体裁相匹配从而显示其特征的文学语言，表现为特定语言体式。从现代文学的概念出发：可区分出三种基本语体：
①抒情语体。表现对情感的体验，多半用于诗歌。这种语体以节奏、韵律、分行为表层特征，音乐性在此语体中具有突出地位。抒情语体首先是一种将语言的声音魅力发挥到极致从而可以反复吟咏的语体。第二，抒情语体在遣词造句方面一般的文学语言更喜偏离，通过偏离正常的语言规范来表现朦胧、跌宕的情意和别出心裁的构思，在短小的篇幅中以密集的偏离冲击读者的视觉和听觉，以期产生奇特的效果。第三，抒情语体比其他语体更多地采用比喻、象征、夸张、对比、双关、复义、反讽、悖论、借代、用典等修辞手法。总之，抒情语体是一种特别钟爱声音功能、擅长偏离语言常规且频繁运用修辞手法的语言体式、多用于诗歌创作、也用于别的体裁中的抒情场合。
②叙述语体，用于叙述事件，在叙事性的文体中广泛使用。如小说、叙述诗、叙事性散文等。叙述语体具有以下特征：①虚拟性，文学中的叙述语体指向叙事作品的虚拟世界，它在本质上是想象、独立自足的艺术世界。即使描绘的是历史上曾经有过的人和事，也不一定完全依据史实，而是做了很大程度的艺术虚构。第二，叙述语体不是单声话语，而是双声话语。第三，叙述语体还具有“多音齐鸣”的特点。
③对话语体。它用于喜剧文学。小说里永远有一个叙述者，不论是第一人称还是第三人称，或是人称的频繁转换，都是叙述视角。时间、空间、人物、事件等一切，均从叙述视角中看出和讲出。对话语体具有以下特征：第一，动作性。在戏剧中，事件的发展，情节的演进、冲突的展开和解决、思想性格和内心活动的表现，主要靠对话。对话本身就意味着内心或外部的动作，并推动着剧情的发展。第二，性格化，小说塑造人物的手段多种多样，而喜剧中的人物必须“依靠他自己取揭示自己”，人物性格主要由对话来完成的。因此，对话必须体现人物的个性，如身份、阅历、教养、性格等。第三，口语化，舞台上的对话深入浅出，即使诗化，也当朗朗上口。
而诗话小说、散文诗、电影小说、电影小说、电视小说等，往往可能兼用几种语体。
（2）自由语体
不同的语体固然要以各自的规范语体与之相匹配，但这只是语体文体的一个方面；另一方面，作家还有一个灵活运用和自由创造的问题。在规范语体的基础上加以自由创造的语体，称之为自由语体。自由语体是作家的创作个性发展为风格的唯一途径，因为它最能贴切地表达作品的情志、使作家的个性得到充分的外化。
3. 文学风格
当作家在规范语体的基础上创造出适合自己的自由语体，并与作品的其他因素相结合时，便形成了文学风格。文学风格是问题的最高范畴和最高体现。
风格是主体与对象亲密融合、相互渗透，艺术内容与艺术形式有机统一，从而见出作家个性的一种艺术独创性。这种艺术独创性并不是人和作家的作品都具有的，而是艺术臻于成熟，能以的一个独立的创作个性参加到文学创作过程的作家才能创作出来。
风格是语言结构显示出特色和稳定性的表现，是某种语体发展到极致的结果，自由语体使规范性的公共语言转化成充满个性色彩的个人语言，它所创造的艺术世界必然地戴上个性色彩。
（三）语言的编码、词语的分布与文学风格
文学是语言的艺术，就文学总体而言的笼统说法，就每部作品而言，确切地说，它们都是由“言语”组织而成的。把“语言”与“言语”加以区分开来，，是索绪尔的一个创造。
现代汉语，有21个声母、35个韵母、4个声调，400多个音节、上千个词素，还有大量的语法规则。现代风格学认为，语言本身作为未经使用的素材整体，是一种中性代码，而经过作家的作品是活的言语，已经是编码活超码的结果，换而言之，中性的语言素材经过编码和超码后，不但传递了信息，而且带有感情色调，从而体现了风格特征。
从语言的角度看文学风格、风格与词语的分布频率也有关。喜爱使用某些词语以及频率的疏密，如喜爱使用陌生化的词语、喜爱使用不带强烈情感的词语、喜爱使用长句或短句等不同句式以及它们的分布频率、会显示出文学风格的特征。风格是“通过语言特征分分布频率机器转换的可能性而实现的信息，特别是这种分布频率和转换的可能性不同于一般语言中同一语言特征的分布和转换。”
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