斗彩鸡缸杯，明成化年间，故宫博物院
烧瓷工匠都知道，想要烧成恢宏磅礴的大器实在是很困难，但要烧出玲珑精巧的小器，也绝非易事，实际上就拍卖价格而言，小器甚至比大器还要更加讨人喜欢。
尤其是明代成化年间研发烧成的斗彩压手杯，精巧剔透，不盈一握，却成为瓷器史上难得的珍品。
2014年，一只小小的成化鸡缸杯拍出2.8亿港元的惊世天价，让这珍稀难得的小器大大出了一把风头
我们中国的瓷器史悠久漫长，汉代的原始青瓷已经颇有可观，所以青瓷一统天下的局面持续了很久，我们最称道的宋瓷便几乎全是青瓷。
彩瓷的烧造更加困难，所以出现就比较晚，彩瓷真正五色绚烂还要等到明代。
明代烧造一次成型的釉下彩瓷技术已经很成熟了，比如红蓝交织的青花釉里红瓷器，已经基本上达到了一次烧成的高温彩瓷的极致。
由于许多彩料经不起高温烧制，每一种呈色的温度也不完全一致，所以想要一次性烧成五彩斑斓的彩瓷几乎是没有可能性的，于是明代便创造性发明了二次烧成的技术。
成化年间成熟的斗彩，代表了明代彩瓷艺术的最高水准。
斗彩是先用釉下青花勾勒轮廓，入窑高温烧成以后再用彩料在图案内填色，并再次入窑以低温烧制，因此很好地保持了色彩的鲜亮和丰富。
烧成后的瓷器彩料和青花相映成趣，争美斗妍，所以便称为“斗彩”，或者“逗彩”，光看这名字就富有活泼的生趣。
既然大家有心一斗，那就各显神通吧，鲜红、油红、鹅黄、杏黄、蜜蜡黄、姜黄、水绿、叶绿、山绿、松石绿、孔雀绿、孔雀蓝、姹紫、赭紫、葡萄紫……当真热闹非常。
当然它们并不都被堆砌在一件器物上，一般只用上三五种，便已经是无比的鲜美娇艳了。毕竟成化不是乾隆啊！
成化斗彩的图案也情味盎然，最著名的成化斗彩器物就是一种高约寸许的鸡缸杯。
杯的外壁上被湖石和花卉兰草分隔成两组画面，雄鸡爸爸总是昂首挺胸神情傲然，雌鸡妈妈则带着小鸡啄食或者玩耍，尽显家庭的温暖和情趣。
我们的瓷器尤其是御用瓷器的图案纹饰大多一本正经地表现堂皇霸气，像这种展现天真自然的人间情趣的器物，实在是不多见。
成化斗彩的器物既然不以庄严隆重取胜，那就索性再撒一回娇，连尺寸都极为精致小巧。
别看这两个罐子配上的是海水怪兽和龙纹这种气势磅礴的图案，它们的高也都不超过14厘米，怪兽和龙纹甚至还有几分萌态，一点也不凌厉霸气
这是故宫所藏的成化斗彩中少见的体型“硕大”者，高19.7厘米
成化斗彩高足杯，通高不过6、7厘米
瓷器界有个俗话叫做“成化无大器”，说的便是成化器物的尺寸都很小。
一个成年皇帝，喜爱小巧精美的玩意儿，似乎有点不合常理，不过大家通常会从他的人生遭遇来解释这种特殊的爱好，看来倒令人有点唏嘘。
曹操曾经骂过汉献帝“生于深宫之中，长于妇人之手”，其实幼年的成化皇帝朱见深遭遇也差不多。
他那不靠谱的父亲明英宗惘顾敌人实力，执意亲征北方的强敌瓦剌，临行前匆匆把他定为太子。果不其然，父亲不仅没能凯旋班师，还被瓦剌俘虏，几乎命丧北地。
国不能一日无主，于是英宗的弟弟被推为皇帝，是为代宗。虽然江山仍然姓朱，但毕竟叔父不是父亲，朱见深便被请下了太子宝座，囚禁在深宫里，只有年长他十七岁的宫女万氏服伺着这个尚不谙世事的幼童。
不要说什么权势荣华都成为往日云烟，此刻能保全性命已经是万幸。
后来，他的父亲被瓦剌送回，等他再发动“夺门之变”，重登大位的时候，已经又过去了七年。可这七年里，这对被分别囚禁在深宫的前朝皇帝父子，没有哪一日不需要涉过漫天凶险，才能迎接明天的太阳。
这样的凄惶岁月成了朱见深成长的背景，所以这个年幼记事起便在惊恐中渡日的人即便后来万幸当了皇帝，他君临天下的时候，内心也仍然是不安的。
他于是不喜欢那些朗阔、硕大的器物，他喜欢把这小小的杯子紧紧地压在手心里，这样方才生出一种尽在掌控的踏实感。
斗彩折枝花纹浅杯
三秋杯
高士杯
婴戏杯
灵云纹杯
不仅器物体型小，而且大多装饰着小鸡啄食、婴孩嬉戏、蝶舞翩跹等等散发出的人间烟火气的图案，连“大明成化年制”的底款书法里也透出一股纯朴的稚拙气，大概这个从未体验过纯真和快乐的皇帝，想要尽他的努力，去想象和挽留那来不及品味的童年吧。
或许也正因为他的内心还固执地留在童年时代，他才会一直迷恋那个在童年里一直陪伴他的宫女万氏。他把自己能给予的一切荣耀和温柔，都回报给了这个昔日里给他温暖和依靠的宫女万氏，不惜与他的群臣乃至世界对抗。
他真是个深情的人！
罗米，北京大学文学硕士、艺术学博士，希望与你一起走到博物馆里，走进艺术史里，体味艺术的妙处！
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