撅头描
撅头描五代马远、夏圭擅用此描法。顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意，线条粗而有力。
枯柴描
枯柴描因其形似枯柴而得名。此描法用笔水分较少，似山水画中的皴法。用笔往往逆锋横卧，是一种粗大的减笔画描法，刚中有柔、整而不乱。
竹叶描
竹叶描与柳叶描类似，也是中间粗，两头细，线描状如竹叶。一般用中锋来勾勒表现，压力表现在线中，柔而不弱，李唐在他的《采薇图》中用到了此描法。
折芦描
用笔粗，转折多为方角，笔由圆 转方，方中含圆，尖笔细长，如写隶书之法。折笔时顿头方而大，多呈直线。南宋画家梁楷常用此法，其作品《六祖斫竹图》中就用到了此法。
混描
混描，是指以淡墨皴衣服的褶纹，然后加浓墨混成，因此被称为“混描”。它是一种写意的画法，其关键是对于浓淡不同墨色线条的结合，处理要巧妙、得当。混描的处理增加了画面的的立体感和线条的变化。另外，以墨色的浓淡结合来画线条，会产生阴线、阳线对比的效果。画面线条变化丰富，有立体感。不过，也有另一种表现形式，即勾线后沿线一侧用淡墨微染，增强立体感。
减笔描
减笔描指的是马远、梁楷等人的笔法。通常是侧锋用笔，速度较快，用笔粗壮，遒劲有力。大多只画个外轮廓，用笔简洁大气。它虽线条概括、简练，但笔简意远，非常耐看。创作时要抓准形体的主要特征，以最简略之笔描之，绘制时要注意线条的起落笔及行笔时的抑、扬、顿、挫都要清楚可辨。
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