不是信口开河，而是确有其事。
潮汐要说的是一部关于死亡的电影。
首先先聊聊死亡，潮汐第一次看到死亡是12岁时候大舅的去世，所有亲戚都围在冷冻棺前哭泣，表哥表弟更是泣不成声，唯有我一个人不明所以，看着这些还不属于我年龄范畴可以理解的东西。
在和前女友爱得死去活来的时候，她曾对我说过：“如果哪天得了重病，千万别插我一身管子让我接受痛苦的治疗，一定要飞去北欧某个国家快快乐乐的陪我度过最后的日子”。“如果你真的比我先死，那我可能一刻也不想多活了。”
这让我很感动，许多感动的瞬间导致我现在时常哭泣。
大概在小学时候，就想过要自杀，在我的预设里一直不希望爸妈在场，最好我的死亡成为一条短信或是一封信，在一切尘埃落定后发送到他们的手机上放在他们床旁边的写字台上。这一切的前提是，我笃定我的爸妈一定会比我晚死，因为他们一辈子都顺遂快乐，尤其是我妈，年轻时候脾气太大，一点不顺心就暴跳如雷，骂我和弟弟妹妹也是家常便饭，所有负面情绪都抒发出去了，怎么可能不长命百岁。而我心思又多，从小对父母生活隐忍，还是半个讨好型人格，所有的不快乐都藏在心里，如果不染发，头发白得比父亲都多了，能多活一年就得多感恩上天一次。
当然潮汐说了这么多的废话，只是为了说明一个特别简单的道理
“我们永远都不知道意外和明天哪个先来”。
因为我现在活得好好的，别人说我温暖阳光帅气，我也努力的对人生充满着希冀。
但有些人不一样，也许明天对他们来说，就是最后一天。
潮汐要说的电影是——《死于明日》
电影还有另外一个更好理解的名字——
《明天，最后一天》
在电影中，死亡成为了最平常的存在，突如起来的车祸，在空中失联的飞机，从高处突然坠落的电线杆，骤发的心脏病。
死亡是无常的，更是正常的，如果你稍微关注一下相关数据，你就会知道这个世界，每天都有人死。一天过世172800人，每小时过世7200人，每分钟过世120人，每秒过世2人。浮生一日，蜉蝣一世。但当看到屏幕左上角以每秒两人速度增长的死亡人数时，又感到一切无常的死亡其实都不过是平常的。
死亡并不会放过任何人，电影的开始，有四个女生，聊着星座，谈着人生理想，她们中有人想要出国，有人想要结婚生子，有人想要做点小生意，他们年轻有着最灿烂的生命，当一个女孩下楼买啤酒时，遭遇车祸死亡。
有一对夫妻，妻子患有心脏病，他们很相爱，她等待着遥遥无期的心脏移植。丈夫要出差，她给丈夫修理指甲，照常叮嘱。她把每次离开都当做生离死别，毕竟心脏病一旦发作是完全不可控的。可是丈夫却因为飞机失事而死，她却接受心脏移植成功活了下来，比他的健康的丈夫在她前面死了。
女明星法李达费南德兹，被一辆转弯急停的车辆撞倒致死。
当时她正下车帮忙因车祸受伤的路人，她的好友梅忍不住流泪。
死亡就是如此，死亡总是如此，有一些死亡是可以预知，比如寿终正寝，比如自杀，而有一些死亡是你永远无法预料的，电影中，有这样一个设计，时间线不停跳转，死亡人数随之增加。
在你看完这部电影70分钟20秒的时间里，有8442位人跟这个世界说了再见。更令人觉得震悚的事情是，片中的故事均以真实新闻改编而成。
不过此片最让人难忘地方不在于死亡，而在于导演对于死亡的处理。
导演没有刻意煽情，在国内大家对于死亡是很避讳的，所以我们有了“哭丧”文化，自己哭不出来，还要雇人来“哭”，也算是中国特色了。而在这位泰国导演的镜头下，死亡是克制的，是冷静的。
比如，电影中自杀的男生，他追不到自己喜欢的女生，也得不到生活认可，他跳楼留下遗言。镜头一转，拒绝他的女生与邻居杂七杂八的谈论着男生，他的死并没有带来任何的改变。
再比如，中年人在证券大厅死去，屏幕上依然快速跳动着股市的数字，甚至没人发现他死了。
下楼买酒的年轻女孩被车撞死，第二天清晨，清洁工进来打扫房间，就如同她以往每一天早上做的那样。
好心救人的明星死了，她的好朋友梅接替了她的工作，还说：“他们换成了我，我很幸运对吧，我很开心，非常开心”。
还有一位的弟弟，面对至亲姐姐的突然离去，悲痛欲绝。
他独自一人，在和缓的阳光下，浸泡在吹动床单的微风中。
这些镜头对于一个对于死亡如此避讳的国家来讲，不仅仅是冷静，是克制。而是冷酷，相当冷酷，冷酷到了极致就是平常，死亡只是稀松平常的事情。
死亡，让一些人的生命戛然而止。
可生活，还是在继续，死亡是无常也是日常，没有谁规定谁活到多少岁才能死，才该死。
老子在《道德经》第50章说：出生入死。
即：人从出生的一刻起，就必然向着死亡走去。死亡只是一个站点，我们都讨厌死亡，但却不得不迈向死亡。
我们可能是倾听者、回忆者、对话者、探视者、偷窥者、讲述者、还有死者。死亡在发生的那一瞬间即被定格，死者被遗忘在原地，而生者则如潮水一般继续向前滚去，与死者的距离越来越远。
村上春树说：死并非生的对立面，而是作为生的一部分永存。
对此，我无比赞同。
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