关于这首词有不同的理解,一些鉴赏文有说这首词是白居易写自己想念侍妾樊素的,有的说法就纯然是从闺中思妇思念远人的角度来解析了。
中唐文人多以风流才子自居,白居易亦不例外,家中多养歌姬舞姬,
其中有二姬樊素与小蛮,一个能歌一个善舞。
而白居易又多喜新厌旧,歌姬们不讨喜欢后多被打发掉,另蓄新人。
而樊素以姿色与善歌得以留侍多年,白曾作诗赞“樱桃樊素口,杨柳小蛮腰”。
樊素又因为善唱《杨柳枝》,所以大家也叫她柳枝,洛阳城里都知道她的歌声动人,都想一饱耳福,文人雅士们想来都是对老白多是羡慕嫉妒恨的。
不过白居易晚年得了风疾,恐不久于人世,所以预先处理后事,其中一件事就是要遣散家姬,樊素在放归之列。
她临行前很是不舍,白居易亦不能忘情,因作有《不能忘情吟》一诗:“鬻骆马兮,放杨柳枝。掩翠黛兮,顿金羁。马不能言兮,长鸣而却顾。”
诗歌颇让人想起霸王别姬时的伤感,也写道了樊素掩面而泣的情状。
后樊素致此泪别而去。
据此,我倒是觉得这首诗可以理解为白居易写樊素想念自己的作品。
当然,作品的情感表达也由个人的情思上升到传统主题——即离别相思主题。
白居易尤其喜欢这种以小见大的表现手法。
如他的《长恨歌》就是通过写李杨爱情来表达自己的爱情理想——在天愿做比翼鸟,在地愿为连理枝。
又如《琵琶行》由写一个歌女的遭遇上升对同是天涯沦落人的感慨。
汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头。
汴水源于河南,泗水源于山东,两水在徐州交汇,流入淮水,淮水再于扬州汇入长江,而瓜洲古渡头恰是樊素渡过长江的地方。
瓜洲古渡在历史上颇有名气,许多文人留下脍炙人口的诗篇,除本诗外,还有如陆游 的“楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关”,王安石的“京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山”等诗都是我们耳熟能详的佳作。
此三句先写樊素的行程,由汴水、泗水到瓜州古渡,再回到江南。即她和白居易汴水泪别后又取道泗水,到达扬州,最后渡江回到江南家乡。
诗歌连用了三个“流”字,简洁明快地概括了地理形势,亦借此含蓄地表达了樊素的情深不舍。
作者用汴泗二水隐喻樊素一路流着泪从京城回到瓜州古渡。节奏由前二句的动态到第三句的静止。第四句宕开一笔,静中取动,令画面摇曳生姿。
吴山点点愁。
吴地的山川被拟人化,情态指向了愁字,前面又缀以“点点”二字,形容愁思的不绝如缕,写得非常细腻。
江南的山多秀美,戴叔伦有诗赞“吴山本佳丽,谢客旧淹留。”因此,吴山其实被比喻成了美人含愁带泪的形象,樊素在白居易的想象当中被固化成了望夫山。
作者婉转地写出了樊素对自己至始至终不能忘怀,即使回到家乡也常常想念着自己。诗歌字浅情切,韵味悠扬。
下片进一步想象樊素对自己的思念与遗憾,以抒情为主,末句再次刻画形象。
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思悠悠,恨悠悠,
此二句对应了上片的首二句,言樊素对自己的思念与憾恨就像一路所赴的水程那样悠远绵长。
南朝民歌《西洲曲》写一个民间女子想念久客不归的情郎:“海水梦悠悠,君愁我亦愁”。白居易此词与之颇为相似,都由见水流而及人之情思之悠悠,笔过之处,又同时包含了男女双方的感同身受。
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恨到归时方始休。
作者臆测樊素在扬州时泪已流干,想来终于可以在归家后放下了对自己的所有情愫,重新开始一段新生活。
此句对应的是上片的瓜州古渡句,水程到此而止,恨到此亦可休。
此词的结构也非常巧妙,上片与下片既有承接关系,同时又是并行的关系,即下片的每一句都巧妙地对应着上片相应的句子。
当樊素从汴水起程时,这种思念就开始了,随着水程不断地行进,离别的距离越来越远,终于在悲伤中清楚地意识到也许永无再见的可能时,内心的遗憾便也如流水般涌出。
即而到了瓜洲古渡头时,水程完结,所留的遗恨也该随之消失了吧。但结句却又用对樊素在故乡生活情状的想象延续了彼此的思念。
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月明人倚楼。
对应了上片末句,都隐含着一个望字。
上片用吴山的形象言樊素回到家乡依然没有忘怀自己,而“月明人倚楼”则具体勾勒了她在家乡的相思形象,他想象着她一定会在每个有月之夜,倚在楼头望月怀远想念自己吧。
作者用一个倚楼望月的状态将樊素的形象定格在词尾。但“望”本身就把情思再度拉到了最初离别的汴水上,那是她与诗人最后的离别地,汴水一别,此生还有没有希望再见,已是不可知了。倚楼望月虽是一个静止的状态,但传达出来的情思却绵绵不绝,意味深永,含蓄蕴藉。
作者用流水与吴山作比,刻画了抒情主人公幽怨的形象,又以明月与楼意象作为烘托,突出了抒情主人公深情的思念情怀。
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