她为毛利人争得了世界声誉【下】

点击可阅读

《她为毛利人争得了世界声誉——基丽 · 狄 · 卡纳瓦（Kiri Te Kanawa）【上】》seo外链推广员

凭借着比赛所得的560英镑奖金以及由英国的伦敦歌剧中心所颁发的1300英镑奖学金，1966年卡纳瓦在养母内尔的陪伴下来到英国继续深造。这时在她面前展现的是一个更为广袤无垠的艺术世界，因为在新西兰她还从未在歌剧院亮过相，一展歌喉呢。她后来自陈：“直到进入伦敦歌剧中心我才真正意识到，歌唱对于我而言是唯一可以从事的职业。”在歌剧中心她分别师从英国声乐家詹姆斯 · 罗伯逊与原籍匈牙利的女声乐家维拉 · 罗查（Vera Rozsa，1917~2010）。当时，卡纳瓦演唱的声部其实是女中音。一次，在中心排练莫扎特的《人皆如此》时适逢澳大利亚女高音萨瑟兰的丈夫波宁吉受邀来主持大师班教学。他在听了由卡纳瓦饰演的多拉贝拉的咏叹调后当即指出：“你不是一位女中音，而是女高音！”“于是我想我人生中的另一个故事就此开始了。我所需要的就是按照他的指点去做。所幸在歌剧中心我还有相当棒的声乐教师维拉。在她的具体指导下我用心调整着自己的演唱，这样声音自然而然地就唱上去了。此前我可从不敢想象自己还能唱出高音C或高音D，经过训练我也能像其他的女高音一样地把它们唱出来了。”

卡纳瓦的舞台处女秀是在莫扎特歌剧《魔笛》里饰演夜女王麾下的第二侍女，一年后又在山德勒 · 威尔士剧院饰演了普塞尔歌剧《狄多与埃涅阿斯》里的贝琳达。此后尽管有相继饰演了唐尼采蒂《安娜 · 波莱娜》里的同名主人公和罗西尼《湖畔夫人》里的埃莱娜，算是当上了主角，但却反响平平，不温不火。直到她成功地饰演了莫扎特《伊多梅纽》里的克里特王子伊达曼特（系女高音角色）后她才时来运转，收获了柯文特皇家歌剧院的一纸为期三年的主演合约。卡纳瓦成了获得这份丰厚邀约的最年轻歌唱家之一，当时她还只有25岁。在柯文特的第一个演出季里她饰演了穆索尔斯基《鲍里斯 · 戈东诺夫》里的戈东诺夫之女克谢尼娅和瓦格纳歌剧《帕西法尔》里的鲜花少女，算是为日后的华丽亮相热了身。接着，从1970年开始她便开始在著名指挥家柯林·戴维斯与优秀的歌剧导演约翰·柯普利的指导下精心打造她在柯文特的第一部大戏：《费加罗的婚礼》。

然而人们所不知的是，卡纳瓦学习这部歌剧却是先由英语入手的。她先用英语对歌剧进行了排练，而后随剧院到美国新墨西哥州的圣达菲歌剧院演出时唱的也是英语版。回到柯文特后她才开始用意大利语从头来过。当时卡纳瓦的情绪极为亢奋，她对完成伯爵夫人这个角色跃跃欲试，心里直对自己鼓劲：“上啊！上啊！上啊！”由英语版到意大利版的过程院方给了她两年的时间准备，可卡纳瓦只用了一年半就完成了。1971年12月1日，这是一个可以载入卡纳瓦个人生涯史册的日子。是夜，她在柯林 · 戴维斯的指挥下成功地饰演了《费加罗的婚礼》里的伯爵夫人。27岁的她在舞台上甫一亮相，她亭亭玉立的修长身材，一对明媚动人的大眼睛里满含的幽怨与伤感之情，兼之颦笑有致的高贵气质与优雅举止，俨然是莫扎特笔下的那位大家闺秀的范儿，未曾亮嗓，已迷倒了台下的听众一片。及至微启朱唇，清澈甘美的旋律流淌而出，那抒情的嗓音，敏锐的乐感，丰富的色彩和深挚的情感更是令所有人甘之如饴，欣喜不已。第二天的《金融时报》评论道：“这样一位伯爵夫人不要说是在柯文特，只怕就是在萨尔茨堡也是前所未有啊！一颗璀璨的巨星诞生了，她就是卡纳瓦！”当晚疯狂的欢呼和掌声简直令卡纳瓦本人的头脑都“几乎要被震炸了”。是的，这次的成功使这位女高音完成了从生涩的歌唱演员到令人瞩目的歌坛巨星的“巨大一跃”。

1972年，卡纳瓦又相继在法国里昂歌剧院和美国旧金山歌剧院连续饰演了伯爵夫人一角，自此她所塑造的这个角色已然深入人心。同年，她在苏格兰格拉斯哥歌剧院第一次涉足威尔第的作品，在《奥赛罗》里饰演苔丝德蒙娜。到了1974年，卡纳瓦再现神奇。当时她正在美国纽约为她的大都会首秀《奥赛罗》准备，首演的日期定在3月7日。岂料在2月9日上午她突然接到大都会的来电，称原定于当天晚上饰演苔丝德蒙娜的原籍希腊的加拿大女高音特蕾莎 · 斯特拉塔斯（Teresa Stratas，1938~）几分钟前刚刚病倒告假了，因而剧院方面紧急通知卡纳瓦要“火速救场”。天哪！比自己预计的演出整整提前了一个月！尽管此前她已演过《奥赛罗》，但毕竟是登上大都会这样世界级的歌剧殿堂，谁又不想准备得充足些搏个“开门红”呢？然而这场演出却是推脱不得的，因为它将经由广播电视向全国千百万人播出。当时的卡纳瓦身边她的演出团队一个人都不在，连个与人商量的几乎都没有。然而卡纳瓦天生就是为歌剧舞台而生的，她对事业的追求，对机会的把握以及血液里毛利人勇敢无畏的精神都驱使她揽下了这件“瓷器活”，于是，在自己的寓所里练了一个多小时后她就毅然决然地跳上了驶往林肯中心的出租车。

尽管困难重重，然而卡纳瓦还是凭借她深厚的底蕴、精湛的造诣完成了这项看似“不可能完成的任务”，这场意料之外的首演格外成功。当晚，她在老资格的男高音歌唱家乔 · 维克斯（Jon Vickers，1926~）的烘托映衬下演唱发挥出了超水平。当演出结束后她做最后一次谢幕时，情难自抑的听众们甚至将手中的节目单撕成碎片向空中抛洒，以此作为向她致谢的献礼。纽约《每日新闻》的评论家罗恩 · 艾耶尔称"这足以说明她是我们时代最伟大的歌唱家之一。”

在这两次巨大的成功之后，接下去的几年里巴黎、悉尼、米兰、萨尔茨堡和维也纳，这些令人垂涎的歌剧重镇一个个成为了被卡纳瓦征服的城堡。这一时期，人们发现她在原有抒情女高音的基础上又进一步拓宽了自己的戏路，她的演唱剧目中又增加了《唐璜》里的埃尔维拉、《魔笛》里的帕米娜、《人皆如此》里的菲奥迪丽姬以及《波西米亚人》里的咪咪等角色。除莫扎特歌剧外，卡纳瓦也擅长演释理查 · 施特劳斯歌剧中的女主角。其实，早在1977年她在休斯顿歌剧院就饰演了《阿拉贝拉》里的同名女主角，随后又相继成功地饰演了《玫瑰骑士》里的元帅夫人玛莎琳和《随想曲》里的伯爵夫人玛达琳娜。而这些歌剧都是她在指挥大师索尔蒂的指挥下完成的。由于卡纳瓦演出的歌剧大多是与柯林 · 戴维斯和索尔蒂合作的，因而她的歌剧唱片也就主要由Philips和 DECCA这两家予以发行。自然，说到她数量可观的歌剧唱片与影像，就不能不提及已成为她歌剧艺术标志的《费加罗的婚礼》。她总共留下了五个版本的《费加罗的婚礼》，由此可见，对《费加罗的婚礼》的演绎确乎贯穿了她歌唱生涯的整个黄金时代。除了以上提及的几部外，还有两部歌剧值得引起足够的重视，那就是比才的《卡门》和伯恩斯坦的《西区故事》。

卡纳瓦向来很少演唱法国歌剧，但她1973年在索尔蒂指挥下的柯文特歌剧院版《卡门》（Opera D'oro 7010，3CD）却仍使人眼前一亮。她那温婉柔美的抒情唱腔将米凯埃拉的形象惟妙惟肖地还原于听众们的脑海之中。而伯恩斯坦的《西区故事》原是作曲家完成于1957年的一部音乐剧。在1984年他决定将作品重新录制，请卡纳瓦与西班牙男高音卡雷拉斯领衔并由他本人第一次亲自担任指挥。这个被称作“歌剧版本”的《西区故事》（DG 411 253，2CD）在1985年荣获了格莱美的最佳歌剧大奖。在音乐会声乐作品中，她的录音首推她分别与索尔蒂指挥的芝加哥交响乐团合作的巴赫的《马太受难曲》和亨德尔的《弥赛亚》。当然，必须提及的还有她献给自己民族的专辑《毛利之歌》（Maori Songs，EMI 56828）。

基于卡纳瓦在世界声乐领域的巨大声望，1981年，在英国查尔斯王子与戴安娜王妃那场万众瞩目的世纪婚典仪式上，卡纳瓦在全球六亿人的注目之下引吭高歌了亨德尔清唱剧《参孙》里的欢乐颂歌“让光明永佑天使”（Let the Bright Seraphim）。她那庄严、激昂的音乐礼赞回荡在圣保罗大教堂的上空，歌声绕梁，余音不绝。在这个特殊的时刻，卡纳瓦为自己、为她的祖国、为她的民族赢得了至高无上的荣耀。第二年她被大英帝国授予女爵荣誉称号。1995年她又被新西兰授予新西兰荣誉勋章。此外，她还是包括剑桥、牛津、巴斯等多所著名高等学府的荣誉博士。尽管如此，卡纳瓦却一向以低调示人，无论是她23岁时与澳大利亚矿产工程师德斯蒙德·帕克一见钟情式的“闪婚”，还是30年后由于聚少离多的婚变离异都不曾在新闻媒体上制造出大的“舆论绯闻”。由于倾心于歌唱事业，导致她两度流产，后来他们夫妇共同收养了两个孩子：安东尼娅与托马斯。2010年4月，当她在德国的科隆歌剧院连演两场《玫瑰骑士》后宣告了她一生的舞台谢幕。之后她在世界各地举办大师班传授技艺，并在新西兰设立了以自己名字命名的基金会，用以资助祖国那些富有才华的青年艺术家，以使他们能最终实现自己的音乐梦想。她还与英国BBC广播二台共同发起举办了基丽声乐比赛。总之，要她退出歌剧舞台可以，然而让她终止歌唱事业却万万不能，因为她信奉一生的座右铭就是：如果我停止歌唱，我也许会死去！

终

（图片来源于网络）

★小广告时间★

《国际乐坛上的巾帼风采——100位享誉世界的女性表演艺术家》

（夏宏｜编著）