清平乐
雨晴烟晚，绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。
黄昏独倚朱阑，西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。
这是五代南唐词人冯延巳的一首作品。相比较之下，五代南唐词人中我们更熟悉的是李煜这位'词帝'。王国维曾经评价李煜说'词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。'可以说，李煜在词的发展史上是一个分水岭，具有巨大贡献。他既继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等人的影响。由此可知，冯延巳的词继承的还是花间派的传统，创作目的还是'娱宾遣兴'，题材内容上也没有超越相思恨别、男欢女爱、伤春悲秋的范围。这首《清平乐》就是这样的一首词。
词一般的作法是上阕写景，下阕抒情，如李清照的《一剪梅》就非常典型：
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
而冯延巳的这首《清平乐》却有些别致，上下两阕均是写景。上阕从傍晚时分写起，写到晴烟，写到绿池新水，写到双飞燕，写到垂柳院，写到小阁画帘。下阕转入写夜景，先写西南新月，再写砌下落花，最后写罗衣春寒。
王国维在《人间词话删稿》中说：
'昔人论诗词，有景语、情语之别，不知一切景语，皆情语也。'
透过写景，词人巧妙地将要抒发的情思蕴含其中，看似处处写景，与情无涉，其实却是景中含情，处处抒情，情景交融，显得委婉含蓄，耐人寻味。
这两句交代天气变化和时间，写景由远及近，很有层次。向远处看，傍晚时分，雾气升腾，迷离不清；向近处看，池塘水满，一片翠绿。画面以冷色调为主，加之晚烟迷离，便营造出一种凄凉朦胧的意境。
词人的镜头进一步拉近。燕子飞到小院，小院内垂柳依依。接着出现了一座楼阁，楼阁上精美的帘子高高卷起。看似纯粹的写景，却隐隐透出人的影子来。你看这燕子来就来吧，却还要成双结对。和下阕'黄昏独倚朱阑'结合起来看，便知这里是反衬手法，用'双燕'衬托人的孤独。画帘卷起本是平常事，但词人在'卷'字前加个'高'字，便有了深意。为何'高卷'？怕挡住视线是一部分，更重要的是这个举动透露出来的急切心情。这位抒情主人公，她不仅要卷起画帘，她还要高卷，就是要确保自己的视线不被挡住，确保自己能看到自己想看的东西。那么她想看什么呢？我们从'双燕'里已经能够猜到了。她能敏锐地察觉到燕子是双飞，可见她非常在意自己的处境，自己并不想独处，她渴望着有一个人来相伴，而那人就在她登高所望的地方——远行在外。然而此时却'雨晴烟晚'，远处看不见，近处看了徒让人伤心。
这是这首词的换头，时间由黄昏开始过渡到夜晚。'朱阑'就是红色的栏杆。傍晚时分抒情主人公独自倚靠着阁楼上的朱红栏杆远眺，直到夜幕降临，一弯新月出现在西南方的天空上，仿佛眉毛似的。有些人可能疑惑，这月亮不也是东升西落吗？怎么刚天黑这月亮就在西南方？是不是说这抒情主人公在这阁楼上靠了一个晚上？现代社会，夜晚灯火辉煌，很少有人用心观察月亮，至多在月圆之夜，月光朗照时看看罢了。古人不同，他们根据月亮的变化，制定历法，他们对月亮的观察很细致的。每月初一的月亮与太阳是同升同落的，所以晚上根本就见不到月亮。过上三四天，月亮升起的时间会比太阳迟一些，落下的时间也就相对迟一些，这样当夜幕降临时，我们看到的月亮已经在西边了。词人在这里明确告诉我们是'新月'，所以刚天黑就在西南方见到它，其实是很真实的自然现象。只有满月时，月亮晚上才会从东方升起，天亮时从西方落下。因此我们读李清照的'月满西楼'时，可能就要想想：这位主人公怕是彻夜未眠。而这首词中并不是如此，词人通过新月如眉的形象，营造凄清的氛围，来传达抒情主人公内心的凄伤。如果是满月还可'愿逐月华流照君'，可这新月，光芒淡淡，相思之意如何传达？由此可知抒情主人公的相思之苦！
砌， 就是台阶。李煜的《虞美人》中就曾说'雕栏玉砌应犹在'，说的就是往日皇宫之中精美的台阶。台阶下刮起一阵风，吹得落花四处飞舞，抒情主人公才感到身上罗衣的单薄，春寒的料峭。我们经常说'绫罗绸缎'，那是一般小百姓穿不起的，可见这位穿'罗衣'的抒情主人公，她的地位不一般，该是个贵族女子。再加之她居住在'垂柳院'，有绿水池塘，有画帘小阁，这种猜测该是不错的。这个'寒'字我们要特别留意一下，表面说的是夜风乍起，衣单体寒，但这却是抒情主人公内心情绪的曲折反映。由此向深处探索，我们必然能体会到她心境的凄凉。至于心境为何如此凄凉，我们下边再一起讨论。
时间意识贯穿了整首词。首先结构上就是以时间来组织的。上阕描写抒情主人公黄昏所见，下阕则描写抒情主人公夜晚所见。其次在用词上也流露出强烈的时间意识。上阕写'绿水新池满'，下阕写'西南新月眉弯'，词人不避重复，先后使用两个'新'字，不仅仅是在告诉读者，春雨之后，世界如洗，有如新生，天空所挂是一弯如眉新月，他更想告诉读者的是，春天来了，新的一年又开始了，新月高挂，新的一月又开始了，旧的时光在逐渐远离我们。最后词人借着这强烈的时间意识，写出了抒情主人公独居时间之久，表现出了她内心浓烈的相思盼归之情。不知这位女主人公是否有'悔教夫婿觅封侯'的心情，但盼望远行之人早早回归那是确切无疑的了。
与时间意识紧密相连的是生命意识。抒情主人公能从外物当中，去体察生命本身。如她看到'双燕飞来垂柳院'，便强烈地感受到自己是'黄昏独倚朱阑'，深深地被孤独与寂寞所困扰。再如她看到'砌下落花风起'时，便强烈地感受到自己随着时间的不断流逝，在慢慢变老，犹如这落花一般，明媚鲜妍只是一时而已，最后终究要落一个'零落成泥碾作尘'而随风四散的结局。而她明媚鲜妍的青春年华，都白白地和耗费在了独守空闺之中，这如何不令人唏嘘？因此最后的一个'寒'字，那岂止是在说春天天气寒凉？自己独守空闺，想着念着远行之人，盼着他早日归还，内心孤独，备受煎熬，不让人感到寒凉吗？自己本来有大好青春年华可享受，现在却只能在这小院中，在这孤独难当中，如落花般消散，不让人感到寒凉吗？抒情主人公深切地体会到了自己生命的可悲，将这种可悲通过写景委婉曲折地传达出来，这就是她萌发的生命意识。
叶嘉莹先生是我非常敬佩的一位说诗人。她常说诗词中有生命，诗词的本质在生命的感发。不能引起生命感发的诗词不是好诗词。冯延巳这首《清平乐》虽然在内容依然写的是伤春怀人、相思恨别，但它能够引发读者对生命的感发，不止让读者注意到相思离别之苦，更能引发对时间生命的思考，这就是一首很好的词了。
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