这讲我们主要学习两个问题：一是绝句的时空，二是学习渔洋绝句第七法。
一、绝句的时空
1 时空的换位
在复杂的时空关系中，有的诗在字面上只写空间，实质上由于空间的改换，时间即在其中进行；
有的诗字面上只写时间，实质上由于时间的改变，空间也在其中展现。这种互为表里的时空设计，可以称为时空的换位。
看例诗
【寄人】 张泌
别梦依稀到谢家，小廊回合曲栏斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
大家先读读诗，再看看我要讲啥问题。全诗所写，都是空间的字面。第一句写梦里到谢家。第二句写梦里谢家的景色。小廊回合，曲栏横斜，这个看来像是清晰逼真的梦境，但由于伊人不见，空自惆怅，只见回回转转的小廊，重重曲折的栏杆，像是走也走不完的迷宫，怎么也找不见到伊人的去路。第三四句改变了一个场景，春庭里的落花，被多情的月光照着，这个空间场景的转变，正是说明了入梦和梦醒的不同时间，于是完成了时空的转位，月光照着落花，仿佛多情地向离人证明，刚才只是一个梦境。但这个无情的梦，还是那样教人依依惋惜。这是换位的第一种手法，以空间转换来表现时间。
第二种是以时间的换位来表现空间。
【读小弟诗有感】吕温
忆吾未冠赏荣华，二十年间在咄嗟。
今来羡汝看花岁，似汝追思昨日花。
继续先读读，结合小雨讲的问题先预习。全诗在字面层次上，完全由时间的交梭所组成，由二十年前的我直到今日的我，联想到今日的你就是过去的我，我与今日的你，又像你与昨日的你。有点绕哈，不过细读， 还是能理顺，在这错综的时间勾连中。有你今日赏花的场景，有你昨日赏花的场景。我与今日的你，又像你与昨日的你。我与今日的你，又像你与昨日的我。有我二十年前赏花的场景，以及我二十年来无心赏花的咄嗟表情，这样多不同的空间场景，都隐藏在时间里面，随着时间的转移一一展现出来。这首结合所讲问题去品，是很有味的。 大家说是不是啊。
2 时空的溶合
在一首诗里，可以将真实世界中时空给予分割，也可以将真实世界中分割的时空予以叠映。过去、现在、未来各种彼此不同的时空，可以在一个新的秩序下重新组合，这种技巧，可以称他为时空的溶合。记住概念，就记住了方法。
例诗
【感春】张籍
远客悠悠任病身，谢家池上又逢春。
明年各自东西去，此地看花是别人。
作者现在站在谢家池上，回想过去的悠悠历史，预想明年的看花情景，这过去、现在、未来三个分割的时空，溶合在眼前的春光里，人的聚散，花的开谢，世间的沧桑变化，在短短的四句里。有着良好的溶合效果。
再举例：陈陶《陇西行》最后两句 “可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人”，河边白骨与闺中人，该是分割在不同时间与空间里，凭着诗人的想象和闺中的梦境，将这不同的时空溶合到眼前片刻中来。照通常的写作法则，主角已经成了枯骨，已经没有可写的东西了，陈陶却利用不同的时空叠映，死中求活，产生了妙意，再着由于“无定河”三字，除了河名之外，还有种溃沙激流、深浅不定的歧义（谓语言文字的意义不明确，有两种或几种可能的解释）性。这歧义使整个画面也产生了动荡的感觉。
3 时空的分设
时空的分设，指一句时间，一句空间。在绝句中，常用空间的实景来表现雄健，常用时间虚像来表现谐婉。时空分设对映，能使诗中的虚与实相倚，动与静相参，使诗更具有感染力。
例如：
【宫词】张祜
故国三千里， 深宫二十年。
一声何满子， 双泪落君前。
故国三千里是空间，写离乡空间的遥远，深宫二十年。是写入宫时间的长久，在这广大悠久的时空中，唤起深宫的寂寞，乡愁的浓重，以及青春将逝，宠幸不止的怨恨，凡此种种都淋漓尽致地表现在笔下，结尾的泪又给予最大的特写，随着一声婉转的舞曲，泪落下来。这泪珠中有三千里路的渺茫和二十年深宫的怨恨。就是一句时间 一句空间的去写。要不我们再举个例子。再举一首七律讲讲时空分设。因为单找绝句讲问题，实在不易，你们知道每次为了讲清问题找例诗的艰辛么，我哭去哈。
高适的【夜别韦司士】
高馆张灯酒复清, 夜钟残月雁有声。
只言啼鸟堪求侣，无那春风欲送行。
黄河曲里沙为岸，白马津边柳向城。
莫怨他乡暂离别，知君到处有逢迎。
本诗第一句写空间，第二句写时间，三四句写时间，五六句写空间，第七句写时间，时空分设的相当整齐。高馆张灯酒复清，夜钟残月雁有声。这第一句中馆 灯 酒三个实字分别写出了饯别的时的地点及陈设食物，为空间描述。第二句“夜钟”记下了饯别的时间为天将拂晓，“残月”记下了饯别时候不是满月的夜晚；“雁有声”送行时间是雁北归的季节。这一联上句将场地写的非常周到，而下句把时间几乎写到几月几日几点钟。是不是？我们再看三四句“只言啼鸟堪求侣，无那春风欲送行。”写春风啼鸟，在时间中蕴含着感情，句中既多虚字，又以流水对的形式来写，显得流动而谐婉；五六句“黄河曲里沙为岸，白马津边柳向城。”写河沙津柳，这空间景物，由于实字很多，有工整的相对，显得板重而宏远。这样颔联颈联用时空分设的手法便觉一轻一重，一虚一实，一动一静，一情一景，章法安排的很让人叫绝。七八句“莫怨他乡暂离别，知君到处有逢迎。”用宽慰的语气说：离别是暂时的，到处会有人欢迎你！仍是用时空分设的写法。其实说白了，时空分设 就是 时间空间分开来写，经这么举例作解，大家对时空分设理解不难了吧？好，我们继续下一个问题。
4 时空的交感
绝句中的时空，有时是溶合在一起的，时空是互为表里的。绝句的时空处理是比较灵活的，这种时空混溶的手法，往往能造成情思绵邈，错综幻化的意趣。
例如
【乌衣巷】刘禹锡
朱雀桥边野草花， 乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕， 飞入寻常百姓家。
四句只象在描绘空间的，如果没有第三句【旧时】，更像在描绘眼前实景，其实桥边、乌衣巷，都是指旧时之佳景。如今第宅丘墟，眼前唯有野花夕阳，所以首两句，表面上是写空间景物，骨子里全是抚今追昔的感触，这触感却在前两句不曾透露丝毫，下面两句说眼前的燕子，仍是旧时王谢堂前的燕子，但旧时的王谢堂，已经换做寻常的百姓家了，全诗忽今忽昔、忽实忽虚，时空交错的不露痕迹，表面上看来还是一幅幽静的风景画，而诗中有多少兴与衰无常之感，低回沉痛之思，这情感简直要喷发出来。朱雀桥边乌衣巷口即为昨日之景 又为今日之景，野草花 夕阳斜 今日眼前景
旧时王谢堂前燕--昔
飞入寻常百姓家。--今
全诗忽今忽昔、忽实忽虚，时空交错的不露痕迹 这次理解了吧？那么我们再举例诗 让大家更明白
又如：
【月夜】刘方平
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
说这四句诗都是写空间景色，是可以的，说这四句诗都在写时间的早晚，也是可以的。每句都分辨不出是时间还是空间，他是时空溶合交错的代表，希望学了之后的将来我们也能写出如此微妙的绝。
【更深】是时间，【月色】是空间，【月色半人家】是空间的画面，也是时间的投影。【北斗阑干南斗斜】，月移斗斜，是星空的画面，也是更深的时间标记，【今夜偏知春气暖】，是写时间，但【春气】，也带来了空间的色彩，【虫声新透绿窗纱】是写空间，但【虫声】也带来了时间的节侯。概括的说，一二句视觉的活动是自内而外的，由平视到仰视，三四句听觉的感应是自外而内的，那虫声来时，伴随着春暖的感觉，绿纱窗的视觉，以及【新透】的动感，各种感官的活动，像从四面八方汇集而来，带来了节侯的感知。这个交感有点复杂，多看例诗吧。
又如：
【秋夕】杜牧
银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤.
天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星.
四句诗咋看都是空间景物，但每句都隐藏着秋夕的题旨，第一句以银烛与秋光点出秋夕，第二句以流萤点出秋夕，第三句以夜色凉如水点出秋夕，第四句以牵牛织女星点出秋夕，所以啊本诗的时空是互为表里的。第一句银烛、秋光、画屏是三个不相关的景物，却被一个【冷】字关联起来，这个【冷】字，使原本奢丽的公众陈设，增添了寂寞滋味，秋夕即凉，轻罗小扇与流萤都是转眼要过时的东西，扑捉流萤，也有寂寞无聊的意思，待到夜色凉如水，夜已深沉，天空由于秋高气爽，星空特别明亮，宫人在众多的星宿中独选【牵牛织女星】，仰看多时，自然有一股幽怨之情，全诗由扑萤嬉戏到卧看双星，由动而静，也正表达出夜深渐寂的景况，全诗无一处不是交错着的时空，而情思蕴藉、清丽感人。时空交感技法很妙 希望可有多去斟酌。
二、学习渔洋绝句第七法
1【要点】
一二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚，所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此等处，以其有神韵也。
2【起句】
直接切题以眼前景兴起。
3【承句】
紧抱首句，进一步将眼前的景扩展，为三四句 做铺垫，注意语意的联属。
4【转句】
第三句以叙写人事转接，即【实接 】仔细揣摩叙写人事句。
5【结句】
宕开一笔，以景结。
例诗：
翠羽明珰尚俨然，湖云祠树碧于烟。
行人系缆月初堕，门外野风开白莲。
——再过露筋祠
吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。
晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。
——江上
玉牕清晓拂多罗，处处凭栏更踏歌。
尽日凝妆明镜里，水晶帘影映横波。
——秦淮杂诗十四首之十二
联系客服
