左手和天才 达芬奇是左撇子的三个理由

浅浅丝语 等级:狐法师 送礼物 发消息	楼主 左手和天才 达芬奇是左撇子的三个理由 毫无疑问，在优秀的左撇子中间，艺术家占有举足轻重的位置。根据传统的观点，左手只能从事低等工作。他们用左手创造美的能力始终给人以深刻的印象，在这方面，我们已经援引了相当有说服力的证据。 　　在历史方面，一个令人感兴趣的问题被提了出来：人们如何知道某位艺术家是左撇子?在这里，我们打算建立一种评判标准，以及能解释我们近些年收集的材料的一份累积清单。 　　认定一位艺术家是左撇子，需要进行交叉检查：传记材料，笔划的特殊性，辅助迹象。 左撇子的素描 约翰·亨利希·菲斯利（1741-1825）     只看楼主 回复 发表于 07-06-16 13:06:32 浅浅丝语的签名档

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沙发 从重要性的角度看，原始资料显然是历史调查的第一手材料。我们应尽可能系统地分析和整理这些材料。它们是由文字材料和图像材料（画像、素描和相片）构成的。 　　正如乔万尼·莫雷里和贝恩哈特·贝伦逊最初指出的，左撇子的笔迹明显地不同于右手便利者的笔迹。 　　主要的不同之处在于画家在其作品的一些地方为显示立体效果而描绘的斜线。由于偏侧性的不同，绘画工具在图画纸上留下不同的笔画走向。 　　右手便利者画的线条通常是从右上到左下，或从左下到右上的走向。 　　相反，左撇子画的线条一般是从左上到右下，或从右下到左上的走向。 　　当然，如果主题需要的话（屋顶的坡度，地面的倾斜，某个物体的倾向，光线的痕迹，风或雨的再现，等等），每一位画家只要稍加努力，就能改变线条的走向。 　　在这方面，只有当线条的方向没有或几乎没有象征的意义，斜线才能被当作偏侧性的指标。只有当线条在某个具体细节的形式或结构中不起任何作用，线条的走向才取决于手的运动。在这种情况下，偏侧性和笔迹之间存在着一种准力学关系。如果斜线始终或几乎始终具有从左上到右下，或从右下到左上的走向，例如，在达芬奇（1425－1519）、霍尔拜因（1498－1543）、拉斐尔·达·蒙特路波（约1505－1566）、阿道夫·门采尔（1815－1905）、约瑟夫·彭内尔(1857－1926）等人的绘画中，那么我们能相对地肯定，作者是左撇子。 发表于 07-06-16 13:06:58 只看此用户   回复 浅浅丝语的签名档

浅浅丝语 等级:狐法师 送礼物 发消息	板凳 达芬奇手稿 发表于 07-06-16 13:07:58 只看此用户   回复 浅浅丝语的签名档

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3楼 如果我们考察每一种艺术形式特有的某些因素，那么我们也能根据基础绘画，绘画风格或雕刻来研究左撇子的笔迹特殊性。 　　最后，其他各种因素或者能推定艺术家的左手便利，或者在一个标准和第二标准被满足的情况下能进一步证实艺术家的左手便利。属于第三个标准的因素有：艺术家的自画像，书写的方式，签字的方式，构图的方式或侧面像的方向，第二手证明材料，等等。由于缺少除此之外的其他证据，我们显然只能根据已经发现的痕迹的可靠性、重复性或积累程度来提出假设。 　　柏拉图、恺撒、达芬奇、帕斯卡尔、波拿巴、富兰克林、肖邦、弗洛伊德、爱因斯坦，以及毕加索，如果我们进行一项民意调查，以确认哪些人物最能代表人类中的天才，那么没有人会怀疑上述人物是第一流的天才。然而，我们曾经提到，他们中间的每一个人也都被列入优秀的左撇子。这是能说明问题的事实，还是巧合或幻想?我们倾向于提出第三种答案。 　　事实上，在上述十位人物中，只有一个人被证实是左撇子，那就是达芬奇。我们无法肯定弗洛伊德的情况——众所周知，他也许是左撇子，但无人知晓。相反，就我们所知，我们差不多能断定，柏拉图、恺撒、帕斯卡尔、波拿巴、富兰克林、肖邦、爱因斯坦、毕加索都不是左撇子。那么，我们如何来解释广为流传的谣言?或者更确切地说：把天才和左手便利联系在一起的依据是什么? 　　事实上，有两个因素在这里起着作用。第一个因素是人们称之为“达芬奇综合征”的东西。在公众的想象中，达芬奇不仅仅是世间天才的典范，而且也是左撇子的领军人物。这两个特征，卓越的智慧和根深蒂固的左手便利，在同一个人身上形成鲜明对比的共存，显然能使公众自然而然地在两者之间建立一种因果关系。 　　从任何一种观点看，达芬奇都是不寻常的，他是左撇子，也是天才。在达芬奇那里，左手便利不仅仅到达最高程度，而且也与天才共存。正如我们在前面提到的，只需简单的暗示，传说就足以形成和永远存在下去，根本不必顾及历史事实。 　　和第一个因素相比，第二个因素远不是对左撇子的恭维。人们仅仅在左撇子天才中看到一种反常的人性，一种畸形的智慧。