第一部分：基础笔画的写法
一、点的写法：行书点的笔法变化比楷书丰富，它在楷书的基础上增加了动势和游丝。以斜点为例，其笔法为：顺锋入笔，略顿，蓄势后向左下出锋成钩。例如“深”红色箭头所指。
一点的写法行书点的笔法变化比楷书丰富它在楷书的基础上增加了动势和游丝以斜点为例其笔法为顺锋入笔略顿蓄势后向左下出锋成钩例如深红色箭头所指
两点呼应：左点出锋，顺势带出右点，两点之间笔断意连，顾盼有情，联系密切。斜点：顺锋入笔，略顿，回锋轻收，注意形态上与下一笔呼应。
两点呼应左点出锋顺势带出右点两点之间笔断意连顾盼有情联系密切斜点顺锋入笔略顿回锋轻收注意形态上与下一笔呼应
二、横的写法：行书横的笔法在楷书横的基础上增加了动感，尤其当多横组合时，更强调彼此间的变化及映带关系。其笔法为：顺锋入笔，转锋右行，回锋轻放。
二横的写法行书横的笔法在楷书横的基础上增加了动感尤其当多横组合时更强调彼此间的变化及映带关系其笔法为顺锋入笔转锋右行回锋轻放
长横：长横入笔转锋的动作比短横更显著。
长横长横入笔转锋的动作比短横更显著
以点代横：行书无论短横与长横笔法均相同，即：顺锋入笔，转锋右行，回锋轻收（有时蓄势出锋成钩）。
以点代横行书无论短横与长横笔法均相同即顺锋入笔转锋右行回锋轻收有时蓄势出锋成钩
三、竖的写法：行书竖的用笔与楷书相似，也分为悬针竖和垂露竖。其区别在于：行书竖画有时不如楷书竖画挺直，有时还出现游丝和出钩，这些都是为了加强动感及与上下笔之间的联系。
三竖的写法行书竖的用笔与楷书相似也分为悬针竖和垂露竖其区别在于行书竖画有时不如楷书竖画挺直有时还出现游丝和出钩这些都是为了加强动感及与上下笔之间的联系
垂露竖：逆锋入笔，转锋后向下行笔，至尾端回锋轻收。两笔长短、直弧、位置高低均有差异。
垂露竖逆锋入笔转锋后向下行笔至尾端回锋轻收两笔长短直弧位置高低均有差异
四、撇的写法：行书撇分为回锋撇与出锋撇。与楷书撇比较而言，行书撇更多曲折变化，且增加了回锋出钩的变化，这些变化是为了加强与上下笔之间的承接映带关系。如：“形”字，红色箭头所指。
四撇的写法行书撇分为回锋撇与出锋撇与楷书撇比较而言行书撇更多曲折变化且增加了回锋出钩的变化这些变化是为了加强与上下笔之间的承接映带关系如形字红色箭头所指
出锋撇：顺锋入笔，略顿，回锋蓄势后向左下出锋，短促而有力。
出锋撇顺锋入笔略顿回锋蓄势后向左下出锋短促而有力
回锋撇：顺锋入笔，转锋下行，微弧，至尾端戛然止笔，有回锋之意而无回锋之笔。
回锋撇顺锋入笔转锋下行微弧至尾端戛然止笔有回锋之意而无回锋之笔
五、捺的写法：行书捺分为出锋捺、回锋捺和以点代捺。对具体的笔画而言，又有轻垂、方圆、长短、徐疾等变化，主要以体现行书的流动感及与上下笔之间的联系为原则。如：“春”字，红色箭头所指。
五捺的写法行书捺分为出锋捺回锋捺和以点代捺对具体的笔画而言又有轻垂方圆长短徐疾等变化主要以体现行书的流动感及与上下笔之间的联系为原则如春字红色箭头所指
出锋捺：顺锋入笔，向右下行笔，运笔遒劲果断，顿笔后向右渐提笔出锋。此捺与楷书写法一致。
出锋捺顺锋入笔向右下行笔运笔遒劲果断顿笔后向右渐提笔出锋此捺与楷书写法一致
六、挑的写法：行书桃的笔法比楷书更为丰富，这是为了加强与上下笔之间的承接关系。另外，由于有了曲折变化，行书挑的运笔速度也不如楷书挑那样短促。如：“总”字，红色箭头所指。
六挑的写法行书桃的笔法比楷书更为丰富这是为了加强与上下笔之间的承接关系另外由于有了曲折变化行书挑的运笔速度也不如楷书挑那样短促如总字红色箭头所指
挑：顺锋入笔，向右下顿笔，回锋蓄势后向右上行笔，提笔出锋。注意与下一笔的映带关系。
挑顺锋入笔向右下顿笔回锋蓄势后向右上行笔提笔出锋注意与下一笔的映带关系
七、钩的写法：行书钩的笔法与楷书相似，但顿笔的动作不如楷书明显，常常是回锋顺势出钩，还需顺势映带下一笔，以体现行书流畅的特点。如：“忍”字，红色箭头所指。
七钩的写法行书钩的笔法与楷书相似但顿笔的动作不如楷书明显常常是回锋顺势出钩还需顺势映带下一笔以体现行书流畅的特点如忍字红色箭头所指
折弯钩：折弯笔行至尾端，回锋蓄势后向左出钩，转角处应流畅、自然、含蓄。卧钩：弧线行笔至尾端，回锋蓄势后向左上出钩，转角处流畅、自然、含蓄。
折弯钩折弯笔行至尾端回锋蓄势后向左出钩转角处应流畅自然含蓄卧钩弧线行笔至尾端回锋蓄势后向左上出钩转角处流畅自然含蓄
八、转折的写法：行书的转笔与楷书转笔一致，也以圆转、自然、流畅为原则。行书折的笔法与楷书有异，其转角不如楷书显著，极少出现圭角，也体现了行书的流动感。如：“贤”字，红色箭头所指。
八转折的写法行书的转笔与楷书转笔一致也以圆转自然流畅为原则行书折的笔法与楷书有异其转角不如楷书显著极少出现圭角也体现了行书的流动感如贤字红色箭头所指
转：笔法为边转笔边行笔，应写得圆转、流畅，一气呵成，忌犹豫不定。折：横笔至尾端，折锋下行，无明显的顿笔与显著的圭角。
转笔法为边转笔边行笔应写得圆转流畅一气呵成忌犹豫不定折横笔至尾端折锋下行无明显的顿笔与显著的圭角
疏密是指根据笔画的多寡安排空间，笔画多处使其更密，笔画少处使其更疏，以疏衬密，以密衬疏，使疏密形成强烈对比，造成“宽可走马，密不透风”的生动效果。如“怀”字：左疏右密。
疏密是指根据笔画的多寡安排空间笔画多处使其更密笔画少处使其更疏以疏衬密以密衬疏使疏密形成强烈对比造成宽可走马密不透风的生动效果如怀字左疏右密
收放是指根据偏旁、部首形态的差异，而在大小、宽窄、长短上作夸张处理，造成部首之间大收大放的强烈对比，增加生动多变的趣味。如“陵”字：左收右放。
收放是指根据偏旁部首形态的差异而在大小宽窄长短上作夸张处理造成部首之间大收大放的强烈对比增加生动多变的趣味如陵字左收右放
向背常指左右两部分（或作为主笔的两笔画）之间的呼应关系。左右相向者，两主笔（部首）拱向外侧，结体显得饱满；左右相背者，两主笔（部首）拱向内侧，结体显得瘦劲。如“国”字：笔势相向。“国”字左右竖笔略向外拱，造成笔势上的相向，使整个字显得雍容、饱满、浑厚有力。
向背常指左右两部分或作为主笔的两笔画之间的呼应关系左右相向者两主笔部首拱向外侧结体显得饱满左右相背者两主笔部首拱向内侧结体显得瘦劲如国字笔势相向国字左右竖笔略向外拱造成笔势上的相向使整个字显得雍容饱满浑厚有力
争让是指偏旁、部首之间根据笔画的长短、多寡而作位置的挪让，使相互之间揖让有礼、顾盼有情，增添整个字团结和气的氛围。如“谢”字：左右互为争让。
争让是指偏旁部首之间根据笔画的长短多寡而作位置的挪让使相互之间揖让有礼顾盼有情增添整个字团结和气的氛围如谢字左右互为争让
参差是指偏旁、部首组合时不作整齐排列，而是左右或上下略加错位，以避免呆板，增添灵动、生气，使整个字在险绝中求得平衡。如“微”字：左中右参差。“微”字由左中右三部分组成，但三部分并不排在同一水平线上，而是做明显错位：中间最高，左旁其次，右边最低，形成左中右参差，化呆板、平庸为灵动、神奇。
参差是指偏旁部首组合时不作整齐排列而是左右或上下略加错位以避免呆板增添灵动生气使整个字在险绝中求得平衡如微字左中右参差微字由左中右三部分组成但三部分并不排在同一水平线上而是做明显错位中间最高左旁其次右边最低形成左中右参差化呆板平庸为灵动神奇
欹正是指部分偏旁、部首或局部作倾斜、欹侧处理，又能倾而不倒，平中寓奇，增加字的变化和意外的奇趣．如＂崇＂字。
欹正是指部分偏旁部首或局部作倾斜欹侧处理又能倾而不倒平中寓奇增加字的变化和意外的奇趣如崇字
