今年春节档,有两件事最为出奇。
第一件事——孙悟空不见了。
自2013年,《西游·降魔篇》创造出票房奇迹后,电影行业就在不断翻拍吴承恩的《西游记》。
2014年《西游记之大闹天宫》,2015年《西游记之大圣归来》,2016年《西游记之孙悟空三打白骨精》,2017年《西游伏妖篇》,2018年《西游记女儿国》……
我上豆瓣一查,居然117部影视作品,都挂有吴承恩的编剧署名。
这说明什么?
古典名著,诚然博大精深,可也在某种程度上,限制了我们的创造力。
一部电影,只要里面有广为人知的孙悟空(也可以是聂小倩、白素贞、诸葛亮……),就更容易捕获大量观众。
如此“低风险”的创作方式,虽为市场带来了不少票房,也的确起到了文化传承的作用,却同时让中国电影人产生了三个致命伤——
只敢拍魔幻,不敢拍科幻;
只敢拍过去,不敢拍未来;
只敢汲取前人经验,不敢自己凭空想象。
因此,当日本拍出《攻壳机动队》,美国拍出《黑客帝国》时,我们只能翻来覆去地拍四大名著和秦始皇。
尽管,中国已成世界第二大电影市场。
但,拍未来,拍科幻,却一直都是我们难以企及的梦想。
如今,这个梦想终于要实现了。
2019春节档,电影圈发生的第二件奇事就是——
少了一个孙悟空,多了一部我们未曾有过的类型电影。
一部真正意义上的,具有开创性甚至革命性的“硬核科幻电影”。
《流浪地球》
这部“硬核科幻”,究竟有多“硬”?
四年筹备,两千个特效镜头。
三千张概念设计图,八千张分镜头画稿,一万件道具制作……
当然,数字不能说明一切,具体还得看实际效果。
《流浪地球》的实际效果,确实在相当程度上,还原了小说中的——
五十吨巨型自卸卡车;
上万台行星发动机。
以及——
地球陷入危机前,无比美好的“前太阳时代”。
地球陷入危机后,恐怖如斯的“人类大淘汰”。
最后,是地球向前推进时,人类亲眼目睹到木星。
一个如暗红色幕布般,比地球大一千三百倍的“宇宙巨怪”。
看到这些文学畅想,全都被转化成了视觉图像,刘慈欣激动地说:
“即使以好莱坞的标准,我们在各方面也都达到了一流水平。”
不过,说实话,刘慈欣的看法并不是非常妥当。
《流浪地球》的特效,确实属于国内顶级。
但要与《阿凡达》《盗梦空间》等好莱坞一流大制作相比,它还是有些距离的。
在我看来,《流浪地球》最值得鼓励的,其实并不是它的画面水平。
而是它在剧作上,真正还原甚至升华了原著中的两个重要核心。
一个叫家园,一个叫希望。
何为家园?
以下内容没有重要剧透
吴京饰演的刘培强,是一名宇航员。
“流浪地球”计划启动,刘培强自告奋勇,前往国际空间站执行任务。
刘培强知道,这一走至少就得十七年,且过程中随时都有生命危险。
那为什么,他还坚持要去?
不仅是为了地球、为了人类命运。
也是为了能换到两张“地下城”的居住权证明。
地下城,顾名思义,就是建在地下的城市。
“流浪地球”计划启动后,由于地球离开太阳系,陆地已不再适合生存。
人类必须移居地下城,可地下城的空间和资源,只够容纳下半数居民。
为了让儿子刘启(屈楚萧 饰)和父亲韩子昂(吴孟达 饰)能够生存,刘培强就孤身一人,去太空工作。
说白了,刘培强其实就是升级版的异地务工人员。
刘启和韩子昂,则是货真价实的留守儿童与孤寡老人。
十七年后,在姥爷韩子昂的抚养下,刘启长大成人。
而,正如现实中,许多留守儿童一样——
由于长久分居,刘启对父亲刘培强的感情并不深,甚至充满怨恨。
这样的情节设定,倘若放在西方,其实是不太容易成立的。
只有在中国,在这个极其注重家国情怀,却又不断经历离别伤痛的古老国度,这样的故事才显得不突兀,才能做到感人肺腑。
《流浪地球》不仅是一部科幻电影,更是一部独属于中国的科幻电影。
搬入地下城后,即使已离开陆地十七年,中国也依然没忘记文化传承。
中国百姓,依然还在过春节、打麻将、舞狮、挂灯笼……
当然,还有生而为人不可或缺的重中之重:烤串儿。
这些对民族文化的大量细节刻画,迅速就把观众的感情,代入到了电影之中。
也因观众的感情,代入到了这些温馨场景之中,所以在之后的灾难时刻,才会备感沉痛。
我从影城出去后,跟一朋友打赌,说:“《流浪地球》就算不是票房第一,最终也肯定能拿下春节档前三名。”
朋友不信,向我反驳:“扯吧,大过年的,这么喜庆,为啥大家要来看如此沉重的电影?”
我没再跟朋友争论。
但,并不代表我已被朋友说服。
我是想通过文章,更完整地表达我的观点,这样才不算浪费时间。
现在,我要问大家一个问题——
什么是“过年”?
在上古时代,“年”并非节日的代名词,而是指一种动物名称:年兽。
年兽这种动物,性格异常残暴,一到冬天就群起出动,大量吞吃人类。
但,年兽也有缺点,就是害怕火,甚至害怕烟味。
于是,黄帝就集结大军,以火攻将年兽全部灭绝,人类才得以安宁。
就像《长城》里的宋军大战饕餮,明显相当程度上借鉴了年兽的故事。
年兽被灭绝后,传说其首领变成一只九头鸟。
每逢大年三十,它就会飞出来,到民间报复人类。
因此,人们烧香,是为了赶走灾难;人们放爆竹,是为了战胜灾难。
随着时间推移,人们渐渐忘记了年兽,忘记了九头鸟,忘记了灾难。
但实际上,人们忘记的,只是头脑中的记忆而已。
对年兽的恐惧,其实自始至终,都刻在华夏民族的基因里。
所以,每逢大年三十,人们才无论如何都要春运,都要回家与亲人团聚,共同度过危险的“年关”。
《流浪地球》所讲述的,就是一个关于回家、关于“抗击年关”的“春运故事”。
只不过,这个“春运故事”的时代背景在未来,而亲人之间的距离则远隔于地球之外。
新年第一天,刘启带着妹妹韩朵朵(赵今麦 饰)离开地下城,偷偷跑到陆地上,却被意外卷进了一场末日巨灾。
受木星引力影响,行星发动机发生故障,地球将不可逆地与木星相撞。
地球错失了最后的逃逸机会
联合政府发布广播,声称三十七小时后,地球人类将会全部死亡。
远在太空务工的刘培强,得知这一切后,恨不得瞬间移回亲人身边。
可刘培强却再也无法回家过年。
联合政府规定,一旦“流浪地球”计划失败,就要启动“火种计划”。
一旦地球将被灭绝,宇航员就要强行进入“休眠”,直至飞船找到新家园。
地球上的人被放弃了我儿子还在下面
残酷吗?
却是出于一种“理性”的“正确”考量。
但很多时候,人类是无法保持百分百“理性”与“正确”的。
因为,人类有感情,人类有艺术性,人类有超越现实的想象力……
希望,就是人类超越现实的想象力之一。
《流浪地球》的原著中,有这样一句话:
我们必须抱有希望,这并不是因为希望真的存在,而是因为我们要做高贵的人
所以,即使韩子昂从队伍中走失,已经注定无法继续存活,刘启也仍想回去救人。
所以,即使刘启提出的拯救地球计划成功率为零,主人公们也仍坚持齐心协力,在最后关头绽放一场无比盛大的“烟花秀”。
所以,即使明知道自己再也回不去了,刘培强也仍要化作一枚繁星,给儿子带来一丝微弱光明……
与人类灭绝相比,他们更害怕的,是人类失去自己用数十万年时间进化出来的高贵特性。
对于《流浪地球》,我不想写太多剧透。
我只想说——
这部作品,不仅画面考究瑰丽,奠定了中国科幻电影的美学基础。
它的内核,更体现出一种大国电影特有的“史诗感”与“责任承担意识”。
它的格局,从一开始的兄妹之行,逐渐扩增各色主人公,不知不觉就令观众产生一种对万物苍生的关怀与悲悯。
尤其,灾难后的北京和上海,竟使我感受到一种“繁华落尽,惆怅无尽”的历史沉重感。
放映结束时,我回头一扫,发现很多观众跟我一样,都在擦拭泪水。
都快过年了,他们哭什么?
也许,他们曾经勇于抵抗灾难的基因,被电影成功唤醒。
也许,他们因为看过了这部“春运”大戏,所以更迫切地想与家人团聚。
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