今年春节档，有两件事最为出奇。
第一件事——孙悟空不见了。
自2013年，《西游·降魔篇》创造出票房奇迹后，电影行业就在不断翻拍吴承恩的《西游记》。
2014年《西游记之大闹天宫》，2015年《西游记之大圣归来》，2016年《西游记之孙悟空三打白骨精》，2017年《西游伏妖篇》，2018年《西游记女儿国》……
我上豆瓣一查，居然117部影视作品，都挂有吴承恩的编剧署名。
这说明什么？
古典名著，诚然博大精深，可也在某种程度上，限制了我们的创造力。
一部电影，只要里面有广为人知的孙悟空（也可以是聂小倩、白素贞、诸葛亮……），就更容易捕获大量观众。
如此“低风险”的创作方式，虽为市场带来了不少票房，也的确起到了文化传承的作用，却同时让中国电影人产生了三个致命伤——
只敢拍魔幻，不敢拍科幻；
只敢拍过去，不敢拍未来；
只敢汲取前人经验，不敢自己凭空想象。
因此，当日本拍出《攻壳机动队》，美国拍出《黑客帝国》时，我们只能翻来覆去地拍四大名著和秦始皇。
尽管，中国已成世界第二大电影市场。
但，拍未来，拍科幻，却一直都是我们难以企及的梦想。
如今，这个梦想终于要实现了。
2019春节档，电影圈发生的第二件奇事就是——
少了一个孙悟空，多了一部我们未曾有过的类型电影。
一部真正意义上的，具有开创性甚至革命性的“硬核科幻电影”。
《流浪地球》
这部“硬核科幻”，究竟有多“硬”？
四年筹备，两千个特效镜头。
三千张概念设计图，八千张分镜头画稿，一万件道具制作……
当然，数字不能说明一切，具体还得看实际效果。
《流浪地球》的实际效果，确实在相当程度上，还原了小说中的——
五十吨巨型自卸卡车；
上万台行星发动机。
以及——
地球陷入危机前，无比美好的“前太阳时代”。
地球陷入危机后，恐怖如斯的“人类大淘汰”。
最后，是地球向前推进时，人类亲眼目睹到木星。
一个如暗红色幕布般，比地球大一千三百倍的“宇宙巨怪”。
看到这些文学畅想，全都被转化成了视觉图像，刘慈欣激动地说：
“即使以好莱坞的标准，我们在各方面也都达到了一流水平。”
不过，说实话，刘慈欣的看法并不是非常妥当。
《流浪地球》的特效，确实属于国内顶级。
但要与《阿凡达》《盗梦空间》等好莱坞一流大制作相比，它还是有些距离的。
在我看来，《流浪地球》最值得鼓励的，其实并不是它的画面水平。
而是它在剧作上，真正还原甚至升华了原著中的两个重要核心。
一个叫家园，一个叫希望。
何为家园？
以下内容没有重要剧透
吴京饰演的刘培强，是一名宇航员。
“流浪地球”计划启动，刘培强自告奋勇，前往国际空间站执行任务。
刘培强知道，这一走至少就得十七年，且过程中随时都有生命危险。
那为什么，他还坚持要去？
不仅是为了地球、为了人类命运。
也是为了能换到两张“地下城”的居住权证明。
地下城，顾名思义，就是建在地下的城市。
“流浪地球”计划启动后，由于地球离开太阳系，陆地已不再适合生存。
人类必须移居地下城，可地下城的空间和资源，只够容纳下半数居民。
为了让儿子刘启（屈楚萧 饰）和父亲韩子昂（吴孟达 饰）能够生存，刘培强就孤身一人，去太空工作。
说白了，刘培强其实就是升级版的异地务工人员。
刘启和韩子昂，则是货真价实的留守儿童与孤寡老人。
十七年后，在姥爷韩子昂的抚养下，刘启长大成人。
而，正如现实中，许多留守儿童一样——
由于长久分居，刘启对父亲刘培强的感情并不深，甚至充满怨恨。
这样的情节设定，倘若放在西方，其实是不太容易成立的。
只有在中国，在这个极其注重家国情怀，却又不断经历离别伤痛的古老国度，这样的故事才显得不突兀，才能做到感人肺腑。
《流浪地球》不仅是一部科幻电影，更是一部独属于中国的科幻电影。
搬入地下城后，即使已离开陆地十七年，中国也依然没忘记文化传承。
中国百姓，依然还在过春节、打麻将、舞狮、挂灯笼……
当然，还有生而为人不可或缺的重中之重：烤串儿。
这些对民族文化的大量细节刻画，迅速就把观众的感情，代入到了电影之中。
也因观众的感情，代入到了这些温馨场景之中，所以在之后的灾难时刻，才会备感沉痛。
我从影城出去后，跟一朋友打赌，说：“《流浪地球》就算不是票房第一，最终也肯定能拿下春节档前三名。”
朋友不信，向我反驳：“扯吧，大过年的，这么喜庆，为啥大家要来看如此沉重的电影？”
我没再跟朋友争论。
但，并不代表我已被朋友说服。
我是想通过文章，更完整地表达我的观点，这样才不算浪费时间。
现在，我要问大家一个问题——
什么是“过年”？
在上古时代，“年”并非节日的代名词，而是指一种动物名称：年兽。
年兽这种动物，性格异常残暴，一到冬天就群起出动，大量吞吃人类。
但，年兽也有缺点，就是害怕火，甚至害怕烟味。
于是，黄帝就集结大军，以火攻将年兽全部灭绝，人类才得以安宁。
就像《长城》里的宋军大战饕餮，明显相当程度上借鉴了年兽的故事。
年兽被灭绝后，传说其首领变成一只九头鸟。
每逢大年三十，它就会飞出来，到民间报复人类。
因此，人们烧香，是为了赶走灾难；人们放爆竹，是为了战胜灾难。
随着时间推移，人们渐渐忘记了年兽，忘记了九头鸟，忘记了灾难。
但实际上，人们忘记的，只是头脑中的记忆而已。
对年兽的恐惧，其实自始至终，都刻在华夏民族的基因里。
所以，每逢大年三十，人们才无论如何都要春运，都要回家与亲人团聚，共同度过危险的“年关”。
《流浪地球》所讲述的，就是一个关于回家、关于“抗击年关”的“春运故事”。
只不过，这个“春运故事”的时代背景在未来，而亲人之间的距离则远隔于地球之外。
新年第一天，刘启带着妹妹韩朵朵（赵今麦 饰）离开地下城，偷偷跑到陆地上，却被意外卷进了一场末日巨灾。
受木星引力影响，行星发动机发生故障，地球将不可逆地与木星相撞。
地球错失了最后的逃逸机会
联合政府发布广播，声称三十七小时后，地球人类将会全部死亡。
远在太空务工的刘培强，得知这一切后，恨不得瞬间移回亲人身边。
可刘培强却再也无法回家过年。
联合政府规定，一旦“流浪地球”计划失败，就要启动“火种计划”。
一旦地球将被灭绝，宇航员就要强行进入“休眠”，直至飞船找到新家园。
地球上的人被放弃了我儿子还在下面
残酷吗？
却是出于一种“理性”的“正确”考量。
但很多时候，人类是无法保持百分百“理性”与“正确”的。
因为，人类有感情，人类有艺术性，人类有超越现实的想象力……
希望，就是人类超越现实的想象力之一。
《流浪地球》的原著中，有这样一句话：
我们必须抱有希望，这并不是因为希望真的存在，而是因为我们要做高贵的人
所以，即使韩子昂从队伍中走失，已经注定无法继续存活，刘启也仍想回去救人。
所以，即使刘启提出的拯救地球计划成功率为零，主人公们也仍坚持齐心协力，在最后关头绽放一场无比盛大的“烟花秀”。
所以，即使明知道自己再也回不去了，刘培强也仍要化作一枚繁星，给儿子带来一丝微弱光明……
与人类灭绝相比，他们更害怕的，是人类失去自己用数十万年时间进化出来的高贵特性。
对于《流浪地球》，我不想写太多剧透。
我只想说——
这部作品，不仅画面考究瑰丽，奠定了中国科幻电影的美学基础。
它的内核，更体现出一种大国电影特有的“史诗感”与“责任承担意识”。
它的格局，从一开始的兄妹之行，逐渐扩增各色主人公，不知不觉就令观众产生一种对万物苍生的关怀与悲悯。
尤其，灾难后的北京和上海，竟使我感受到一种“繁华落尽，惆怅无尽”的历史沉重感。
放映结束时，我回头一扫，发现很多观众跟我一样，都在擦拭泪水。
都快过年了，他们哭什么？
也许，他们曾经勇于抵抗灾难的基因，被电影成功唤醒。
也许，他们因为看过了这部“春运”大戏，所以更迫切地想与家人团聚。
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