从事书法艺术越久，对书艺和书法圈某些问题的疑惑也越来越多。于是邀三五书道好友，结伴从京城赴甬上，寻木社成员姚宏宇老师，以求解惑，是为记。
关于临帖，姚宏宇老师说：临帖要从所选择的某一个帖的基本点画入手，帖里面字数很多，但基本点画就那么几个，点画问题解决了，就能随意组合帖子里面的字。大多数人写书法耐不住单调和寂寞，同时又好大喜功，对勤奋有误解，往往点画基础问题不去解决，一味求快，恨不得每天把字帖抄上几遍，但是进步却不大，因为基础的错误还在那里。就像唱京剧，基本的音调不对，唱再多也不会对，更不会好听。有人觉得每天写基本笔画耽误时间，觉得学习的进程太慢，但是这个过程不解决，跳过去，早晚有一天还是要回来解决的，但彼时的心性，精力恐怕早已发生天翻地覆的变化。可是你们如果踏踏实实花一个礼拜去解决字帖里的点画问题，那么点画造型精准度的问题便永远不会干扰你们，即便是创作，没了字帖，但点画造型已经形成肌肉记忆，自然不会跑形太多，这样就会省下大量的精力去解决结构和章法的问题。所以呢，最慢的往往就是最快的。
点画基础解决了，就是组合的问题，要想组合的像，就要解决结构问题，抓结构有很多的规律，但总归是观察的问题，观察的越细致，结构抓的也就越准确。这仅仅是针对临帖而言，可如果是创作，要突出自己的个性，就要勇敢的打破原帖的结构，原帖的结构可以成为通用结构，没有谁是靠通用结构成为大书法家的。结构可以打破，但是点画的造型还是要有，就像你可以画出世界上独一无二的建筑设计稿，但是建筑材料却不能不考虑质量的问题。
如果是临帖，章法是最后接触到的问题，也会因为临帖而顺带解决，但如果是创造，章法就会变成第一要素。首先就是整体要统一，也就是审美要统一。比如确定了疏朗华丽的基调，那么字距行距不妨就错开一些。如果是追求整体饱满的风格，大可以借鉴一下颜真卿的章法。章法问题就是对比范畴的应用问题，你的作品画面里对比范畴越多，整体就越丰富，但要考虑同而不和的问题，如果画面因为种种对比矛盾关系导致不和谐，也是不可取的。
期间，有人问，这些技法全部掌握了，又怎样才能把书法转化为经济行为呢？总不能一直苦哈哈的写下去吧，您书画市场那么好，除了技法精熟以外，还有什么需要强化的地方么？
姚宏宇老师并没有回避这个很实际的问题，他说：人总是要生存的，卖书法并不是什么可耻的事，相反，那些不劳而获的人，厚着脸皮问书法家要作品的人才是可耻的。但是，这里面有个定位的问题，就是你为什么要选择书法这条路，如果仅仅是为了赚钱，那么不妨放弃，因为卖白菜也能发财，甚至更轻松，如果为了赚钱，就算你努力写了，又能努力到什么程度？你的作品真的能对你的藏家负责么？这不仅是求学问道的问题，更是做人的问题。
假如你就是喜欢书法，立志要走出自己的路，要形成自己的风格，要在笔墨中寄托自己的精神追求，那么，你释放出去的作品一方面能让你过的不错，另一方面，要意识到自己是在做一件善事，人们会通过各种途径来满足精神审美的追求，比如去看电影，听音乐，阅读一本书，这些看似没用的东西，让人的精神更高级，更饱满。你们在自己的作品形式中，辩证的对比范畴中获得了视觉美感，获得了哲思，那么，把这些美和理性分享出去，难道不是在为这个社会作贡献么？吴冠中不是老说，中国美盲很多么？
至于说我市场好，这也是圈内公认的，就像我刚才说的，我不认为自己是生意人，我就是艺术家，我能够对自己散出去的作品负责，那些作品没用行（hang）货和应酬之作。从收藏的角度而言，我的藏家越多，他们手中的作品就具有更高的流通性，这对我们双方利益，是水涨船高的道理。回过头来，我的藏家之所以认可我，是因为我实在认为，好的书法作品是有自寻藏家的能力的。首先我很清晰的知道，我的创作不是要进博物馆的，起码现在不是，既然要传递和分享美，我的人文关怀会促使我做引导的工作，那就是把美的元素尽可能的在我的画面中呈现出来，美的基因会自行传递，就像我们突然间被某一张画吸引一样，然后爱不释手，想尽一切办法也要得到它，得到之后再赶紧题跋，表示喜悦之情，结果发现这张作品已经经手了很多人，这就是美的基因在起作用。我不确定这些基因是哪一部分在起作用，但我尽可能在自己作品中多些这样的基因和元素，比如，我会考虑我的书写文本，考虑它的可读性和它的文字意义。也许有人会因为文本而选择收藏作品。还有，我是做设计起家的，我想，大部人并不是不喜欢书法作品，而是不知道书法作品究竟能带来怎么样的美，所以我从一开始作展示的时候，都会有室内场景效果图，这是你们可以借鉴的，不同的书写风格要有不同的室内装饰背景。非藏家看到这样的场景，就会很直观的知道，这张作品带给他的，不仅仅是传统意义上的收藏和增值，还有家庭换环境的改变。我的作品里有我的气息存在，这也是我的修行所在，让自己的气息更圆融，通过作品的展示，一直感染自己的藏家。古人在自己的卧室内挂上山水作品，用来卧游，用来洗心味象，这也是我对自己作品的要求和期望。
姚宏宇老师书法作品欣赏
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