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怀素介绍
怀素（737-799年），俗姓钱，字藏真，永州零陵（今湖南零陵）人。唐代书法家，以“狂草”名世。
自幼出家为僧，经禅之暇，爱好书法，与张旭齐名，合称“颠张狂素”，形成唐代书法双峰并峙的局面，也是中国草书史上两座高峰。怀素草书，笔法瘦劲，飞动自然，如骤雨旋风，随手万变。书法率意颠逸，千变万化，法度具备。北京大学教授、引碑入草开创者的李志敏评价：“怀素的草书奔逸中有清秀之神，狂放中有淳穆之气”。
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作品欣赏
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局部欣赏
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《小草千字文》品鉴
《小草千字文》纸本真迹是唐代书法家怀素创作的小草书法作品。每页纵26.8厘米，横13.5厘米；共9页42行（为周兴嗣原文前段），计530字，盖有藏印数枚，是价值连城的唐代墨宝，被誉为“天下第一小草”名帖。
怀素《小草千字文》用笔以中锋，圆笔为主，间以侧锋，方笔作调节变化。线质瘦劲有力，充满弹性质感，字字独立少有连绵，笔锋万变瘦劲飘逸。此帖老辣中见精微是其最有意味和最精妙之处。表现在其偏旁部首间相连接的牵丝不多用，故其字的形态显得简练清静，不拖泥带水。线条往往以圆转流畅中含有灵活委婉的直折变化，不是简单的画弧转圈，一笔带过。这是《小草千字文》用笔柔中寓刚，内涵丰富特征，尤其耐人寻味。通篇呼应紧凑，一气呵成而气势恢宏…更是怀素晚年最珍贵、最得意的代表作品。
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笔法分析
“简”和“要”两字，横画的起笔一露一藏，收笔刚好相反一藏一露，从这两字的起笔方法看无论是用尖锋起笔还是藏锋起笔，都还是二王的用笔方式，和他在大草中的圆锋起笔不一样，“要”字虽为藏锋，但这是笔锋侧面停在纸上后马上一个回锋的动作，带有“切”的动作。
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“敬”字，尖锋入纸，拎着笔走线，轻盈流畅。“存”字，取笔下压，敦厚稳重。
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怀素的《小草千字文》，在收笔上最能体现它的用笔特征。《小草千字文》的起笔形态多样，但在收笔上，绝大部分是回锋收笔，使之笔势回流，并且在回锋过程带圆转的动作，所以收笔显得很圆融。也正是因为这一因素，让其字字独立，意态饱满，同时整体作品又具有含蓄、恬静、简约之美。
假如仅仅把《小草千字文》的收笔作为一种技术学习，其难度不是很大。假如从它的风格特征上讲，很多人也可以体悟到上述之美。但是，要进行从风格到技术有机结合的分析，从审美到表达的应用，这是一个书法家在读帖、临习过程中应该要有的意识，这就涉及到书家对书法语言特性的感悟能力。
在一般的书写规律中，以竖画为整个字的结束时，很容易一展笔锋，有意拉长。在《小草千字文》中，在以竖画结束的结体中有一半怀素很克制地“蹲”住线条。如“行”、“升”二字。
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但也有顺其笔势一拉而下的长线条，并且不收笔，尽显俊朗、飘逸之风，使得本帖并非一味地含蓄不发，也让《小草千字文》静中有动。如“剋”、“军”二字。
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《小草千字文》的回锋收笔占绝大多数，但也有出锋连带下一字的例子，出锋连带形成字串，在二王里用得最多。收笔时拎起笔，又不使笔锋离开纸面，映带到下一字的起首的笔画，通过在纸面运行上调笔锋继续书写。
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在怀素大草，特别是《自叙帖》中，怀素连带的方式又别于《小草千字文》。《自叙帖》在走笔中，字与字之间的连带，不提笔，使其连带的线条与字内笔画的线条粗细一样，表现了点画为形质，使转为情性的审美取向。
行笔速度变化
行笔中的快与慢，是形成节奏感的关键，它不但产生线条质感的丰富变化，同时也是抒发、表达情绪的最有效的手段之一。
《小草千字文》总体书写的速度比较从容、舒缓，与他的大草书《自叙帖》“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”速度相比，不是同一种“时间节奏感”。
像“岂敢”两字，饱蘸浓墨，下笔果敢，走笔轻松，无滞无碍，快慢适中。
“剑号”两字笔涩墨枯，拎笔裹锋，气凝笔端，走笔不是很快，线条枯润，富有弹性。
“德建”、“洪荒”两个字组是《小草千字文》典型的书写速度，短笔画，简洁干净，有“不激不厉，风规自远”的从容。
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“命临”、“车驾”两组字，书写的速度明显快于上面两组。笔断意连，在走笔调锋之间，笔锋凌厉，可见运笔在提按之间连带下一笔画，笔画的连接之处没有起收笔的动作过渡。
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“天地”与“玄黄”，字型简洁到了极至，在书写过程中，笔墨简省，似不愿多走一点笔迹，使得速度有最大程度的提高。笔画与笔画之间，有些字与字之间直接连接在一起，书写的速度接近大草的速度。这使得《小草千字》在书写的速度变化上有了丰富的时间节奏。
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“提”与“按”的变化
“剑号”两字笔涩墨枯，拎笔裹锋，气凝笔端，走笔不是很快，线条枯润，富有弹性。
“提”与“按”是书法用笔的基本笔法之一，在用笔的“快”与“慢”之间产生的节奏我们称之为时间节奏，那么“提”与“按”之间的节奏是用笔中的力度节奏。
从“良知”两字看，从起笔横画“按”的动作到折开始“提”笔，又到“良”字的尾部加大往下压的力度，开始边走边按，“良”与“知”中间又提笔断开，起笔再按，“知”的中部再提，结束又按。这中间的提按动作丰富，变化明显。
与之相反“严”、“与”两字从起笔到结束提按的动作很小，保持着一种衡定的力量运行，使得线条的粗细一致。
在《小草千字文》中，提按的变化在一字之间有起伏，更多的体现在字串里，有时一组字串都是用重笔调来写，有时就拎着笔用轻笔调来写，形成大大小小、粗粗细细的组合。像“笙升”，是由轻到重的转换，“优登仕”则是由重到轻的组合转换。
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用笔曲与直的变化
用笔的“曲”与“直”，是笔法上的另一节奏，上面我们讲到时间节奏和力量的节奏，那么曲直是空间上的节奏。从人对节奏的敏感度来讲，空间上的节奏是最容易、最直接被我们视觉所体认的。线条的时间节奏和力量节奏只有通过一定专业训练后，才能感觉出来。那么在笔法上，走笔的曲和直在书法的表达上又有什么作用呢？
在书法中追求简洁的方法也有两种，一是字的结构，一是线条，当对书法的理解有了相当的深度以后，简洁的表达，有“洗尽铅华不著妆”的天然之美。
怀素书写的过程，最大程度地减少了线条的变化，直线条相对来讲是简约的最常用的手段。所以在《小草千字文》中怀素会把很多字的线条化直为简，把缠绕分化为短而直的线段，在尽量减少线条变化的用笔中，删繁就简。怀素简洁的线条，同时又更多地保持着圆劲绵实的效果。这种简洁的线条，也造就了他的作品具有一种明朗、轻盈的格调。
“少”字将带有弧形的撇拉直，竖与横都拉直，整个字刚劲明了。
“政”通过笔画连带、简省部分笔画形成直线，如右边的“又”是两点和反文旁简化而成的，也是线条直化的手段。“存”也是将弧形的长撇拉直，并在草法里简省了一竖。
在《小草千字文》中除了简化的直线条外，也有不少的曲线，这一方面是增加表现力的方法，因为书法创作中只有变化才能体现不同的节奏，才有多向度、多维度的表达空间。比如“箴”、“乃”个别笔画很弯曲。
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另一方面是个人书写的习惯。比如在为数不多的几个全包围结构和个别半包围结构中，右边的横折弯钩，走笔的中段都会有微微向内后又往外拐的行笔轨迹，当一再重复这一用笔轨迹时，就说明这是个人的书写习惯。
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名家评价
黄庭坚称道：“怀素草书，暮年乃不减长史，盖张妙于肥，藏真妙于瘦，此两人者，一代草书之冠冕也。”
伍嘉陵题曰：“素师小草瘦劲自然，应规入矩，得二王遗韵。黄庭坚谓其暮年乃不减长史，如是也！此千金宝帖，行笔飘逸、一气呵成富有动感，历为书林所重。李白称其草书独步天下非虚矣！”
黄锦祥赞曰：“素僧此帖灵动飘逸，毫无涣散衰颓之状，真可谓人书俱老、登峰造极。”
吕总在《续书评》中赞曰：“怀素草书，援毫掣电，随手万变。”
薛绍彭：“怀素唐朝草圣超群，所谓笔力精妙，飘逸自然，非学之能至也。”
《宣和书楷》卷十九称谓：“怀素草书，字字飞动，圆转之妙，宛若有神”。
曹勋：“怀素字画名唐中，盖用意甚笃，加以琢削砻砺，会于瑰奇。”
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