自元的赵孟頫以后，元末明初的书坛局势，大多是沿着赵的书法余波在前行。这其中有一些人学了赵的一些笔法，但由于生活在元末动乱的时代中，在书法上也现出一种动乱的姿态来。这一部分的以杨维桢为代表（稍后的解缙善狂草，但比杨内行些，也可归于这一派）；有一些人继承了赵孟頫的小楷书法之本领，仍旧走的规矩路。这一些人则以宋濂为代表；另一派则是倪瓒、宋琏以瘦劲古逸的风神取胜，这已是离赵较远的了。其中离得最远的要推宋克。宋克在举世都被赵字的波涛卷进之时，单独另走一路去写章草，以一种瘦挺的笔画改变了古章草的肥厚姿态，成为新的面貌。这表现了他独立不倚的豪杰气概。但其来源，仍是由于赵孟頫所提倡之力。
赵孟頫《洛神赋》局部
除了上面那些，说到明朝的书法家就不得不提文徵明、祝允明。文徵明和祝允明都走的是在赵子昂的路上以追晋唐的。祝专精书法，所学极多，因之面目也极多。但他所真正得力的地方，似乎还在黄山谷和米元章。
至于文徵明，据说其少年时本不聪慧，但他笃学不倦竟成一派书法之领袖。他的笔法是完全得力于黄山谷的，他又学赵的字，这样融合起来便成为他自己的面目。无论大楷书、行草书，或小楷书都看得出他这一根源。当然他所学的非常广博。
文徵明《归去来辞》局部
文徵明学米芾也非常有功夫，不过不以米芾为面目而已。他小楷劲健的地方虽源于黄山谷，但却已在字形上走进了王右军的境界，明朝当时最佩服他的小楷。至于他的隶书，自己很自负，也不能不令人佩服，不过并非特别好的。总之，文祝二家是明朝书法中兴的代表。他们领导了一时的主流。尤其文徵明活得年岁极大，直接、间接传授的弟子极多，因此其对后世书家、书法之影响非常深远！
赵子昂、文徵明
当然，除了书法外文徵明的诗文、绘画功夫亦是一绝，人称“四绝”全才。在诗文方面与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。在绘画方面则与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
今天我们要分享的是文徵明行书《独乐园记七咏卷》，台北故宫博物院藏。本卷行书帖，既得王羲之与智永之法，运笔遒劲、笔势流宕，清劲秀丽、风韵独具，不在赵孟頫之下。找一起来欣赏：
文徵明行书《独乐园记》欣赏
文徵明行书《独乐园记》欣赏
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