山居图 传世名画《富春山居图》（高清全卷）

《富春山居图》原高清实拍细节

始于赵孟頫、始于、盛于黄的《富春》的元代山水画变革，彻底改变了南宋末年陈的画风，开创了一种新的画风。自始至终，李、刘、马、夏的画风在南宋画坛都很流行，这种画风简单而不足。不像五代唐末的山水画，笔墨酣畅，淡率潇洒，境界高远开阔。

但赵孟頫的画风多变。他虽然模仿北宋，离晋唐相去甚远，但他的山水画前期是学晋唐的，多为青绿多彩。到了后期，以水墨为主的董、居、李、郭没有固定的面貌，意境空灵、淋漓、别致，远不及黄等。因此，黄是元代董、居山水画主流地位的有效推动者，他本人也成为北宋画派的直系后裔，是山水画史上的一大变局。

黄最著名的作品是《富春》，历时四年完成。堪称杰作，被称为“中国十大名画”之一。

明朝末年，这幅画流传到收藏家吴宏宇手中，他非常喜爱这幅画，甚至在死前下令将它烧为人祭，并被吴宏宇的侄子从大火中救出，但此时这幅画已经被烧成了两段。较长的背段叫“无用师卷”，现藏台北故宫博物院；上一段叫《残山图》，现藏浙江省博物馆。

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《富春》描绘了浙江富春山两岸初秋的景色，笔墨简洁明了，体现了黄完美的艺术境界。他的山水画所倡导的高水准的画风在这幅画中得到了完美的诠释。

《富春山居图》原创大高清艺术微喷实拍细节

开卷描绘的是坡岸的水色，远处的山若隐若现，紧接着是连绵起伏的山与山峰相争，然后是浩瀚的河水，与天水的颜色相同，最后是山峰突起，但距离渺茫。山上丛林茂密，点缀着村舍和毛婷，还有渔船在水中捕鱼。山水布局得当，层次分明，大面积空白色，是长卷画的构图特点。董源和巨然在笔墨上明显有所采用，但更简单，更工整。

岩石的钩子和峭壁，用笔的曲折，是随意而自然的。它长近20厘米，干湿相间，功力深厚，洒脱洒脱，充满灵气，充满质朴天真的魅力。整个画面在墨色上淡雅，只有一层极淡的墨色染在岩石上，远处山河两岸的沙渍和浪影都是用略暗的墨色染的。苔藓和树叶有斑点的时候只用浓墨，但也足够突出来。

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这是一幅凝聚了画家毕生追求的全息山水卷轴，可谓是一幅水阔、山远、林幽、石秀的长卷，堪比张泽端山水画《清明上河图》的全景卷轴。难怪董其昌惊呼，“我是老师！我的老师！一山五山都别扭！”

黄晚年的作品，总的来说，是率真而朴素的，但又不失形象性。富春山居图的线条简单流畅，但无论是景观、房屋、驳船，都是灵动而感性的，以形象取胜。相反，王晚年的作品却是郁郁葱葱，有写意倾向。在《青卞隐居图》中，山川沟壑沙砾，都在苍茫的天空中幽深飘逸，浑然一体，意象无边，泼墨写意，韵味独特。具象和写意在整体画风上没有区别。它粗糙，写意，难以捉摸。所以王蒙的画很难学，明清时期很少有人得到真传。而黄的朴实与具体，似乎更符合文人画家的意愿。在董其昌的倡导和清初“四王”的努力下，黄的画风终于在清代流行了近三百年。

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黄以其深邃苍茫的笔触，丰富的山峰，雄壮的气势，开创了新一代的画风。他的美、韵、除邪、甜、俗、赖的高审美标准，为后世山水画的发展树立了一个不尽的榜样。我谨记黄与邹的《富春》之言，“右军之书亦圣也。就“富春山居图”而言，笔端的变化是鼓励的，右军的“兰亭”也是神圣的、神圣的

“富春山居图”原创高清宣纸艺术微喷雕刻，尺寸:730 * 35厘米

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