我们都知道，杜甫是语言大师，即便是很平凡的物体，经过他的观察和描摹，就会变得与众不同。像我们司空见惯的雨，随处可见的风，在诗圣笔下也是妙笔生花。
即使读书人知道朱自清的散文《春》，至今还记得一句“春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们向前去。”；还有林徽因的诗歌《你是人间的四月天》也写了春雨，“黄昏吹着风的软，星子在无意中闪，细雨点洒在花前”，但比起杜甫的这首诗，那可是是小巫见大巫了。
《春夜喜雨》
唐代：杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
这首诗是唐诗名篇之一，是杜甫上元二年（公元761年）在成都草堂居住时所作。
这首诗多运用拟人手法，以极大的喜悦之情细致地描绘了春雨的特点和成都夜雨的景象，杜甫的诗一向沉郁顿挫、忧国忧民，大概写这首诗的时候有什么值得开心的事了吧，所以这首诗中的情感也是喜悦。
热情地讴歌了来得及时、滋润万物的春雨。诗中对春雨的描写，体物精微，细腻生动，绘声绘形。全诗意境淡雅，意蕴清幽，诗境与画境浑然一体，是一首传神入化、别具风韵的咏雨诗。
这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。好雨似乎会挑选时辰，降临在万物萌生之春，把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神，把雨给写活了。春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。
颔联写中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，伴随和风，悄悄进入夜幕。细细密密，滋润大地万物。
“野径云俱黑，江船火独明。”浓浓乌云，笼罩田野小路；点点灯火，闪烁江上渔船。“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。
尾联则是想象中的情景，万物都得到润泽，发荣滋长起来了。诗人说：明早再看带露的鲜花，成都满城必将繁花盛开。“红湿”“花重”等字词的运用，充分说明诗人体物细腻。
越是平凡的事物就越不容易写出彩，”这首“春夜喜雨”诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情，表现了诗人的一切“好人”的高尚人格，十分出彩。
熊炖从开始接触唐诗就读李杜的诗词，大约也是多数人碰到的吧，因为毕竟李杜文章在、光焰万丈长，几乎始终是没错的。 只是，少年读来读去，喜欢李白更甚，自由浪漫、旷达脱俗，真是仙气十足，比起来，杜甫的沉重似乎难解多了呀，特别是他后期作品。 仍然记得最好的译本也会不时敲打我们：太白不能为子美之沉郁、子美不能为太白之飘逸，可总还是对老杜的一些文章打不起精神来。 也许潜意识如此么。 当然，后来慢慢知道，理想主义和现实主义就是这样如影随形，没有绝对什么是不好的，多一分理解，就多一点对广袤天地古今的通达，就像我们可以多出很多的岁月。
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