第十七讲 〔越调·小桃红〕 浅析
梁 耿
一、欣赏古人四例曲
例曲1、 张可久
〔越调·小桃红〕寄鉴湖诸友
一城秋雨豆花凉，闲依平山望。不似年时鉴湖上，锦云香，采莲人语荷花荡。西风雁行，清溪渔唱，吹恨入沧浪。
注释：鉴湖:又称镜湖、庆湖、长湖，亦作绍兴之别称。平山:即扬州平山堂，在瘦西湖北蜀岗上。锦云香:指花开烂漫，香气幽远。香代指花。沧浪: 元散曲中常以'沧浪'代指隐逸或暗指归隐田园之意。
赏读：小令是作者浪迹于扬州时所作。首句写景，既点明时令，也反映出作者心情之凄清冷落。二句点明地点与凭眺时消闲的心境。三四五句转入回忆，寓情于景。昔日的欢乐与生机尽在不言之中，更反衬出今日之孤独飘零。结尾三句又回到眼前景象，既寄寓了对朋友的思念，又表达了要驱散愁恨，超脱尘世，回归大自然的情怀。小曲语短情长，格调清幽，含蓄深沉。
例曲2、杨果
〔越调·小桃红〕采莲人和采莲歌
采莲人和采莲歌，柳外兰舟过。不管鸳鸯梦惊破，夜如何? 有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。
注释：兰舟:船的美称。夜如何: 现在是夜里的什么时辰?言夜已深。南朝旧风: 指南朝陈后主的《玉树后庭花》曲，向来被视作亡国之音。司马泪痕多:指白居易，曾被贬官为江州司马，作《琵琶行》，结尾两句:'座中泣下谁最多，江州司马青衫湿'。此用其意。
译文：采莲人唱着采莲歌，划着采莲船驶过杨柳岸。欢歌笑语响彻两岸，全然不顾寂静的夜晚，鸳鸯梦被惊醒。现在是夜里的什么时辰? 原来还有人独自躺在江楼上。请不要唱令人伤心的歌曲，南朝旧曲，会让江州司马泪眼婆娑。
赏析：杨果是由金入元的散曲作家，金亡以后五年才出来做官，所以面对兴亡，他感慨良多。《小桃红·采莲人和采莲歌》这支小令以及其婉曲的语言，抒发了深沉的兴亡之感。这是一支含蓄深沉的曲子，符合诗歌以最经济的篇幅表现最丰富的内涵的要求。 杨果(1197-1269)金末元初散曲作家。字正卿，号西庵，祁州蒲阴(今河北安国市)人。早年以章句授徒。公元1224-1232年)初登进士第，官偃师令，以廉干称。金亡后，杨奂征河南课税，起用为经历。公元1269年(至元六年)出为怀孟路总管，以老致仕，同年卒。《元史》有传。杨果工文章，长于词曲，有《西庵集》。与元好问交好。其散曲作品多咏自然风光，曲辞华美，富于文采。《太和正音谱》评其词'如花柳芳妍'。
五个艺术特点：
1、莲歌互笞、柳外荡舟，描绘了一幅热烈的江南夜景图。开头两句话看起来似乎很平凡，不新鲜，也不奇突，但它渲染了气氛，烘托了环境，是曲中发出的所有信息量的枢纽。一叶装饰华美的小舟，从杨柳岸边荡了过去，舟上是一片欢声笑语，互唱互和，打破了夜深的寂静，充满了诗的韵味，是一幅有声有色的画。可以说没有互唱互和的采莲歌，就没有下文的'惊破鸳梦'，更不可能引起读者对'南朝旧曲'的联想，当然也就没有'司马泪痕'了。
2、反衬终得悲喜交错。'不管鸳鸯梦惊破'三句，在艺术构思上有三点值得注意的地方。首先是反衬法，即是以冷反衬上文的闹，以孤独反衬上文的欢笑，冷热相间，悲喜交错，使悲者愈见其悲，孤独者愈形其孤独，这正是王夫之所说的'以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐'。
3、倒句方觉奇峭生动。倒装法，即是变化语言的常态性秩序，以化板为活，以平淡为奇突。'独卧江楼'是为了'寻梦'，'夜如何'是'惊梦'以后的呼问，而作者却把它的语序颠倒了过来，这也正是王骥德所说的'意常则造语贵新，语常则倒换须奇'(《曲律·论句法》)。后来洪亮吉也说过，'诗家例用倒句法，方觉奇峭生动'(《北江诗话》)。可见它是诗歌语言艺术的一个重要手法。这里尤妙在作者没有说明梦见什么，令人产生无穷的遐想。直到曲的结尾，才像画龙点晴似的点明了曲的真正意蕴。
4、巧设节点，前后分明。中间的'夜如何'将全曲分成两个截然不同的空间，一边是欢悦的采莲之景，另一边是闻歌垂泪的伤心之景。
5、 运用对比，构思巧妙，语言婉曲，格调深沉。曲末三句把原本若隐若现的悲哀情绪推向高潮，有一种'举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒'的意味。'南朝旧曲'，显然是以陈后主的荒淫喻金宣宗、哀宗之无道，由眼前的现实回溯到遥远的过去，于是金的腐败，元的黑暗，都一齐包括在这寥寥数语中，从而扩大了曲子的信息量和诗的启示性。'司马泪痕多'，自然是从白居易《琵琶行》中'座中泪下谁最多，江州司马青衫湿'的句意浓缩而来，但白居易抒发的是'沦落天涯'之感，而杨果抒发的则是'故国黍离'之思。只言'司马泪痕'，而不言'故国黍离'，正是作者为了更深地隐蔽自己的见解，不愿和盘托出，以此来调动读者想象的积极性的。多多少少包含了作者对于金统治者昏庸无度的影射和对金灭亡原因的思索。
例曲3、 盍[hé]西村
〔越调·小桃红〕杂咏之一
绿杨堤畔蓼花洲，可爱溪山秀。烟水茫茫晚凉后，捕鱼舟，冲开万顷玻璃皱。乱云不收，残霞妆就，一片洞庭秋。
注释：'烟水”句：意为傍晚以后，一片凉意。水面上烟雾笼罩，无边无际。玻璃皱：意为清风徐来，微波荡漾。'乱云不收”三句：意为天空中飘着散乱的云朵，天边抹着晚霞的光辉，点缀了一派秋色的洞庭风光。
释义：江堤上栽着绿杨柳，小洲上蓼花飘飞，一派可爱的秀美山溪景致。傍晚微凉，水面上烟雾笼罩，一片迷茫。只见捕鱼的轻舟凌波而出，冲开万顷的水面，漾起不绝的波纹。天空中飘着残留的云朵，天边抹着晚霞的余辉，更点缀了洞庭秋色。
作者简介：盍西村：元曲作家。生卒年不详，盱眙(今属江苏)人。元钟嗣成《录鬼簿》未载其名，而列有'盍士常学士'，或以为系一人。工散曲。现存小令十七首，套数一套。
赏析：原作共八首，题为“杂咏”，该曲描写洞庭秋景，动静结合，相映成趣，给读者留下了洞庭之秋的万种风情。首句“绿杨堤畔蓼花洲”，写到绿杨，蓼花，带有普遍性、典型性，但一写堤岸，一写州，傍水而更得生机，绿杨与红蓼相映，美景与野趣顿现眼前。次句“可爱溪山秀”，着意点明景色之美，且将目光从近处的堤岸纵送至远处，水光山色成为绿杨，蓼花的美丽背景。“烟水茫茫晚凉后”，这时苍茫的入目景色使人微觉惆怅，捕鱼小舟冲破了湖水的平静。在这渐归沉寂而又涟漪微动之时，随着情绪的波动，抬起的目光从低处的水移向高处的天，只见夕阳的余晖之下，乱云未收，残霞似锦，装点洞庭秋色，一片茫然，无际无涯，与湖波相映，更加美丽，壮观。最后两句写“妆就”“一片洞庭秋”的同时，也托出了作者心中的欣喜，虽未言情而情从景出。
例曲4、任昱
〔越调·小桃红〕
山林钟鼎未谋身，不觉生秋鬓。汉水秦关古今恨，谩劳神，何须斗大黄金印。渔樵近邻，田园随分，甘作武陵人。
注释：山林钟鼎：山林，指隐居不仕；钟鼎，指富贵生活。杜甫《清明》：“山林钟鼎各天性，浊醪粗饭任吾年。”汉水秦关：汉之水，秦之关，是互文见义。斗大黄金印：喻作高官。辛弃疾《西江月》，“留君一醉意如何，金印明年斗大。”
释义：隐居山林，没有荣华富贵，不觉得已秋鬓含霜白。那些争夺一水一关的事，既涌现了英雄又毁灭了无数生命，实在教人恨，不再去劳神，何况咱不是高官也无金印。现在与渔夫樵夫为邻，随意漫步田间，甘心做个普通的武陵百姓。
作者简介：任昱，字则明，四明(今浙江宁波市)人。与张可久、曹明善为同时代人，少时好狎游，一生不仕。所作散曲小令在歌妓中传唱广泛。
二、今人〔越调·小桃红〕举例
丁芒（1925年9月生于江苏南通。当代著名老诗人、作家、文艺评论家、散文家、书法家。中共党员。现居住于江苏南京。一九四六年参加新四军，肄业于华中建设大学。历任独立十旅、三十五旅、华野十二纵队及解放军第三十军政治部前线记者、编辑;海军政治部《人民海军报》、《海军战士》编辑组长，总政治部《解放军战士》编辑，2012年5月被推举为中华诗学研究会名誉会长。曾用笔名:轶明、田复离、艾洛莱、岑中逸等。诗词集有《苦丁斋诗词》、《苦丁斋散曲》、《军中吟草》、《丁芒诗词曲选》、《丁芒诗词曲精选》、《丁芒诗词曲新集》、及合集《天风集》、《东西南北集》等。。作品获奖十余次，其中《苦丁斋笔记》系列获1990年金陵文学奖。）
〔越调·小桃红〕江南春曲
桥边春柳挂帘栊，桃杏香微动。墨瓦影沉波底重。水光中，渔歌一篙撩清梦。晨鸦飞雾，渚烟远送，霞似一声钟。
小议：2012年5月18日至20日，首届当代散曲创作学术论坛在吕梁召开，丁芒先生喜吟江南春曲十曲，此乃其一。毫无疑问，这是一首吟景曲。构思布局与杨果〔越调·小桃红〕采莲人和采莲歌、盍西村〔越调·小桃红〕杂咏，有异曲同工之妙。前三句写岸边的江南春景：第四句，过渡节点，“水光中”，后四句写水上景色。杨果〔越调·小桃红〕采莲人和采莲歌，前三句写江南夜景图岸：第四句'“夜如何”'将全曲分成两个截然不同的空间，一边是欢悦的采莲之景，另一边是闻歌垂泪的伤心之景。盍西村〔越调·小桃红〕杂咏，前三句从江堤上下笔写静之景：第四句，“捕鱼舟”，过渡到水中，后四句写动之景，前后相映成趣，展示出洞庭秋景的万种风情。丁先生此曲“水光中”， 也将曲意分成两层，前写桥边静景，后写水上动景。但丁先生的尾句，更技高一酬，耐品有味。“霞似一声钟”，那一抹朝霞，不是晨钟而胜晨钟，无声胜有声。曲外之意不言而喻，首届散曲论坛似晨钟，散曲的春天来到了。
张四喜（山西襄汾人，1947年生，现任中华诗词学会散曲工作委员会副主任，山西诗词学会、山西黄河散曲社顾问，出版诗曲集《青衫斋吟草》《青衫集（诗词卷·散曲卷）》《青衫斋散曲》《茶余曲话（张四喜散曲套数二百首）》。）
〔越调·小桃红〕春寒有感
桃花正好艳缤纷，着甚西风振。大棒挥来笑寻衅，枉劳神，颠狂山姆郎才尽。粮农豆屯，波音机困，等你苦瓜吞。
小议：这是一首讽世曲。曲意为：正是桃花盛开之时，偏偏刮来强劲的西风。这西风即贸易制裁大棒，可笑枉劳神，山姆己江郎才尽。自己粮农的大豆屯集难销，波音飞机被困，等待他的是自吞苦瓜。张四喜先生向来语出俏皮、诙谐，此曲题目有趣、耐品，偌大的贸易风波在他的笔下叫作“春寒”，既形象地道出寒意，又鄙视这寒意，断言“西风” 到头来只能自食其果。
王晓华
〔越调·小桃红〕刻泥模
挖些泥块硬邦邦，蘸水啪啪响。脸挂泥巴变猴样，嘴巴张，揉圆捏扁铺模上。圆边抹光，轻磕成像，听娘唤草堆藏。
小议：这是一首叙事曲。前两句形象、生动，两对叠词出彩。中间三句叙述刻泥模人的辛苦和敬业，尤“揉圆揑扁”四字下的准，一连串的动词：张，揉，揑，铺等，使刻泥模的过程动感十足，情景感人。六、七两句继续叙述最后成像的工序，抹、磕两动作形象、准确。尾出奇句，有味。
三、〔越调·小桃红〕谱式的探讨
1、郑骞常用北曲新谱
十平十仄厶平平。。十仄平平厶。。十仄平平厶平去。。仄平平。。十平十仄平平去。。十平厶歪·十平十厶·十仄仄平平。。 八句：七。。五。。七。。三。。七。。四·四·五。。符号说明： 。。，协韵之句； ·，不协韵之句； 十、平仄不拘； 歪 、 平上不拘。
例曲、
任昱〔越调·小桃红〕
山林钟鼎未谋身，不觉生秋鬓。汉水秦关古今恨，谩劳神，何须斗大黄金印。渔樵近邻，田园随分，甘作武陵人。
周德清四角盘中套，武汉臣（？）生金阁剧，第三句协平韵，仅此两例，且破坏主腔，不可从。周套用“离”字，本可读去声；武剧'央'字，似亦可读去声。 关汉卿蹴踘场中套并第六七两句为一句，仅见，且违本格，音响全非，恐有脱误，不可从。 此调变化极少，各家一致。西厢云敛晴空折玉容深锁曲，第一句上有“人间看波”四字，是夹白，广正误以为曲文，据列为第二格；王和卿小令夜深交颈曲，第四句偶少一字，盖系脱落，广正据列为第三格；均误。
2、唐圭璋元人小令格律(上海古籍出版社1981年二月出版)
×平×仄仄平平（韵）×仄平平去（韵）×仄平平仄平去（韵）仄平平（韵）×平×仄平平去（韵）仄平×仄（可叶，可平叶），×平×去（韵，可不叶）×仄仄平平（韵）。
例曲、
马致远〔越调·小桃红〕
画堂春暖绣帏重，宝篆香微动。此外虚名要何用？醉乡中，东风唤醒梨花梦。主人爱客，寻常迎送，鹦鹉在金笼。
此曲又有《武陵春》、《采莲曲》、《绛桃春》、《平湖乐》等名。
末三句叶韵有三式：
一、三句皆叶。如云：“诗题翠笺，香销金串，罗帐又孤眠。” 然“笺”字亦有用仄叶者，如盍西村云：“小槽细酒，锦堂晴昼，拚却醉扶头。”皆是。
二、上两句皆不叶。如卢挚云：“银杯绿蚁，琼枝清唱，全胜醉鳌峰。”杨果云：“羞花闭月，沉鱼落雁，不恁也魂消。”王恽云：“江山信美，终非吾土，问何日是归年。”杨朝英云：“今人不见，天孙标致，依旧笑春风。”乔吉云：“虽然草木，不堪憔悴，陪伴玉纤纤。”皆是。
三、上一句不叶。如此式是也。他如杨果云：“当初只恨，无情烟柳，不解系行舟。”乔吉云：“空谷乍寒，美人无梦，翠袖倚西风。”亦皆用此式。惟第二句之末，无论叶韵与否，大都用去声字。此外叶仄韵之字，如“动”、“用”、“梦”等，亦皆须用去声。又《中原音韵》云：“末句须仄仄仄平平。”然第一字可不拘。
3、 元北曲曲谱简编
〔小桃红〕小令兼用，与南曲不同。 ×平×仄厶平平（韵），×仄平平厶（韵）。×仄平平厶平去（韵），仄平平（韵），
×平×仄平平去（韵）。×平厶平（可韵），×平×厶（可韵），×仄仄平平（韵）。
4、陕西省散曲学会推荐（北曲小令常用谱）
〔小桃红〕小令、套曲兼用，与南曲不同。
×平×仄厶平平（韵），×仄平平厶（韵）。×仄平平厶平去（韵），仄平平（韵），×平×仄平平去（韵）。×平厶平（可韵），×平×厶（可韵），×仄仄平平（韵）。
可见，四种版本的曲谱基本一致。为方便在搜韵上进行曲格校验，特推荐：
〔越调·小桃红〕依元人小令格律
×平×仄厶平平△，×仄平平去△。×仄平平仄平去△，仄平平△，×平×仄平平去△。仄平×上（平）▲，×平×去▲，×仄仄平平△。
四、〔越调·小桃红〕制曲要点
1、这个曲牌题材较广泛，尤适合借景抒情。但越调一般不宜用于贺曲。
2、 曲的结构一般分三个层次表达：一、二句为第一层次；三、四、五为第二层次；六、七、八为第三层次。
也有人认为：前三句为第一层次，第四句为过渡节点，后四句为另一层次。
3、 末三句叶韵有三式，三式皆可，皆叶为佳。
三句皆叶；上两句皆不叶；上一句不叶。
4、 务必注意四处尾字为去声。尾三句的前两句力争对仗。
5、语言力求清丽流畅，如古人和今人三例曲。用典慎重，自然，无斧凿之痕。如杨果“司马泪痕多”。
6、特别注意尾句要出奇、出新。如张可久：吹恨入沧浪。杨 果：司马泪痕多。盍西村：一片洞庭秋。丁芒：霞似一声钟。张四喜：等你苦瓜吞。王晓华：听娘唤草堆藏。
本人拙作两首，且当学习汇报：
〔越调·小桃红〕柳絮
满街白雾满街尘，谁将蚕丝刃？只晓东风草吹嫩，绿欢欣，谁人怜汝谁人问？品如纹银，质如才俊，可叹枉付了终身。
〔越调·小桃红〕寄听讲座诸友
师兄师弟一条河，吟曲兰舟坐。求懂求通听堂课，问如何? 一人称赞三人贺。四邻结果，两群快播，唱响曲坛歌。
Autumn Equinox
作者简介： 梁耿，山西介休人，1945年生 工程师、高级经济师， 1969年毕业于北京林学院，一生从事地质勘探工作。历任队长、处长、总工、总经济师，离岗后先后任经理、矿长、总工、董事长、财务总监、企业文化顾问。为中华诗词学会会员、 晋中诗词学会副会长、介休作协理事、汾河微刊总编、黄河大课堂教务长、《当代散曲》副主编。出版著作有：《赵家窑村纪事》、《山夫脞录》及《春草情》、《春雨情》、《草木千曲》《山草故土亲》、《汾河知彼千首散曲选》等诗词曲作品集。2021年获第八届华夏诗词二等奖。
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