绝句创作（九）渔洋绝句第七法
今晚讲讲绝句的空间和渔洋绝句第七法。
一、绝句的时空
在复杂的时空关系中，有的诗在字面上只写时间，实质上由于空间的改换，时间即在其中进行；
有的诗字面上只写时间，实质上由于时间的改变，空间也在其中展现
这种互为表里的时空设计，可以称为时空的换位。
1、以空间转换来表现时间
《寄人》张泌
别梦依稀到谢家，小廊回合曲栏斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
全诗所写，都是空间的字面。第一句写梦里到谢家，第二句写梦里谢家的景色
小廊回合，曲栏横斜，
这个看来像是清晰逼真的梦境，但由于伊人不见，空自惆怅，只见回回转转的小廊，重重曲折的栏杆，像是走也走不完的迷宫，怎么也找不见到伊人的去路。
第三句改变了一个场景，春庭里的落花，被多情的月光照着，这个空间场景的转变，正是说明了入梦和梦醒的不同时间，于是完成了时空的转位。
月光照着落花，仿佛多情地向离人证明，刚才只是一个梦境，但这个无情的梦，还是那样教人依依。
2、是以时间的换位来表现空间。
《读小弟诗有感》吕温
忆吾未冠赏荣华，二十年间在咄嗟。
今来羡汝看花岁，似汝追思昨日花。
全诗在字面层次上，完全由时间的交梭所组成。由二十年前的我直到今日的我，联想到今日的你就是过去的我，我与今日的你，又像你与昨日的你。
在这错综的时间勾连中，有你今日赏花的场景，有你昨日赏花的场景，有我二十年前赏花的场景，以及我二十年来无心赏花的咄嗟表情，这样多不同的空间场景，都隐藏在时间里面，随着时间的转移
一一展现出来。
这首结合所讲问题去品，是很有味的，大家说是不是啊
那么下面我们开始时空溶合
在一首诗里，可以将真实世界中时空给予分割，也可以将真实世界中分割的时空予以叠映，过去、现在、未来各种彼此不同的时空
可以在一个新的秩序下重新组合，这种技巧，可以称他为时空的溶合
例诗
《感春》张籍
远客悠悠任病身，谢家池上又逢春。
明年各自东西去，此地看花是别人。
作者现在站在谢家池上，回想过去的悠悠历史，预想明年的看花情景，这过去、现在、未来三个分割的时空溶合在眼前的春光里，人的聚散，花的开谢，世间的沧桑变化，在短短的四句里。有着良好的溶合效果。
再举例：陈陶《陇西行》最后两句
“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人”河边白骨与闺中人，该是分割在不同时间与空间里，凭着诗人的想象和闺中的梦境，将这不同的时空溶合到眼前片刻中来。照通常的写作法则，主角已经成了枯骨，已经没有可写的东西了。陈陶却利用不同的时空叠映，死中求活，产生了妙意。
再着由于“无定河”三字，除了河名之外，还有种溃沙激流、深浅不定的歧义（谓语言文字的意义不明确，有两种或几种可能的解释）性，这歧义使整个画面也产生了动荡的感觉
3、时空的分设
时空的分设，指一句时间，一句空间。在绝句中，常用空间的实景来表现雄健，常用时间虚像来表现谐婉，时空分设对映，能使诗中的虚与实相倚，动与静相参，使诗更具有感染力。
例如：
《宫词》张祜
故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。
以时空分设问题预习本诗。
开始，故国三千里是空间，写离乡空间的遥远，哭声一片。
深宫二十年。是写入宫时间的长久，在这广大悠久的时空中
唤起深宫的寂寞，乡愁的浓重，以及青春将逝，宠幸不止的怨恨
凡此种种都淋漓尽致地表现在笔下。
结尾的泪又给予最大的特写，随着一声婉转的舞曲，泪落下来。这泪珠中有三千里路的渺茫和二十年深宫的怨恨。就是一句时间、一句空间的去写
高适的《夜别韦司士》
高馆张灯酒复清,，夜钟残月雁有声。
只言啼鸟堪求侣，无那春风欲送行。
黄河曲里沙为岸，白马津边柳向城。
莫怨他乡暂离别，知君到处有逢迎。
本诗第一句写空间，第二句写时间，三四句写时间，五六句写空间，第七句写时间，时空分设的相当整齐。
高馆张灯酒复清,，夜钟残月雁有声。这第一句中馆、灯、酒三个实字分别写出了饯别的时的地点及陈设食物，为空间描述。
第二句“夜钟”记下了饯别的时间为天将拂晓，“残月”记下了饯别时候不是满月的夜晚；“雁有声”送行时间是雁北归的季节。这一联上句将场地写的非常周到，而下句把时间几乎写到几月几日几点钟。
我们再看三四句“只言啼鸟堪求侣，无那春风欲送行。”写春风啼鸟，在时间中蕴含着感情。句中既多虚字，又以流水对的形式来写，显得流动而谐婉；
五六句“黄河曲里沙为岸，白马津边柳向城。”写河沙津柳，这空间景物，由于实字很多，有工整的相对，显得板重而宏远。这样颔联颈联用时空分设的手法
便觉一轻一重，一虚一实，一动一静，一情一景，章法安排的很让人叫绝。
七八句“莫怨他乡暂离别，知君到处有逢迎。”用宽慰的语气说：离别是暂时的，到处会有人欢迎你！仍是用时空分设的写法。
其实，说白了，时空分设就是时间、空间分开来写。
经这么举例作解，大家对时空分设理解不难了吧？
4、时空的交感
绝句中的时空，有时是溶合在一起的，时空是互为表里的
绝句的时空处理是比较灵活的，这种时空混溶的手法，往往能造成情思绵邈，错综幻化的意趣。
《乌衣巷》刘禹锡
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
四句只象在描绘空间的。如今第宅丘墟，眼前唯有野花夕阳
所以首两句，表面上是写空间景物，骨子里全是抚今追昔的感触
这触感却在前两句不曾透露丝毫。
下面两句说眼前的燕子，仍是旧时王谢堂前的燕子，
但旧时的王谢堂，已经换做寻常的百姓家了。全诗忽今忽昔、忽实忽虚，时空交错的不露痕迹。
表面上看来还是一幅幽静的风景画，而诗中有多少兴与衰无常之感，低回沉痛之思，这情感简直要喷发出来。朱雀桥边，乌衣巷口即为昨日之景，又为今日之景
野草花，夕阳斜，今日眼前景
旧时王谢堂前燕-昔
飞入寻常百姓家。--今
全诗忽今忽昔、忽实忽虚，时空交错的不露痕迹??这次理解了吧
又如：
《月夜》刘方平
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
说这四句诗都是写空间景色，是可以的，说这四句诗都在写时间的早晚，也是可以的，每句都分辨不出是时间还是空间，他是时空溶合交错的代表。
“更深”是时间，“月色”是空间
月色半人家，是空间的画面，也是时间的投影。北斗阑干南斗斜，月移斗斜，是星空的画面，也是更深的标记。
今夜偏知春气暖，是写时间但“春气”也带来了空间的色彩，
“虫声新透绿窗纱”是写空间，但“虫声”也带来了时间的节侯
概括的说，一二句视觉的活动是自内而外的，由平视到仰视，三四句听觉的感应是自外而内的，那虫声来时，伴随着春暖的感觉，绿纱窗的视觉，以及“新透”的动感。
各种感官的活动，像从四面八方汇集而来，带来了节侯的感知。
这个交感有点复杂，多看例诗吧
又如：
《秋夕》杜牧
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
四句诗咋看都是空间景物，但每句都隐藏着秋夕的题旨，第一句以银烛与秋光点出秋夕，第二句以流萤点出秋夕，第三句以夜色凉如水点出秋夕，所以啊本诗的时空是互为表里的。
第一句银烛、秋光、画屏是三个个不相关的景物，却被一个“冷”字关联起来，这个“冷”字，使原本奢丽的公众陈设，增添了寂寞滋味，秋夕即凉，轻罗小扇与流萤都是转眼要过时的东西，扑捉流萤，也有寂寞无聊的意思
待到夜色凉如水，夜已深沉，天空由于秋高气爽，星空特别明亮
，宫人在众多的星宿中独选“牵牛织女星”，仰看多时，自然有一股幽怨之情。
全诗由扑萤嬉戏到卧看双星，由动而静也正表达出夜深渐寂的景况，全诗无一处不是交错着的时空，而情思蕴藉、清丽感人。
时空交感技法很妙，希望可有多去斟酌
二、学习渔洋绝句第七法
此法为渔洋匠心所在，一二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚，所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此等处，以其有神韵也。
1、要点：一二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚。
2、起句：直接切题以眼前景兴起。
3、承句：紧抱首句，进一步将眼前的景扩展，为三四句做铺垫，注意语意的联属。
4、转句：第三句以叙写人事转接，即“实接”仔细揣摩叙写人事句。
5、结句：宕开一笔，以景结。
《清流关》 【清】王士祯 潇潇寒雨渡清流，苦竹云阴特地愁。 回首南唐风景尽，青山无数绕滁州。 【注释】： 清流关：在安徽省滁州市西郊关山中段。为古代重要关隘。始建于南唐。宋以后陆续有所扩建。因隋、唐、南唐时此地属清流县，又处于清流河上游，故名。 清流河：亦称乌衣河，是长江一级支流滁河的左岸支流，大部分在滁州市境内。 苦竹：又名伞柄竹。该植物的嫩叶、嫩苗、根茎等均可供药用，夏、秋季采摘，鲜用或晒干。分布浙江、江苏、江西等长江流域及西南各地。 南唐：（937年-975年），属于五代十国的十国之一，定都金陵，历时39年，有先主李昪、中主李璟和后主李煜三位帝王。 南唐一朝，最盛时幅员35州，大约地跨今江西全省及安徽、江苏、福建和湖北、湖南等省的一部分。人口约500万。南唐三世，经济发达，文化繁荣，使得江淮地区在五代乱世中“比年丰稔，兵食有余”，为中国南方的经济开发作出了重大贡献。南唐也因此成为中国历史上重要的政权之一。 政治上毫无建树的李煜在南唐灭亡后被北宋俘虏，但是却成为了中国历史上首屈一指的词人，被誉为词中之帝，作品千古流传。 滁州：中国古代行政区划名，清初属江南省，康熙六年（1667年）属安徽省，1912年改本州为县。州西南有亭，北宋欧阳修知滁州时曾来此饮酒，自号醉翁，因以名亭，作《醉翁亭记》。现在的滁州市，是安徽省下辖的一个地级市。 【译文】： 在潇潇寒雨之中横渡清流河， 苦竹被阴云笼罩令人特烦愁。 回头看南唐的繁华已经尽去， 只剩无数的青山环绕着滁州。 【手法】： 一、全诗脉络： 《清流关》 潇潇寒雨渡清流，（事件环境，眼前景色） 苦竹云阴特地愁。（细部描写，心中情感） 回首南唐风景尽，（引起联想，人事活动） 青山无数绕滁州。（以景喻情，由实返虚） 起句直接点题，说明渡过清流河的天气环境是寒雨潇潇。 承句直陈渡江所见景色：苦竹丛丛，低云阴阴，让人感到特别的愁。 起承两句，直接扣题，以“实”笔直描眼前景物，直抒心中情感。 转句用“回首”把笔端引向诗人的联想，即转入人的思维活动—--“人事”活动之中，因眼前的寒雨萧萧，不由的让人联想起这里曾是歌舞升平的南唐故土，当初的风光已经再也看不到了。 合句更借重重青山环绕着滁州城这一意象，寄托自己的情感：过去的繁荣已成历史，唯有青山依旧在。 二、选材及句法： 选材，即选择最能反映作者心境的物象。 此诗选择了“雨”、“竹”、“云”、“山”四个物象，并通过四个形容词，“寒”、“苦”、“阴”、“青”，把“雨”、“竹”、“云”、“山”这四个很普遍的很平常的物象，塑造成感情色彩浓烈的意象。 前三个意象，“寒雨”、“苦竹”、“云阴”，用于为“愁”造境，以引起读者的共鸣。想象着潇潇寒雨，苦竹被阴云笼罩，这样的画面，自然令人压抑，愁绪油然而生。这就是造境的作用。 同时，面对着这样的情境，也最容易引起对此地曾经拥有辉煌的回忆。这样，也就为转句的怀古做好铺垫。 而“青山”，在人们的心目中，是代表着生机和希望的意象，与前三个意象形成对照，使得读者可以在这样的对比中，体会作者的心境转变：历史是短暂的，青山是永存的。 三、此法特点： 值得注意的是，此法的合句，表面上看来全是景语，其实却蕴藏着作者的深厚情感。这就是徐晋如所说的“由实返虚”，是“渔洋匠心所在”。 王士祯鼓吹“妙悟”、“兴趣”，以“不着一字，尽得风流”为诗的最高境界。强调淡远的意境和含蓄的语言。这就是所谓“神韵”的具体表现。 徐晋如说：“绝句要诗绝意不绝，渔洋的处理方式就是结句大都宕开一笔，仅就情景加以渲染勾勒，绝不直接说出主题，而把联想的空间留给读者。即所谓神韵之法。” 学习此法，尤其要注意前两句的直描景色，并以景兴情；第三句转入人事活动，而第四句则把情感寄寓于景语之中，留下余味让读者去体会。 《江上》 【清】王士祯 吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。 晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。 【注释】： 吴头楚尾：今江西北部，春秋时是吴、楚两国交界的地方，它处于吴地长江的中下游，楚地长江的中上游，好像首尾互相衔接。 如何：怎么样？ 白波：白色的波浪。 暗：使。。。变得暗淡。 趁： 搭乘：趁车，趁船。 黄叶：深秋凋黄的树叶。 【译文】： 吴国之头楚国之尾的水路是怎么样？ 被深秋烟雨笼罩遮暗了白色的浪波。 傍晚冒着寒潮搭乘渡船过长江而去， 【手法】： 首句以设问句明起，点出地点是在被称为吴头楚尾的江西地域。 承句则点明时间、天气和长江深秋的实景入题：深秋，下着雨，江上泛起白色的波浪。 深秋时节，江上白波涌起，而烟雨飘飘，天色阴暗，江上顿时给人沉重的感觉。那滚滚的江水挟着深秋的寒气，风寒水冷。 一个“暗”字，既是眼前的江景，更是作者此时的心境。这是以景兴情。 写深秋江波，用一“暗”字，这些字堪称“诗眼”，也体现了诗人锤炼词语的极深的功夫。 与前例一样，起承两句同样是造境，造出一个深秋令人惆怅的意境。 转句把描景转为诗人的活动（人事）：傍晚还冒着寒流乘渡船过江。这正是鱼洋绝句法七的特点。 合句又转回过江所见所闻：满山凋零的黄叶、空中南飞大雁的叫声，把深秋的萧飒氛围渲染得更加浓重，充溢着悲凉之意。同样是以景语寄寓作者情感。 王士祯运用法七的绝句还有： 《寄陈伯玑金陵》 东风作意吹杨柳，绿到芜城第几桥。 欲折一枝寄相忆，隔江残笛雨潇潇。 芜城：古城名。即广陵城，今江苏省扬州市。 西汉吴王刘濞建都于此，筑广陵城。宋文帝元嘉二十七年（450），北魏太武帝拓跋焘举戈南侵，广陵被焚。宋孝武帝大明三年（459）竟陵王刘诞据广陵叛变，孝武帝派兵讨平，并下令屠杀城中全部男丁，仅留五尺以下小童。十年之间，广陵两遭兵祸，繁富闹市变成一座荒城。南朝文学家鲍照作《芜城赋》以讽之，因得名芜城。 起承二句描写春景：东风着意吹着杨柳，绿色已染到了芜城的各座桥。 转句化作作者的行为：想折一枝柳枝寄给记忆中的朋友。 合句以景兴情：河对岸传来的笛声时断时续夹杂着雨丝潇潇。意为想寄柳枝也难以成愿。 《金陵道上》 乍疏乍密秧针雨，时去时来舶趠风。 五月行人秣陵去，一江风雨昼蒙蒙。 秧针雨：江南春末夏初的雨，多发于水稻育秧之时。秧针，初生的稻秧。 宋·赵师侠 《小重山》词：“积水满春塍，緑波翻鬱鬱，露秧针。” 舶趠（bó zhùo）风：指梅雨结束夏季开始之际强盛的季候风。吴中梅雨旣过，淸风弥旬，谓之舶趠风。苏轼有《舶趠风》诗：“三时已断黄梅雨，万里初来舶趠风。”诗前有注：“是时海舶初回，云此风自海上与舶俱至云尔。” 秣陵镇，位于南京市东南21公里处，，是具有两千多年历史的江苏名镇，秦始皇统一六国后置秣陵区，区城就在秣陵镇。秦汉以后秣陵一直是江南政治、经济和文化中心，直至三国初年孙权才把这个中心移向金陵（今南京市），素有“先有秣陵后有金陵”之称。 一二句以对仗句实写去金陵的路上之晚春景色：针秧雨一下疏一下密，舶趠风一时去一时来。 转句转写人的行为：五月天行人往秣陵走去。 合句以行人目中的长江晚春景色作结：长江上又风又雨，大白天也是灰蒙蒙一片。寓意行路难，暗喻生活的艰辛。 这两首都是前两句描写眼前实景，第三句转到人事描述，合句则还以描景寄寓作者的情感。 王士祯用此法的七绝还有： 《再过露筋祠》 翠羽明珰尚俨然，湖云祠树碧于烟。 行人系缆月初堕，门外野风开白莲。 《秦淮杂诗十四首之十二》 玉牕清晓拂多罗，处处凭栏更踏歌。 尽日凝妆明镜里，水晶帘影映横波。 《广元舟中闻棹歌》 江上渝歌几处闻，孤舟日暮雨纷纷。 歌声渐过乌奴去，九十九峰多白云。 《询白公东坡不得二首之一》 巴歌渝唱总纷纷，长庆新诗久不闻。 欲访东坡但搔首，浪花高卷入蛮云。 《询白公东坡不得二首之二》 东坡东涧绿成阴，刺史当年思爱深。 想见竹枝歌舞处，木莲花映水林檎。 都是第三句写人的活动，第四句以景语寓情。 渔洋十二法前七法都是以第三句为重点。从第八法开始，是以第四句为重点的手法。 |
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