一、诗歌的起
所谓的“起”，是诗歌的开头。
一般要求点破题意，切题而起，为全诗创造氛围，奠定基调。
诗歌的开头很重要。
“有境界阔大，即景生情的；有刻画气氛，用作烘托的；有大气包举，笼罩全篇的；有发端突兀，出人意外的”；
诗歌的起，我们说过明起、暗起、陪起、反起、引起和兴起。
我们今天用一种更通俗的说法，这有助于具体到如何写的问题。而前面所说的更方便鉴赏，我是这么认为的。
1、开门见山式。
明起就属于这一类。这种方式直截了当，落笔入题。即首句便触及诗歌的主题。
如：唐刘长卿的《饯别王十一南游》：
望君烟水阔，挥手泪沾巾。
飞鸟没何处，青山空向人。
长江一帆远，落日五湖春。
谁见汀洲上，相思愁白蘋！
2、写景入手式。
陪起跟引起就属于这种。诗人先咏叹事物，后抒写情怀，即景生情。
唐刘长卿的《送灵澈上人》：
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独为远。
这不是格律诗，但也是一种方法
3、抒情开头式
开头先抒情的词句，为下文写景或记事拓开写作天地。
唐韦应物的《秋夜寄邱员外》：
怀君属秋夜，散步咏凉天。
空山松子落，幽人应未眠。
4、设问引入式
即以设问点出题意，造成悬念，引人入胜。
杜甫《蜀相》开头：
丞相祠堂何处寻？锦官城外拍森森。
苏轼的《水调歌头》开头：
明月几时有？把酒问青天。
唐玄宗《经鲁祭孔子而叹之》开头：夫子何为者？栖栖一代中。
还有议论、追忆、叙事、比喻等，这些都是具体到写作上了。这跟之前讲的可以融合运用，
特别是在写作鉴赏上面很有用处，你说这些是不是可以具体指导你的写作啊？？
二、诗歌的承
诗歌，好的开头固然重要，但“承”可以加深情景的深度，也不可忽视。常见的承接写法有以下几种形式：
1、并列式承接。
即次句承接首句，或二联承接首联，内容并列。
如：唐刘禹锡的《乌衣巷》
一、二句：朱崔桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
首句写朱崔桥的草花，次句并列写乌衣巷夕阳，有对仗的美感。
2、因果式承接。
即次句承接首句，或二联承接首联，内容有前因后果或前果后因的关系。
唐金昌绪《春怨》一、二句：打起黄莺儿，莫教枝口啼。
3、连贯式承接。
即次句承接首句，是先后连贯关系。
李白《送孟浩然之广陵》的一二句：故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
4、递进式承接。
即次句承接首句，意思更进一层，是递进关系。
唐宋之问《渡汉江》一、二句：岭外音书绝，径冬复历春。
5、比兴式承接。即次句承接首句是比兴关系。
宋朝林升《题临安邸》一、二句：山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休！
当然还有许多其他的写作手法。
三、诗歌的转
转我们说过，进一层转法，退一步转法、反转法、扩转法。我们今天具体到写作上讲。
1、实虚转折。即第三句不顺承次句写实景，转折写虚。
王之涣的《登鹳雀楼》：
白日依山尽，
黄河入海流。
欲穷千里目，
更上一层楼。
黄河入海流。
是实
欲穷千里目，
虚转
对吧。
我举首现代人写的。
感怀 张勇
江南处处树生花,
一花一面堪嗟呀。
小谢总有清新笔,
老杜亦多俊逸誇。
风物宜向造物取,
新病长从旧病加。
鲁酒久违桃红酌,
逝川空哭贾长沙。
2、抑扬转折。
即一、二句已成奔涌铺陈之势，第三句略作顿挫，形成节奏起伏变化，为第四句蓄足复扬之力。
我再去找一首现代人的：
步杜甫秋兴其一韵寄远 周南
飘风白日过秋林，
赭木连天嶂气森。
旅雁匆匆云幕落，
焦桐切切画窗阴。
从来依户愁泪眼，
每托落黄寄琴心。
懒向香溪阶下去，
恐闻旧服捣寒砧。
3、因果转折。第三句不顺起承句续写，而侧重与第四句构成因果关系。
唐朝王维的《渭城曲》：
渭城朝雨浥轻尘，
客舍青青柳色新。
劝君更进一杯酒，
西出阳关无故人。
因为西出阳关无故人，所以劝君更进一杯酒。
桐江河情思 近日余暇，承故乡老友相约，谈及少年旧事，特重吟当年旧作一首，以寄情思：
七律·桐江河情思
长河百里荡悠悠，
掌舵扬帆浪遏舟。
两岸民居千载聚，
八方水汇一江流。
稻香藕熟丰鱼蟹，
草茂芦深掩鹭鸥。
放棹归来存雅兴，
忙投饵料试罾钩。
因为“稻香藕熟丰鱼蟹，草茂芦深掩鹭鸥”，所以“放棹归来存雅兴，忙投饵料试罾钩”。
4、景人（或物）转折。第三句不顺起承句写景，而是折向写人（或物），为第四句铺垫。如：
柳宗元的《江雪》：
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
又如：《赭山公园见喜树》张应中
夹道森然立，高枝入望迷。
天天唯向上，遂与白云齐。
游巢湖姥山 周南
远望碧螺浮，悠悠万代秋。
塔高声振远，林茂鸟鸣幽。
圣殿朝神女，南塘忆故侯。
帆悬鸥鹭绕，落日惜归舟。
四、诗歌的合
1、抒情收尾。
即通过抒情议论，升华意境
步杜甫秋兴其一韵寄远 周南
飘风白日过秋林，赭木连天嶂气森。
旅雁匆匆云幕落，焦桐切切画窗阴。
从来依户愁泪眼，每托落黄寄琴心。
懒向香溪阶下去，恐闻旧服捣寒砧。
杜牧《赠别》之二：
多情却似总无情，惟觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
2、以景收尾。
即以景结情的写法，往往收到言已尽而意无穷的效果。
游巢湖姥山 周南
远望碧螺浮，悠悠万代秋。
塔高声振远，林茂鸟鸣幽。
圣殿朝神女，南塘忆故侯。
帆悬鸥鹭绕，落日惜归舟。
唐韦应物的《滁州西涧》：
独怜幽草洞边生，上有黄鹂深树鸣。
春湖带雨晚来急，野渡无人舟自横。
3、设问收尾。
即以发问、反问作结。问得巧，发人深省！
李白的《怨情》：
美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁？
七律·秋末有怀 小囚
碧玉楼台虚幻中, 几番萧瑟几番红。
怜枫原恨金秋短, 举步方知山色空。
羁客天崖疏白发, 寒鸦池畔憩乌篷。
黄粱可与卢生便? 桑梓应跟梦里同!
结尾应如何去“合”，笔法很多，但最终离不开一个原则：合，必使全诗浑然一体，一气呵成，回味无穷。合，就题外结和题内结两种，具体到写作方面有上面几种。
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