曲的基础知识

醉月诗苑

曲，是我国文学史上著名的文学体裁之一。曲是元杂剧和散曲的合称，曲分南曲和北曲两种，它们最初的萌芽是从词蜕变出来的。曲，出现了很多优秀的作家和作品，如关汉卿、马致远、白朴、王实甫、纪君祥等，后人把元曲称为元朝文学作品的代表。
    

曲是可以唱的，它受民间歌曲影响而形成，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。
    

散曲和词相比大同小异，相同处，二者都是长短句，词有词调，曲有曲调，而且有些调名相同而字句也相近。不同处曲的用韵比词密，平仄韵分上去声，可以互押，每首只有单调，可以另加衬字这一点也是词与曲的最重要差别。
    

曲不厌俗，曲有它俗的一面，也有它雅的一面，它是一种有雅有俗、雅俗共赏的艺术形式。
      

曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。曲和词一样有句式、有字数、有平仄规定。曲中允许添加衬字，用韵要求一韵到底。平上去三声可以互押，韵脚可以重复。声调上要求上去声独立，用去声的地方不能用平声替代，但是平声和上声可以互代。曲无入声字，平分阴阳，入派三声。曲有曲调（曲牌）。写曲一定要按照曲牌去写，来不得半点马虎。曲和诗词一样，是一种独特的文学艺术形式，也是我国文学艺术宝库中一枚绚丽的瑰宝。
    

写曲要注意它的色彩，元人对散曲中色彩十分强调，注重色彩描述，注重含蓄，注重形象语言在曲中的强化。好的先看我填的一首曲【一半儿】

秋风枯枝落昏鸦，细雨萧萧打窗纱，残梦惊醒看灯花。念你个俏冤家，一半儿难思一半儿差。

因为曲的特点就是注重意境所谓色彩就是用字的意境与词语的精炼

二、曲的用韵。写曲不能用“水平韵”，应该用元人周树清编写的《中原音韵》。《中原音韵》有三个要点：一、分韵，二、平分阴阳，三、入声派入三声。例句： 【中吕】喜春来·回门盈盈碧水青山秀，暖暖春风小翠楼，纤纤靓女婿家留。新雨后，款款站船头。平平仄仄平平去，仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平去上，仄仄仄平平。三、曲的对仗。
    1、合璧对（二联对仗）　　2、鼎足对（三句相对）　　3、连璧对（四句相对）　　4、扇面对（即隔句对）　　5、联珠对（即多句对）四、曲的体制：

1、宫调：宫调是指中国古代音乐的调式，曲与宫调出于隋唐燕乐，南北曲常用的有五宫四调，通称九宫或南北九宫，包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大面调、双调、商调、越调（四调），曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重。元曲中的戏曲套数和散曲套数，是由两支以同一宫调的不同曲牌相联而成。

2、曲牌：俗称“曲子”，是对各种曲牌的泛称，各有专名，如《点绛唇》、《山坡羊》等总数很多，元代北曲共335个，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。据此可以填写新曲词，曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也有和词牌名相同的，但是内容并不完全一致。此外，还有专供演奏的曲牌，但大多只有曲调而无曲词。

3、曲韵：元曲在押韵方面严守《中原音韵》十九部的要求而分平、上、去，用韵上有以下特点：平仄通押，不避重韵，一韵到底，借韵、暗韵、赘韵、失韵。
    好了就说这么多了不好意思了。