清，虚谷，《花卉蔬果册 》，镜心纸本，成交价1069.5万元
在晚清海上画派的诸画家中，如果说赵之谦、吴昌硕、蒲华等人的艺术风格是以气势磅礴、雅俗共赏取胜的话，那么，虚谷则是一位以鲜明个性和独特风格驰骋于艺术之林的高手。
此《花卉蔬果册》内含十二幅小品，所描绘花卉蔬果等均不落窠臼，不拘传统而大胆出枝、取势，代表了虚谷花鸟画的最高水准。
纵观虚谷此册所绘之物，既不受纸幅大小的限制，也不囿于传统的束缚，往往是不求其全，以小胜多，以小见大，给人以弦外之音的感觉，故其画内涵博大，意境深远，韵致无穷，非凡夫俗工所可仰希。
茂盛的葫芦藤和葫芦取斜势自左向下伸出，充满着勃勃生机。
画家没有去描绘那支撑扁豆生长的“架” 和扁豆茎叶茂盛的“满”，仅仅画了一支结实饱满的豆荚，就使人感觉到那“满架”的别趣。
虚谷的绘画作品在表现技法上熟练地运用色彩，使作品的风格在统一中求变化。
例如其所绘瓜果中，一串熟透了的枇杷放在画面右边，左边一个桃子与枇杷略相重叠，形成画面疏密的变化。且每一颗枇杷既表现出明暗，又有冷暖变化；而在颜色的整体布局上，紫色、绿色、红色相配甚恰，喜庆有余且不失雅致。
此册所用技法亦丰富多变，既有虚谷最擅长的婀娜多姿的“行云流水” 和风采夺目的“兰叶” 等描法，又有极具功力的“钉头鼠尾”描和“铁线”描。前者泼辣、洒脱、生动而富于变化；后者圆浑、遒劲而有“斩钉截铁” 之感。
他在创作过程中，针对不同的对象用传递不同情感的线条去描绘。如表现“茎”的坚贞挺拔和高风亮节品格时，用“斩钉截铁”的“铁线” ；表现枇杷等枝叶的尖锐、刚健时，则用泼辣生动的“钉头鼠尾”描法，可谓相得益彰。
观读虚谷之画作，静气扑面而来，雅致流溢而出，流淌于笔端，倾泻于纸上；虚谷的“静气”，也正是他的画耐人寻味的原因之一，这得于内心之淡泊充盈，对生活的不倦追求和探寻以及笔墨的精练和醇厚。
清 ，虚谷 ，《春波鱼戏图》局部 ，上海博物馆藏
虚谷
（1823～1896）
清代著名画家，海上四大家之一，有“晚清画苑第一家”之誉。他是近代海派画坛早期非常重要的一位艺术家，他颇富传奇色彩的经历、高洁的品行以及独特的艺术风格共同构成近代画史上一道亮丽的景观。
清 ，虚谷，《山水册》，1883年
18.9×25.4cm，上海博物馆藏
他俗姓朱，名怀仁，僧名虚白，字虚谷，别号紫阳山民、倦鹤，室名觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍新安（今安徽歙县），居广陵（今江苏扬州），先为清军参将，后在镇压太平天国起义过程中忽“意有感触，遂披缁为僧”。但是出家后的虚谷既不入寺、也不礼佛，而是游寓海上艺林以鬻画为生，“闲中写出三千幅，行乞人间作饭钱。”
清，虚谷，《花鸟水族图册（十开）之垂柳松鼠》
31.4cm×24.5cm，南京博物院藏
工山水、花卉、动物、禽鸟，尤长于画松鼠及金鱼。亦擅写真，工隶书。作画有苍秀之趣，敷色清新，造型生动，落笔冷消，别具风格。性情孤僻，非相处情深者不能得其片纸。日本美术评论家河北伦明说虚谷“那叛逆的性情闪耀在他那生色的画风之中。早年学界画，后以擅画花果、禽鱼、山水著名。风格冷峭新奇，绣雅鲜活，无一笔滞相，匠心独运，别具一格。亦能诗，有《虚谷和尚诗录》。
清，虚谷，《花鸟水族图册（十开）》之小草双蟹
31.4cm×24.5cm，南京博物院藏
根据画史零星记载，虚谷卖画自定限量，倦即投笔远游，接受订件后总是将订金与纸张并放一处，待画件完工后方动润金，以致他逝世后人们发现一批未完工的定件，旁边的润金分文未动，足见其人品。
虚谷的艺术意境透出强烈的世俗情味，突出表现在他于传统花鸟题材之外开拓的一大批果蔬题材上。
清 ，虚谷，《花鸟水族图册（十开）》之竹笋扁鱼
31.4cm×24.5cm，南京博物院藏
他既描绘园林果木如葡萄、苹果的香甜，也图写湖区水产像河豚、莲藕的风味，还绘制农家菜蔬如萝卜、南瓜的时鲜，这些都是不同地理区域、不同生活方式，以及农、渔产业类型日常生活中的事物。
这种世俗情味的表达，背后是农耕文明积淀出的平和自足心态和质朴美好情愫，也正是这些才使今天的我们仍然感到亲切，他作品的动人之处也在于此。
清 ，虚谷，《鱼蟹松树蔬菜四帧》
他作品中透出的生活气息与情调是发自肺腑的，从这些作品中我们可以看出虚谷是一位极具生活情趣的艺术家。果蔬题材古代文人士大夫画家大多不为，虚谷之后才有齐白石、郭味蕖等画家专注于此，特别是枇杷、苹果、佛手这些果蔬种类很少有人画，虚谷在这方面还具有开风气之先的意义，这对于当时的腐朽的文人画来说是一股生气，对于浮躁的海上艺林又不啻为一股清风。
清 ，虚谷，《紫藤金鱼》，135×66cm，北京故宫博物院藏
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