对话 到了80岁还能有戏拍，就很幸福了
记者：有人说能做导演的女人都不是女人来的，意思就是说导演的压力太大，你赞同吗？
蒋雯丽：我也是这么觉得的，因为导演事实上是一个更适合男性的工作。首先我觉得自己不是太喜欢控制别人。我之所以觉得写剧本的时候很愉快是因为我可以一个人工作。后面要和别人打交道，这是我不太擅长的。而且演员比较单纯，你完成自己的就好。这个太复杂了，电影拍摄过程中要跟很多人打交道，做决定，太痛苦了。
记者：电影中有刘烨的出演，扮演一个大哥哥的形象，很帅，这个角色是不是暗示小女孩对爱情的憧憬呢？
蒋雯丽：他和刘烨之间的确好像有那么一点点很微妙的感觉，不能叫爱情，应该说是小女孩对青春期的好奇。其实是在戏里面还有这个小女孩在上学的时候和同桌的男孩的一段故事，拍都拍了，但是后来剪掉了。因为本来她看到身边的这些人和这些事会对她的成长有一个影响，包括她后来看到她姐姐被烧的过程，都会引起她对生命的感悟，对死亡的恐惧。但是后来把她的爱情那段拿掉了，因为要集中体现她和姥爷的感情。
记者：电影中，小女孩看见姥爷死去，没有流泪，这是你现实生活中的经历吗？
蒋雯丽：现实生活中是有哭的，但放在电影中，我就觉得用哭的形式来表现还不够好，如果不哭会不会更好，因为青春期的人对死亡的感受力是跟成人不一样的，很微妙。但她跟姥爷的感情很深厚，是肯定的。
记者：有两年半的时间里都没有接其他片子，会不会在经济上损失太多，你算是片酬比较高的女演员吗？
蒋雯丽：没有，虽然外界一直以来都是那么说的。不过我拍过的戏拿的片酬都不高。我都是论角色，要是戏的成本少就不会要求太高。我觉得要是为钱去拍戏，就很没意思。当然也不能说我无私的去拍戏，挣钱也是做工作的一部分。但是这不是唯一的。要是两个戏一个是钱多一个是戏好的话我一样会选择戏好的。你演戏是要调动你自己的感情的，要是只是为了挣钱的话就很难调动自己的感情，很别扭。其实我是不太在乎钱的。
记者：你应该是愿意为戏去牺牲的演员，比如之前拍《立春》的时候牺牲会不会有点太大了？
蒋雯丽：我后来看电影的时候就想其实当初应该再胖一些，再来二十斤更好。当时胖到走路都有点摔跤了，拍戏的时候觉得胖，看银幕的时候觉得还不够胖。我就是拍电影的时候就会全身投入不计成本，只要我热爱我就会去做。
记者：作为演员来说，你觉得自己还有没有进一步发展的空间呢？因为你塑造了很多妻子、母亲的角色，那你有没有什么其他想去做的呢？
蒋雯丽：我觉得今年会有好几个片子要拍，都会有所不同。我自己也是不愿意总重复的。虽然一直演妻子和母亲，但是各有不同。我这个年龄段只能演这些，不可能去演少女了。我上学就比较晚，从电影学院拍戏就开始演少妇，我觉得自己有点少年老成，气质上有点像大青衣，就适合演这些。我自己倒是也没有什么遗憾，我觉得有戏拍，要是到了秦怡老师那样都80岁还能有戏演的话，就觉得很幸福。
主要作品
1993年《霸王别姬》
影片围绕两个京剧艺人半个世纪的悲欢离合，展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领悟。
1999年《牵手》
现代社会，婚外恋已成为破坏家庭的最大杀手，是导致离婚率稳步上升的主要原因，《牵手》直面现代都市人情感世界。
2001年《大宅门》
这是部雅俗共赏的作品，它的故事虽然发生在清末民初，但宅门中的人物命运却折射了时代的命运，文化氛围很浓，在影片中蒋雯丽饰演白玉婷一角，虽然戏份很少，但她是家里一枝独特的花，在观众眼里是一个奇女子。
2004年《台湾往事》
影片以主人公张清文在台湾时期的成长经历为主线，通过对祖父、父亲、母亲、阿美、阿忠、秀子、武夫等人物的思想、行为和命运的艺术表现，展现了一幅生动细腻的台湾乡土生活长卷，演绎了动荡年代台湾人民荡气回肠的亲情、友情、爱情、故土情和民族情。
2005年《中国式离婚》
本剧讲述在妻子小学教师林小枫眼里，丈夫肝胆外科医生宋建平是一个平凡的好人。“好人”固然好，平凡就不太好了。就是因为宋建平的平凡，她和儿子当当只能过着普通人的生活，被排除在现代大都市的生活之外。
2006年《玉卿嫂》
一部以女性为主要观照对象的悲情作品。剧中着力塑造了玉卿嫂这一带着深刻时代烙印的悲剧形象，以她对美满婚姻的追求开局，以她和所爱的人双双毁灭为结束，发人深思，催人泪下。
2007年《金婚》
这部戏不仅是男女主人公的五十年婚姻生活史，同时也是新中国的一部共和史。本剧以编年体的形式，一年又一年地讲述了这对夫妻五十年坎坷婚姻路。
2007年《立春》
继《孔雀》之后，顾长卫再次极富色彩地展现了一群小人物的众生相，他们每个人都在命运中挣扎，卑微却可歌可泣。
2009年 《我们天上见》
是蒋雯丽的一部半自传体电影，片中的很多情节都来源于她幼年时和姥爷在一起度过的时光。姥爷去世后，蒋雯丽一直想做点什么来怀念他，剧本酝酿了很多年，真正执笔写花了将近5年时间
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