0070-4
樱花花下作
一
仙云昨夜坠庭柯，化作翩跹万玉娥（1）。映日横陈酣国色，倚风小舞荡天魔（2）。春来惆怅谁人见？醉后风怀奈汝何（3）。坐对名花应笑我，陋邦流俗似东坡（4）。
【笺注】
据《郑孝胥日记》，光绪二十年三月初二（1894年4月7日）：“樱花渐开。晚，雨。作《樱花花下》诗。”诗抄于次日日记。此前，2月27日郑孝胥“买樱花十五株植园中。”3月6日，“有以樱花求买者，复买七株。”4月2日日记中记曰：“樱花始苞。”这些记载即是此诗所写的园中樱花。此后郑孝胥写有多首樱花诗，均赋此园中樱花。
第一首诗，借用拟人化的手法，描写园中樱花开放的形态与情态如绝色美女。
（1）“仙云”二句：昨夜仙家的云朵飘在庭院的树上，化身成了了翩跹起舞的万千美女。
“仙云”，仙人的彩云。唐贾至《送王道士还京》：“一片仙云入帝乡，数声秋雁至衡阳。”此形容樱花。
“庭柯”，庭树，园中的树木。晋陶潜《停云》诗：“翩翩飞鸟，息我庭柯。”
“玉娥”，美貌的女子。南唐冯延巳《采桑子》词：“玉娥重起添香印，回倚孤屏。不语含情。水调何人吹笛声。”
首联描写园中樱花开放，如仙云落树，万千美女起舞。
（2）“映日”二句：映着日光，像倾国美女酒酣后横陈；随风小舞，如元代女子冶荡的天魔之舞。
“横陈”，卧，横躺。多形容女子横卧。语本战国楚宋玉《讽赋》：“内怵惕兮徂玉床，横自陈兮君之旁。”唐李商隐《北齐》诗之一：“小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。”
“国色”，指姿容极美的女子，赞其容貌冠绝一国。《公羊传·僖公十年》：“骊姬者，国色也。”何休注：“其颜色一国之选。”宋黄庭坚《书幽芳亭》：“士之才德盖一国则曰国士，女之色盖一国则曰国色。”
“天魔”，魔舞。元代宫廷乐舞。用于赞佛、宴享等。以宫女十六人，头垂辫发，戴象牙佛冠，身披缨络，扮成菩萨形象而舞，谓之天魔舞。见《元史·顺帝纪六》。
颔联接着借用“国色”“横陈”与元代女子“天魔”舞来形容樱花烂漫无拘的形态。写得淋漓酣放，颇副樱花形态。
（3）“春来”二句：谁人看见过你春来的感伤愁态？像醉后的女子的风情，惹人无可如何！
“惆怅”，伤感。《楚辞·九辩》：“廓落兮，羁旅而无友生；惆怅兮，而私自怜。”此形容樱花情态。
“风怀”，风情。指男女相爱的情怀。清陆培《倦寻芳》词：“尘梦回首，未老风怀，抛落琐窗红豆。”此亦形容樱花情态。
“奈汝何”，对你没办法。宋陆游《秋夜》：“络纬知时早，梧桐奈汝何！”
颔联着重在形的描写，此联着重在樱花情态的描写。是樱花之情，一时赏樱的郑孝胥之情，交织难分。
（4）“坐对”二句：坐对名花，名花应笑我，这闭塞之地流行的习俗，竟像东坡当年惊叹一样！
“陋邦”句，化用宋苏轼《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也》诗：“陋邦何处得此花，无乃好事移西蜀。”指西蜀“陋邦”之地海棠的珍贵。“陋邦”，边远闭塞之地。此指日本。“似东坡”，指自己像东坡一样，惊讶日本樱花的珍贵。
尾联写及自己如苏东坡一样惊讶海棠一样，惊讶樱花的珍贵。
【附记】
庞石帚云：“（三四句）真工。”（《养晴室遗集》卷十五《海藏楼诗》评语）
二
嫣然欲笑媚东墙，绰约终疑胜海棠（1）。颜色不辞脂粉污，风神偏带绮罗香（2）。园林尽日开图画，丝管含情趁艳阳（3）。怪底近来浑自醉，一尊难发少年狂（4）。
【笺注】
第二首诗继续以美女比喻樱花之美，以及自己在园林美景中的陶醉之态。
（1）“嫣然”二句：像东家墙头的娇媚女子嫣然欲笑，风姿绰约，最终怀疑怕似胜过了海棠。
“东墙”，倾心于男子的美貌女郎。语出战国楚宋玉《登徒子好色赋》序：“天下之佳人，莫若楚国；楚国之丽者，莫若臣里；臣里之美者，莫若臣东家之子……然此女登墙窥臣三年，至今未许也。”
“绰约”，柔婉美好貌。《庄子·逍遥游》：“肌肤若冰雪，绰约若处子。”
首联似为接续上诗的末联，苏东坡的诗是写海棠，故写此樱花之美胜于海棠，而写樱花仍然比之于美女。
（2）“颜色”二句：如美女的面色不怕各种脂粉来玷污，风情神态，偏偏带点美女的艳香。
“风神”，风采；神态。《晋书·裴楷传》：“楷风神高迈，容仪俊爽，博涉群书，特精理义，时人谓之'玉人’。”
“不辞”句，不怕之义，意谓樱花不惧脂粉污染。宋张祜《集灵台二首》：“却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。”
“绮罗”，指穿着绮罗的人，多为贵妇、美女之代称。前蜀 韦庄 《江亭酒醒却寄维扬饯客》诗：“满坐绮罗皆不见，觉来红树背银屏。”“绮罗香”，美人香泽。
颔联接首联，继续以美女的面色为比，描写樱花之美，不受之分玷污又风神袅娜。
（3）“园林”二句：整天里，园林像一幅展开的画图，乐声中，樱花如含情紧追着艳阳。
“丝管”，弦乐器与管乐器。泛指乐器。亦借指音乐。唐杜甫《赠花卿》诗：“锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。”
颈联概写园林如画，丝管艳阳的美景。
（4）“怪底”二句：奇怪我近来全像是自我陶醉一般，一尊酒也难激发这年少似的清狂。
“怪底”，惊怪，惊疑。唐杜甫《奉先刘少府新画山水障歌》：“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。”
“一尊”句，郑孝胥不善饮酒，要发少年狂，就喝了不止一杯。
“少年狂”，语出宋陆游《江城子·密州出猎》：“老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。”
尾联写自己在樱花下陶醉而不断饮酒，发出少年人的狂态。
三
脉脉轻阴压软尘，闲愁渐逐柳枝新（1）。清明寒食初惊艳，秾李夭桃不当春（2）。薄醉乍苏沉宿梦，凝妆纔就写全身（3）。亭西怅触年时事，错认东华绝代人（4）。
【笺注】
第三首诗描写樱花开时，桃李已不当春，樱花如薄醉醒来严妆打扮的美女，自己恍疑为京城的绝代佳人。
（1）“脉脉”二句：树荫淡淡，静静地遮蔽住飞扬红尘，闲愁渐渐地随着柳枝泛青而加深。
“轻阴”，疏淡的树荫。与浓荫相对。南朝梁柳恽长门怨》诗：“秋风动桂树，流月摇轻阴。”
“软尘”，飞扬的尘土，指都市的繁华热闹。宋陆游《仗锡平老自都城回见访索怡云堂诗》：“东华软尘飞扑帽，黄金络马人看好。”
首联写自己在柳荫中，春来闲愁渐深。
（2）“清明”二句：寒食清明，才惊诧樱花的美艳，不是秾艳的李花桃花当春的季节。
“秾李夭桃”，浓艳的桃李花。《诗·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。”又《召南·何彼禯矣》：“何彼襛矣，华如桃李。”
颔联惊诧清明寒食是樱花娇艳的时节，已不是桃李当春的季节。
（3）“薄醉”二句：如小醉方醒，还沉浸在夜梦中，才盛妆打扮完就显示全身风姿。
“宿梦”，夜梦。宋吕本中《夜坐有感》：“跏趺坐稳百念去，岂有宿梦令神惊。”此形容樱花如女子小醉后醒来。
“凝妆”，盛妆。唐王昌龄《闺怨》诗：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。”
“写全身”，展现全身。写，画出，表现。
颈联描写樱花情态：如美女小醉初醒，睡眼迷离，严妆打扮后，展示出全身的美姿。
（4)“亭西”二句：小亭西畔，触拨年来惆怅情怀，还把这樱花错认作京城的名花。
“亭西”，指郑孝胥的怀人亭西。参见0060《怀人亭》笺注。
“怅触”，惆怅感触。胡蕴《近感》诗：“怅触无端梦一场，遐思畴昔寄江乡。”
“东华”，明清时中枢官署设在宫城东华门内，此借指北京。
“绝代人”，绝代美人。语出《汉书》卷九十七上《外戚列传上·孝武李夫人》：“孝武李夫人，本以倡进。初，夫人兄延年性知音，善歌舞，武帝爱之。每为新声变曲，闻者莫不感动。延年侍上起舞，歌曰：'北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得！’”
尾联写自己在回忆在京往事中，恍惚把樱花错认作了京城东华门外的绝代佳人了。
四
看到繁枝处处开，韶光骀荡锦成堆（1）。春归沧海刚三月，骨醉东风又一回（2）。花气连云收暮雨，涛声催昼送轻雷（3）。道人摩眼空吟望，无复当年侧艳才（4）。
【笺注】
此第四首写赏樱直到晚间，叹息自己诗才不复当年，写不出樱花之美艳。此诗颈联二句，流畅而阔大，令人喜爱。
（1）“看到”二句：看到繁花在枝头处处开放，美好春光无拘无束，锦绣成堆。
“韶光”，美好的时光，常指春光。唐王勃《梓州郪县兜率寺浮图碑》：“每至韶光照野，爽霭晴遥。”
“骀荡”，无拘束，放纵。《庄子·天下》：“惜乎惠施之才，骀荡而不得，逐万物而不反。”
“锦成堆”，形容繁花如锦簇成堆。唐李贺《静女春曙曲》：“粉窗香咽颓晓云，锦堆花密藏春睡。”宋郑刚中《竹间见双蝶》：“东山桃李锦成堆，粉翅飞飞又却回。”
首联写写樱花处处开，开的无拘无束，锦绣成堆。
（2）“春归”二句：春天回归沧海才刚三个月，又一次在东风中入骨沉醉。
“骨醉”，沉醉。宋苏轼《老饕赋》：“各眼滟于秋水，咸骨醉于春醪。”
“又一回”，郑孝胥在日所过春季，为光绪十九年（1893）与二十年（1894）两个春季，故称。
颔联写感受：春归三月，又一回赏樱骨醉。此联用“春归沧海”，陡觉气象阔大；用“骨醉东风”，又觉体会深刻。两句流畅而下，毫不板滞。
（3）“花气”二句：日暮雨收，花的香气上冲云霄；涛声催送白昼，送来轻雷似的声响。
“花气”，花的香气。唐贾至《对酒曲》之一：“曲水浮花气，流风散舞衣。”
颈联写日暮雨停，花气连云，一天又过去，还有轻雷传来。
（4）“道人”二句：道人我摩挲两眼，徒然吟咏，不再有我当年华美的文才。
“道人”，此郑孝胥自称。
“摩眼”，揉眼细看。
“侧艳”，文辞艳丽、浮华。《旧唐书·文苑传·温庭筠》：“能逐弦吹之音，为侧艳之词。”
尾联叹息自己难以写出樱花之美。
【附记】
一、郑孝胥的樱花诗，为人所赏。曾见有启功先生以之书扇，后人亦多有和者。此四首为其写樱花之代表作。
二、庞俊云：“（四首）绝不是牡丹、海棠。雅骚清空，如读白石歌曲。作此等诗，不难于秾丽，而难于清空；不难于清空，而难于清空之中有真情实感也。”又云：“（'骨醉东风醉一回’）七字精。”（《养晴室遗集》卷十五《海藏楼诗》评语）
三、龚鹏程云：“海藏于清末，近于清流一系，又与康、梁、林旭、杨锐、袁爽秋等交好。杨林二氏死于戊戌政变；袁爽秋于庚子之乱时，力疏拳民不可信、公使馆不可攻，与徐用仪、许景澄同日被戳……于戊戌事，亦不能不哭，集中如《樱花花下作三首》、《风雨花尽》、《风雨既过有二株粲然独存怃然赋之》、《虎坊桥新馆独坐》、《暮寒》等，皆与此有关，特出之以比兴，难索解人耳。……《樱花花下作之三》：'春归沧海刚三月，骨醉东风又一回’，言百日维新也。”（《读晚清诗札记·郑孝胥·海藏论戊戌事》，见近代思潮与人物》中华书局2007年版）此言，大误，为不知此诗作年而妄下结论。
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