胭脂茉莉：作家，诗人，评论及随笔见诸媒体及报刊，父母取名刘彦芹，籍贯：江苏。对汉语十四行诗的突破创新，把古老禅融入现代汉语新诗的探索，出版发行《摊开画布的人》《这独一无二的人间》同人合著《现代禅诗流派诗人12家》等。作品被选入《中国诗歌》《诗选刊》《当代精美短诗百首赏析》《中国新诗百年精选》《当代诗人代表作名录》《诗歌周刊》《诗歌月刊》《中国诗人阵线》《华语诗刊》《美国休士顿诗刊》《新加坡千红文学报》香港《流派诗刊》《现代禅诗探索丛刊》《2015年禅意诗选本》《2016年禅意诗选本》《2017年禅意诗选本》等海内外多种选本及刊物，现代禅诗研究会会员。曾获第二届莲花杯世界华文国学大赛铜奖，渤海风十佳女诗人，中国诗人微刊2018年名誉诗人，诗文集《摊开画布的人》获首届唐刚诗歌奖。
作者：蔡启发
读胭脂茉莉的诗集，觉得还有一个特别有意思的细节，这部诗集共有七辑，每一辑都用一首诗作为分辑题，总书名则用了这首“摊开画布的人”。首先，这个摊开画布的人，是一个呈现者，而不是一个直接回答问题答案的人。诗人把这个答案留给了读者，值得研究的是每个读者都有自己的答案，也就是说这是一本用义深远无限敞开的多面体的书，就像诗人在自序中写的：一首好诗，就像是一粒钻石，每一面都会折射出不同的光彩；又像无数打碎的镜片每一片都藏着一个世界；更像是一个迷，如林中无数分岔的小路，每一条路都通向未知的远方……这些话，同样适用于一本好书。
“说理越多，漏洞越多，那个人厌倦了词语和词语的滑动，那个人只想用笔笨拙地呈现这人间，此外，不发一言。”这是《摊开画布的人》最后一辑《诗说》里的最后一段话，也是这部书的最后一段话。至此，这幅人间的卷轴，终于全部打开了。让我禁不住掩卷长思的是这段话中的“笨拙”两个字，通读全篇，诗人整部书的文笔轻灵飘逸，意象如画，那诗人又何谓要说“笨拙”呢？想起诗人曾经说过，真理是呈现出来的，从来不是辩论出来的，一只苍蝇即使对着全世界喊我是白色的，也是无用的；一棵树，它什么都不说，它站在哪里，随着季节变换着枯荣，那就是真理。我分析对于瞬息万变的自然，诗人一定体会到了语言的苍白和有限性甚至无能为力。因此，这个“笨拙”也正是诗人对自然的谦恭之态和对语言的怀疑，围绕这一分析就不难看出，忠实于此时此地、避免概念、词语和词语的言说，而是通过对日常事物的具体描述，从而直达事物的真相和本质，这便是诗人的诗歌理念和精神，我想，也是这本《摊开画布的人》想要呈现给我们的真实的风景。
在此，不禁让我联想起历经的一次次人生“真实的风景”，很多时候自已不也就是一只“喜鹊”和一个“缺席者”吗? 虽然真实，总会伴随着一种不和谐的刺痛，但是也伴随令人微微旋转的幸福，和生长的欢欣，我喜欢《白鹭》中那个坐在苹果树下的女子，正如诗人所描述的“她听到有人在风中喊着她的小名/她抬起头来的样子/像个孩子”，更喜欢《诗篇》中那个不止一次的写下“万物生长”这个词的女子……或许这些散落人间的闪闪发光的东西才是诗人想告诉我们的生而为人的真正意义所在......
无疑，每个人在解读诗歌的时候，都带上自身的体温，如果我的分析，正好和诗人的本意契合，那是一种幸运，如果不是，同样是一种幸运，或许在不经意间这本《摊开画布的人》被我撞开了另一扇门，看到另一番不一样的风景。
最后，我想用卞之琳的诗《断章》，作为本文的结束语。
“你站在桥上看风景
看风景的人在楼上看你
明月装饰了你的窗子
你装饰了别人的梦”。
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