我上次在老歌时光︱怀旧老上海爵士文中说到了老上海爵士，那是一个时代的特点的音乐，今天我来讲讲那时的唱法。
有人说上世纪三十年代的上海老歌，那是中国流行歌曲的鼻祖，既然是流行音乐，那么它的唱法怎么和现在的流行唱法有很大的差异，而且也不符合现在的“美声、民族、流行”三种唱法的标准。那么音乐考古学来了，那时候的唱法，其实还没有后世对于不同流派唱法的区分，大多是中国传统留下来的唱法，结合西洋音乐而产生的，传统唱法是地方戏曲加民歌小调的发声方式，比较尖细，后来又慢慢有西洋美声唱法的融入，到60年代再演化出现代通俗唱法的声音模式。其实不光中国早期的流行歌曲是这样唱的，日本早期流行歌曲也这样，欧美60年代前的民谣和爵士唱法，也是用这种传统的高音方式演绎的。流行音乐是一个时期的世面上流传的音乐方式，取决于当时的审美。
现在听起来那个时候的唱法，声音又高又尖，鼻音比较重，气息也不是很稳。也许在现在的年轻人听来，有那么点做作。可这也是一个时代的文化特点，也许那个时候的人就是这么说话唱歌，连走路都那么轻轻柔柔的，更贴近中国人传统的样子，那是小煤灯下坐着穿旗袍的倩影，现代人技术比那时候的人还高却找不到那种韵味。老去的慈爱，惊艳了时光。
黎明晖 《毛毛雨》
这首《毛毛雨》是中国最早的一首流行歌曲，诞生于1927年，作者是音乐家黎锦晖，他写过很多儿歌和流行作品，比如“小兔子乖乖把门开开”，又比如《可怜的秋香》，有经典也有粗俗褒贬不一。而这首《毛毛雨》给他女儿黎明晖来演唱，成为了当时的当红歌星，可是却有着难以置信的“破嗓音”。做作的唱腔，破锣的嗓音，还走音，差点以为是录音的问题。现在听来，这个声音完全是不会唱歌的声音，尖刻的大白嗓，没有气息的喊声，和社区里毫无声乐水平的乱吼一个样。连鲁迅都说，这个声音是“绞死猫声音”。这算是早期的发展模式，粗糙却也流传一时。
周璇《花样的年华》
金嗓子周璇，也许她不是那个时代声音最好的，但是深受当时名流社会的追捧，被当时的领导人赋予好声音的定义，就有很广的流传度。周璇的嗓音有吴侬软语的特点，软绵绵的，有点奶声奶气，唱法结合了民歌和沪剧越剧的发声方式，而这种唱法最符合“靡靡之音”的特点。是靡靡之音又怎么样，她是苦难的生活下的美好安慰，其实她本人的人生是流离的，她的歌里也有流离生活下对美好生活的向往，就是一个单纯的上海小姑娘的心思，也是小人物。
吴莺音 《明月千里寄相思》
吴莺音，老上海七大歌后之一，音色很柔美，气息有点短。她的《明月千里寄相思》传唱几十年来被人翻唱无数，也许后世很多歌手唱这首歌在技术上有超越她，但是那个时代的时光之音在她身上投下了印记，听过蔡琴徐小凤唱这首歌厚实而凝重，而吴莺音的声音则是战争硝烟里留下的洁白的花，别人再也唱不出这种特点，所以她被封为钻石级别。
王人美 《渔光曲》
如果只是听到王人美唱《苏三不要哭》，那会误以为她又是一个黎明晖那样的破锣嗓子。但听了她的《渔光曲》后，虽然咬字有点夸张，但声音还是很平稳，而且感情很到位。她是个以感情投入胜于声音技术的歌手，也许是跟电影演员出身比较有关系吧。
龚秋霞 《梦中人》
又是一个民歌嗓，声音清亮，伴奏虽然也用当时的爵士乐团，但跟学院派型的交响乐团或者钢琴伴奏也搭配得很完善，她在唱《秋水伊人》的时候有点气短，但《梦中人》演绎得很完善。可以作为早期民族唱法的模板。
姚莉 《春风吻上我的脸》
说姚莉是“银嗓子”，区别于周璇的吴侬软语，她是在民歌嗓的基础上，加入了美声唱法的发声方式，声音要竖要尖锐。早期唱《玫瑰玫瑰我爱你》之类还有民歌方式，后期的唱法越来越靠近美声，而且录音技术的进步和完善下，声音听上去也通透了。她活了一百多岁，最近一次电视里看见她是三年前，硬朗清亮的嗓音依旧看得出年轻时候的活力。
白光 《秋夜》
听了一堆的女高音，来一个女中音，白光就是那个年代别具一格的醇厚嗓音。早期的白光还有传统女高音的音质，后来就越来越厚实。听她唱《魂萦旧梦》、《秋夜》、《假惺惺》等，有西洋歌剧般的声音表达方式。这也是种风情，是熟女的风情，是对爱情欲擒故纵的操纵，是传统女性向现代女性靠拢的风情。
白虹 《郎是春风日》
同是老上海歌手，白虹的唱法多变，能唱越剧黄梅戏评弹，也能运用西洋美声唱法，她为建国后早期民族唱法的发展有过影响。现在听起来，这才是中国本土民族唱法该有的样子，有中国传统的特色，西洋的科学性也借鉴得很好，而现在的歌手过度得强调技术性，西化很严重，反而失去了表现音乐原有的韵味。
张露《你真美丽》
旧上海七大歌后之一，声音与当时世面上很多红歌星比起来，技巧成熟很多，而且能说英文，对音乐的理解要洋气点，驾驭起爵士曼波探戈之类的曲风非常纯熟。声音在传统民歌的发声方式上有点出现现代通俗唱法的方式了。不过她很多作品音乐做的很棒，歌词却格调不高，既不是同时代的陈歌辛有诗情的氛围，也不是黄自聂耳那样有进步意义。
李香兰 《恨不相逢未嫁时》
三十年代红遍东南亚的女歌手李香兰，上海七大红歌星之一，实际上是个日本人，原名山口淑子。作为那个年代的艺术家难免有政治上的争议，但她有很高的声乐水平，与当时的著名音乐家都有过合作，留下过很多的经典歌曲到现在还在传唱。她的声音借用了美声唱法，运用声腔气息方面已经很系统科学了，既能唱民歌小调，也能唱一些花腔技巧的艺术歌曲，在后期的一些录音里，听起来和我国八十年代的罗天婵李谷一等歌唱家的发声方式已经相同了。她的歌可以用“风华绝代”来形容，同样是民歌莺莺小调，却衬托出高贵美丽的气质，词句编曲都有艺术化的处理。
联系客服
