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“平成”年代即将成为历史。
4月1日，日本政府公布了新年号“令和”，将于5月1日仁德皇太子即位时正式使用。作为目前全世界范围内唯一一个使用年号纪年的发达国家，新年号的到来，就意味着两个不同时代即将更迭。这对日本的政治、经济、文化，以及民众的日常生活来说，都会产生较大的影响。
有趣的是，由于这是日本在互联网时代第一次更改年号，所以这起政治事件在中国的网络上也引起了不少的关注讨论，甚至还出现了不少与之有关的调侃——其中《名侦探柯南》工藤新一在故事一开始所许下的美好愿望，就成为了不少御宅族们喜闻乐见的段子。
毕竟日本平成年代将在4月30日结束，留给工藤新一成为“平成福尔摩斯”的时间，看上去似乎真的不多了……
除了不幸让工藤新一这位高中生立了个flag外，日本年号在二次元市场领域最直接的作用，还是在于给长篇特摄、动画系列作品进行分类。
比如日本经典特摄作品之一的《奥特曼》，就有“昭和系奥特曼”、“平成系奥特曼”的划分。虽然他们在颜色、能力、故事等方面都存在一定的区别，但创作时间，仍然是区别这两类奥特曼最简单暴力的方法：诞生于1989年之前都是“昭和系”，1989年之后创作出来的都属于“平成系”。
再比如《机动武斗传G高达》《新机动战记高达W》《机动新世纪高达X》这三部动画作品，他们都因为都是在日本年号改为“平成”之后所创作，加之较好的内容表现，故被统称为“平成高达三部曲”。
不过，并非所有作品都能像《奥特曼》《机动战士高达》这样能够简单依靠创作时间来进行分类。日本影史上最悠久的特摄作品《哥斯拉》，其“昭和系”、“平成系”的分类方法，就需要从内容创作方面来进行区分。
“昭和系哥斯拉”的原点，是1954年日本东宝株式会社出品的第一版《哥斯拉》。这个身长50米、体重2万吨的巨大怪兽，最初是被塑造成“人类之敌”的形象。随着1950年代末期在日本社会中掀起的摔角热潮，以及《奥特曼》系列作品的市场影响下，“昭和系哥斯拉”不仅拥有了拟人化的摔角动作，还逐渐走向了儿童化的拍摄路线，整体形象还被改为了“为保护地球而挺身而出”的设定，失去了原有的锋芒。
1984年，东宝在沉寂了9年之后，以《哥斯拉（1984）》重启了这个经典IP。虽然此时仍未到平成年代，但因为剧情方面与后续的6部电影有连贯性，所以还是被不少粉丝视为“平成系哥斯拉”的开山作。
相比起逐渐成为人类伙伴的“昭和哥斯拉”，身长80米、体重5万吨的“平成系哥斯拉”，在拥有更大个头的同时，也又回到了破坏者的角色。而为了觅食而攻击核动力潜艇与核电厂，后又因体内不正常的核聚变反应死亡的故事设定，则传达了创作者对人类文明的反思。
设定上的区别，正是“昭和系哥斯拉”和“平成系哥斯拉”之间最大的不同。
与《哥斯拉》类似，同属于特摄作品的《假面骑士》，其作品按照年号的划分方法，也是更倾向于作品的基础设定。
按照人设造型是否是昆虫、变身者是否是改造人等一系列设定的不同，自1971年推出的首作《假面骑士》至1994年推出的《假面骑士J》，都被归类为“昭和系假面骑士”，而“平成系假面骑士”的时代，则是从2000年推出的《假面骑士空我》开始的。
所以，在许多日本的动漫、特摄作品的分类中，“年号”的作用主要还是指代某种特定的创作模式或者风格，与创作时间节点并不一定会存在太强的关联。
也就是说，决定一部作品到底是属于“昭和”、“平成”、“令和”，主要还是在于作品实际的内容表现手法。年号的存在，其实就是一种创作思路或者模式上的标签。
“昭和男儿”、“平成废柴”，这是很多御宅族在与同好的日常交流中，都会经常提到的两个词汇。实际上，这两个词汇背后所蕴含的，其实是日本不同时代社会发展、经济结构、民众精神的一系列变化。
在昭和天皇裕仁在位的64年间，日本先后经历了政变、战争、“核平”、被占领、安保斗争、经济腾飞等一系列重大的事件。于是，在日本战后创作的很多文创作品中，很多主角都会被塑造成所谓的“昭和男儿”——
其中最典型的代表，莫过于电影《追捕》中高仓健所扮演的杜丘了，沉稳自信、勇敢果断的他，曾随着该电影引进中国，成为不少中国女性心中的“梦中情人”。另外，该电影由中野良子扮演的女主角真由美，敢爱敢恨、率性大胆的性格，也在当时给不少观众留下了极其深刻的印象。敢于逆流而上、浑身都充满着干劲的两位主角，确实十分“昭和”了。
而“平成废柴”则不同。随着日本泡沫经济在1990年代初期的破裂，新一代日本年轻人被消沉、软弱无力、不求上进的氛围所笼罩着，1995年庵野秀明创作的《新世纪福音战士》主角之一碇真嗣，就是这一代日本年轻人典型的代表。
为了鼓舞全体民众的士气，在平成天皇明仁的带领下，整个日本社会开始向着“爱与和平”发展——冷冰冰的刀剑都能齐刷刷地变成大帅哥，铁甲战舰变成萌萌二次元美少女，网络红人不是萌妹子就是女装大佬，到处都充斥着一股“药丸”的气息……
所以，对于日本的文创作品来讲，“年号”更像是一个时代标签，能够有效反应不同时期，日本社会在政治经济、文化思想所产生的一系列变化。时至今日，我们依然能在一些新拍摄的日本文创作品里，看到数十年甚至数百年前日本民众的生活状态，这种通过内容创作而“跨越时空”的能力，正是文创作品身上最独特的魅力之一。
具体到《名侦探柯南》这部作品上，青山刚昌创作这部作品的思路，其实都具备平成年间推理类动漫作品的所有特征，工藤新一这位角色身上所拥有的个性和特质，其实也是日本平成年代年轻人的体现。虽然想要在平成年代成为福尔摩斯的愿望已经很难实现，但工藤新一成为“平成一代的福尔摩斯”，其实还是有希望的。
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