七绝不难写，10首作品演示如何琢磨提升品质，好诗词从修改中来

诗艺花蹊

七绝不难写，10首作品演示如何琢磨提升品质，好诗词从修改中来

作者：火云

一、兰（原作）

佩玉居空谷，幽香九畹滋。

风霜安若素，富贵岂能移？

五绝短小精悍，本首亦只能算规矩而已，并无出彩处。但字词可以考虑倒装一下，节奏与笔力的着重点会不一样，避免太流水化。否则，本诗读起来感觉偏于流水。略倒装调整如下：

兰（改作）

环佩居空谷，香幽九畹滋。

霜风等闲事，素志不能移。

二、梅（原作）

北国苍茫一素宣，琼枝红萼飐新妍。

谁描玉骨倾城色，寄与西风到客前。

本诗总体架构尚可，也有一定的立意，略调整就可算作比较出色的七绝。第二句嫌稍平淡，“飐新妍”这种写法没啥意义，为说而说。琼枝与第三句玉骨也略重复，而且第三句谁描倾城色，也略显直俗。换个说法即可，立马别出心裁，意境就上去了。尝试调整如下，以“倾城”与“沧桑”对比，则内涵完全不同。

梅（改作）

北国苍茫一素宣，琼枝妆点几红颜。

倾城色有沧桑骨，为寄西风到客前。

三、重阳节练笔（原作）

霜枫尽染碧波横，大野清嘉荟菊英。

巨手翻开新画卷，绝胜秋色满烟城。

本诗整体架构与文字都尚可，尤其尾句立意不错。第一句的“尽”字说得过于用力，改为“层”字似乎比较合适。第二句的“荟菊英”略别扭，此句不够灵动，可调整的稍微飘逸些。第三句意思是可以的，将一二句的景象比喻为开画卷，但是写法有点生硬与直接，浪漫思维不足也。最后一句不错，但是绝胜两字无根。调整如下。

重阳节练笔（改作）

霜红层染碧波横，大野欲浮黄菊英。 

随手秋风开画卷，绝胜春色满烟城。

四、无题（原作）

红尘皆道事无常，水月镜花一梦凉。

般若随行观自在，禅心物我两相忘。

第二句的“一梦凉”，不如调整为“梦一场”来得爽利。前三句，都讲世事无常而成虚幻。那么最后一句就不宜再讲相忘，个人以为可以考虑改掉。不改的话，整体略显平淡而味道不足。比如，将三四句跳出去写，或能出另有新意。

无题（改作）

红尘皆道事无常，水月镜花梦一场。

物我若能观自在，禅心亦可枕黄粱。

 

五、忘机（原作）

涑涧听泉浑忘机，翠云深处鹧鸪飞。

山中一霎逢春雨，细细红香渐湿衣。

前三句还好，最后一句稍弱，但立意还可以，可在字词上做得更有余味。例如这样，或差强人意，略有诗味。

忘机（改作）

涑涧泉流石忘机，翠云深处鹧鸪飞。

山中一霎逢春雨，恐怕红香黏客衣。

六、题图练笔（原作）

凌乱风中忆旧时，江州一曲两相知。

琵笆弦断惊春梦，问是长宵恨几卮？

首句的凌乱两字实无必要，乱与不乱，难道风中就不能忆旧时了吗？第三句的“惊春梦”写的也比较直接，不需如此说出。尾句同样问题，写的犹如百姓口水语，完全没有诗味，应含蓄一些。本首有虎头蛇尾之感，后面有笔力不逮嫌疑。或略作调整如下：

题图练笔（改作）

檐影帘风忆旧时，江州一曲两相知。

怅然春梦今宵又，弦断琵琶泪亦迟。

七、秋雨感怀（路上偶得）

落叶凄凄牵旧绪，无边冷雨送秋声。

飞轮碾碎悲欢句，载得冰心又一程。

这首明显不如上面几首，主要问题在于虽想表达情感，但是字词稍生硬而凑。比如，

第一句明显就是主观说教，落叶如何凄凄牵旧绪？不能给读者印象与感触，后面也有进一步描写。

第三句也估计是想写车轮，而不是明月。因为第二句是冷雨，故不可能忽然跳到明月，那就是车轮了。车轮如何碾碎悲欢句，前后亦未说明，故此句属于自说自话类型。

倒是最后一句，略微有些许新意。

八、随笔

四时天气晚来风，秋月春花各不同。

千古帝王多少事，而今都付笑谈中。

首句的四时应是四季的意思，应与晚来风并无大多关系，明显前后不搭，此句诗质稀松。

第一句的晚来分与第二句的各不同好像也关系并不大，感觉这两句各说各话，在意象与内在的意思上并无逻辑关系。

三四句又忽然跳到千古帝王与笑谈中，感觉跳跃太大，后两句与前两句的关联性也不大。

故此，本首七绝给读者的感觉就是虚泛，说大话的印象，没有一些实际的描写与思维印证。

九、题图打油（原作）

胜日游湖耽梦久，花开并蒂双丝藕。

莲舟共度有情人，美景良辰君记否？

此首为仄韵的古绝，整体架构尚可。问题还是出在最后两句，偏于直白，故此味道略欠，读者回味的空间不足。原诗写得相对呆滞，可以稍微调整的飘逸灵动一些。

题图打油（改作）

胜日游湖蘧梦久，花开应是双丝藕。

百年舟渡有情人，若个良辰君记否？

十、题木槿花

嫣粉枝头云绉纱，天然一朵倩秾华。

由来女子生何似，霎那青春如夏花。

这首相对不错，三四句大有情怀，女子比拟此花，来感叹青春，这种写法不落俗套。

如果实在要挑一点问题，个人感觉嫣粉枝头可以写得再美一点。因为此首整体不错，不作调整示范了。