格律诗快速入门指南(二) 第二章、格律诗的对仗 先复习一下格律诗的基本格式,即: 仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平平仄仄,仄仄仄平平。 这基本格式很重要,特别是对刚学写格律诗的中老年人尤为重要,因为我们不能像古人那样从小就学诗,一看就能辨别16种格式平仄的对错。就是到目前为止,每次写诗前,我都会习惯性地先把这格式列出来,这也是为了节约时间。要做到不死记硬背,能合理地列出这16种类型的格式来才算过关。 一、概述 1.格律诗是在唐代形成的,它的形成与唐代文人雅士对古体诗(古风)技巧的不满意不无关系。格律诗具有语言精炼、节奏鲜明、音韵和谐等优点;其呈现的意境与美感是无与伦比,这是迄今为止,格律诗词仍受中国普通大众青睐的一个重要原因。 2.格律诗的押韵可采用《平水韵》与《中华新韵》两种,可任选其一,但两种不能混用。个人认为要先学古韵,平水韵学会了,新韵自然不在话下。押韵部分以后再论述。 3.古代有四个声调,即:平声、上声、去声、入声。除平声以外,共余三声都是仄声。 现代拼音有四声,即一、二声为平。第三、四声为仄。 二、格律诗的对仗 格律诗中的对偶,叫做对仗。就是上下两句平仄必须相反,词性必须相一致。如名对名,动对动,形对形等。 以王之涣的登鹳雀楼为例: 白日依山尽,黄河入海流。 上联,白日(形名)与黄河(形名);依(动)与入(动);山(名)与海(名);尽(动)与流(动); 下联还采用了流水对,上下句有相承的关系:“欲穷”(想要怎么样)与“更上”(就要怎么样)“千里目”与“一层楼”皆(数量名),工对。 按规定:五律和七律的颔联(第三、四句)和颈联(第五、六句)必须采用对仗,特殊情况另当别论。五绝和七绝无规定要对仗,但也可对,王之涣的《登鹳雀楼》就是例子。 三、对仗的类型: 1.工对:要做到对仗工整,必须用同一门类的词语为对。 如,杜甫诗:“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”;“黄鹂”对“白鹭”;“翠”对“青”;“千”对“万”都是同类词为对,非常工整。 2.宽对:宽对是一种不很工整的对仗,一般只要句型相同、词性相同即可。一般以名对名、以形对形便可。如,黄鲁直的“明月清风非俗物,轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。 3.邻对:用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。如白居易的:“草青临水地,头白见花人”,草与头不同类,水与花不同类,地与人不同类,这可以算是邻对。 4.借对:它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。 (1)借义:通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,如杜甫诗:“借债寻常行处有,人生七十古来稀”;“八尺为寻,倍寻为常”。这里用“寻常”来对“七十”。 (2)借音:是利用字词之间的同音关系,以甲词(字)来表乙词(字)。如:“残春红药在,终日子规啼”,以红对子(谐音:紫),又如“住山今十载,明日又迁居”,以十对迁(谐音:千)。 5.扇面对:即隔句相对。前联与后联形成对仗,各联中的出句和对句不对仗。如:白居易的:“缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思,今夜月明前”。第一、三句为对,第二、四句为对。 6.错综对:相对的词语处于错综交叉的情况。如:李群玉的“裙拖六幅湘江水,髻挽巫山一段云”,“六幅”与“一段”结成对仗,“湘江”与“巫山”也结成对仗,但位置不同。。 7.流水对:是指出句与对句在意义上和语法结构上不是相对,而是上下相承,两句不能互相脱离,更不能颠倒,在语言结构上有一定的前后秩序。它的前后两个句子在意义上有连贯、因果、条件、转折等关系。 如,“行到水穷处,坐看云起时。”(王维《终南别业》) 这两句之间有前后承接关系,必须是先到水穷之处,然后才能坐下来,看云起云落。这种对仗有如流水从上游流到下游,故称之为“流水对”。 典型的流水对上下句用连词串接,或根本是一句话分两半说: 杜甫的“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。” 元稹的“唯将终夜长开眼,报答平生未展眉。” 流水对在律诗对联中最受人欣赏,艺术性较高,是比较不容易弄出来的一种对子。 一首诗里面有了一联的流水对,就显得灵动了许多。关于流水对,有这样一些说法:古人律诗中之流水对,常为难得之佳联,即因其一气呵成,畅而不隔,如行云流水,妙韵天成也。
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